里亚多夫和他的《妖婆》

李海洋

[摘要]里亚多夫的作品叙述简洁、细节清晰、构思完整，其中最让人感兴趣的是魔幻的神话故事。这些神话比其他故事更为奇特，更具有幻想的因素，妖婆就是这类民间神话中最常见的角色之一。

[关键词]里亚多夫；交响音画；创作风格；民间神话

一、里亚多夫的生平及创作风格

俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家里亚多夫，在1855年生于彼得堡一个音乐世家，父亲是当地一位有名的指挥。里亚多夫自幼接触音乐，他时常在歌剧舞台的幕后听音乐，有时候也参加歌剧演出；同歌剧院生活的密切关系，对里亚多夫的音乐的发展是一个重要的动力。早在少年时期，他就熟知并热爱格林卡的一些歌剧。

1870年，里亚多夫进彼得堡音乐学院学习，通过老师里姆斯基一科萨科夫的关系，他结交了“强力集团”的作曲家们，得到了穆索尔斯基和巴拉基列夫等人的青睐。毕业后，里亚多夫留校教授理论课程，后来又兼授宫廷歌手团器乐班的理论课。作曲家普罗科菲耶夫和阿萨菲耶夫等都是他的学生。

里亚多夫的创作多半是一些小型的乐曲，如间奏曲、新事曲、即兴曲、前奏曲和玛祖卡舞曲等；他的作品叙述简洁，曲式洗练，细节清晰，构思完整，不论是钢琴曲、室内乐还是管弦乐，都是非常典雅精致、洋溢着抒情和诗意的小品，体现出相当广泛而多样的生活现象，例如关于人的内心体验、生活和大自然的景象以及民间叙事诗和幻想的神话形象等，里亚多夫的确可以称得上“小品大师”而无愧色。

里亚多夫十分喜爱和重视民歌，他在1897年根据巴拉基列夫的建议，整理和出版俄罗斯地理协会所搜集的民歌，增进了他对民歌所固有的表现特性的了解，同时也丰富了他的交响音乐创作。俄罗斯民歌和俄罗斯民间传说中的富有诗意的形象，成为他的创作构思的新源泉；他集中在20世纪初、他一生中最后十年间写出的主要管弦乐作品，如管弦乐套曲《八首俄罗斯民歌》，据俄罗斯民间神话写成的音画《妖婆》和《魔湖》以及管弦乐传奇《基基摩拉》等，都是在俄罗斯民间音乐艺术的深刻影响之下写出的。里亚多夫在创作中存在矛盾，在1905年革命失败后的反动时期中显得更为尖锐，他在这个时期的作品中，印象主义、象征主义和神秘主义的倾向得到了一定程度的反映。不过，在里亚多夫的音乐创作中，这种倾向并不起主导作用，里亚多夫的主要创作无疑同俄罗斯民间音乐创作和俄罗斯民族乐派的音乐传统保持着密切的联系，这使得里亚多夫得以成为19世纪末20世纪初俄罗斯音乐的主要代表人物之一。

里亚多夫1914年8月28日在诺夫哥罗德逝世。

二、俄罗斯民间神话写成的音画《妖婆》

在俄罗斯民间口头创作的搜集者和研究者阿凡纳斯耶夫所编写的巨著《俄罗斯民间传说》中，里亚多夫最感兴趣的是那些魔幻的神话故事，这些神话比其他故事更为奇特，具有更多幻想的因素。妖婆就是这类民间神话中最常见的角色之一、根据这一题材写出的神话故事，非常多种多样，例如《美丽的华西丽莎》和《妖婆》等都是。

里亚多夫的这首音画，取材于神话故事《美丽的华西丽莎》，故事叙述贫穷的姑娘华西丽莎的厄运和她同妖婆的相遇，在这里妖婆的形象表现得最鲜明而突出。这段情节在总谱有着如下的记述：

“天刚破晓，妖婆站起身朝窗外一看，从人骨篱笆上头颅骨的眼窟窿里射出的光芒正逐渐消失；代表白昼的白色骑士一闪而过——天完全亮了。妖婆走到院子里，发出一声尖叫，在她面前便有一个带木杵和拖帚的石臼出现。红色骑士一闪而过——太阳出来了。妖婆坐在石臼里离开院子，一边用木杵划行，一边用拖帚揩掉石臼走过的痕迹。忽然从树林里传出一阵嘈杂声：树木发出爆裂声，枯干的树叶声——妖婆在树林里飞驰。”

里亚多夫的《妖婆》，只选择了故事中最奇幻和动作特别多的段落，从妖婆出现以及她在神秘而茂密的树林里急速飞驰到最后完全消逝这些情节，作为他的作品的基本内容。乐曲开始时的一小段引子直接把听者带到故事的魔法王国中来：木管乐器在高音区齐声发出妖婆的一声尖叫，然后出现一些半音进行的动机，妖婆的王国从睡梦中醒来了。不过它在奇幻的树叶声中依然显得十分晦暗和神秘。这段引子的音乐无论在和声或乐队色彩方面都具有魔幻的特征，看来作者在描绘这神秘王国时，无不受到俄罗斯古典传统的影响，而且特别接近他的老师里姆斯基一科萨科夫的手法。紧接在这和声复杂的引子之后，大管便在定音鼓滚奏的轰隆声和法国号与低音弦乐器的持续音背景上奏出妖婆的形象来。

这旋律进行阴森、生硬，这是妖婆形象的写照，它是整个作品的唯一的主题。随后，引子的半音进行同妖婆主题的自然音进行之间的差别消失了，这半音进行的因素逐渐融入整个音乐织体之中，或者在和弦连接中，或者在旋律音调中出现。在这音画中还有一些纯粹描写性的动机和音调，它创造出一定的视觉和听觉的形象，例如长笛的飞腾动机可以算是妖婆的“尖叫”，半音进行的动机则是妖婆的石臼摇摇晃晃的活动。

乐曲的当中一段描写妖婆在树林中急速飞驰，在这里可以听到“枯干的树叶簌簌作响”的神秘的声音以及更加尖刺的“树木的爆裂声”；在这中段音乐的后半部分还可以听到妖婆主题前半段的变形重现（大管和弦乐器），这音调上的些许变化却赋予主题一种恶兆的色彩。乐曲的尾声从整个乐队的全奏开始，音响饱满、宏亮，但它很快又静息下去，它表示妖婆已经飞到遥远的地方去了。

里亚多夫的这首管弦乐小品，可以算是卓越的俄罗斯交响诙谐曲之一、他的乐队色彩和主题留给人们深刻的印象。