几种常见图形创意思想的解析

王晓玲

摘要：平面设计里很重要的一部分是图形，而有吸引力的图形对人们是有很大魅力的。好的图形设计是充满创意的，巧妙的创意手法可以让平淡乏味的设计看起来妙趣横生。创意的手法是多种多样的，只要设计师平时多留意，设计时敢于推陈出新，就会有好的想法逐渐形成。

关键词：图形；创意；解析

做别人没做过的，想别人没想过的，设计别人没设计过的，这就是一个设计师的创新思想。一个自信的成功者，总是能把自己的思想变成大多数人的思想；而一个失败者，总是能轻易地把自己的思想替换成别人的思想。创新的人不会在意别人的眼光，不会害怕奚落和嘲讽，他骄傲的抬起头走自己的路，让别人争先恐后的围观，最后效仿自己。英国美学家爱迪生指出：“凡是新的不平常的东西都能在想象中引起一种乐趣，因为这种东西使心灵感到一种愉快的惊奇，满足它的好奇心，使它得到它原来不曾有过的一种观念。就是这个因素使一个怪物也显得有迷人的魔力，使自然的缺陷也能引起我们的快感。也就是这个因素要求事物应变化多彩。”

甚至模仿有时比创新还要难，比如一个歌手模仿另一个歌手的声音、姿态、气质，我认为这首先从技巧上非常难，而且模仿的越像，反而是给被模仿者做了个宣传。为什么要免费给别人做宣传呢？为什么不能有自己的歌声呢？而一个设计师也不应模仿别人的作品，而是要研究琢磨适合自己的设计风格，并把自己的设计风格发扬光大。

普通人总是喜欢模仿成功的人，希望能通过一板一眼的模仿，克隆出另一个成功，殊不知这是非常错误得一种想法，而且也非常可怕，如果一个国家充满了模仿和拷贝，那么这个国家还会有怎样强劲的竞争力。

平面设计的创新体现在图形创意、字体设计、版面编排、色彩运用上等。要创新我认为首先需要学习过去设计师的思想，只有熟悉了过去所有的设计思想，才会知道自己做的是不是创新，还是前人已经想过的东西。

下面介绍几种常用的图形创意手法。

一、图形中的空间转换

这指的是对某一物象的局部做一些处理使之开始悖逆它应有的空间性质，使本来立体的物质呈现平面特征，使本来平面的图形呈现立体化的趋向，制造二维空间和三维空间的混乱。

这就好像一个魔术师，把纸上的图形变成了真实的一样，引起人们的好奇。但是最有趣的空间转换是对传达载体的利用，例如传达的载体，是一个平面和立体物结合的事物，它的立体物看起来特别像一个吸管，那就可以在平面上设计一个饮料杯，让饮料杯借助吸管成为一个整体。或者有意在平面设计上附加一些立体物，并让图形和立体物融合成一个整体。

二、多角度图形组合

多角度图形组合，指的是当在一个角度找不到两个事物的结合点时，变换角度进行观察，直至发现某个角度，两个事物刚好可以组合成一个图形，并有一定的寓意。

我们在摄影时，也喜欢从自己的常用角度进行观察，并拍摄自己眼中常常看到的画面。但是如果你换一个角度，从一个你不常会有的角度观察，也许你就会有新的发现，看到别人看不到的画面。

三、矛盾空间图形

矛盾空间图形在设计时非常重要的两点是：首先是对近大远小透视关系的忽视，在画素描时我们都知道近大远小的规律，但是制造矛盾空间却不能有近大远小，这样很容易会出现矛盾空间的设计突破口。第二点是对前后关系的忽略，在画图时线条没有前后关系，只是单纯的把它看成是线条。这样也很容易把前后线条连接在一起，形成矛盾空间。

四、反序图形

人为地将客观事物的方向颠倒，从而表现出新的寓意。很多事物在使用时都是有方向性的，如果使用时反过来，或者将物品的部件反过来摆放，都会造成人们的好奇，并去猜想这样转变过来后的结果会是什么。人们会发现自己过去从来没留意的方向的倒转，会出现在画面上，引发一种新的视觉体验，进而引发人们思考，为什么这样是不对的。

五、异影图形

影子是光线被物体挡住而形成的，这类图形创意分为三类，分别是剪影图形、形影图形、异影图形。

剪影图形指仿照投影在平面上的轮廓造成的图形，剪影图形的设计点在于，由于投影不分前后，不分材质等，所以可以充分利用这点合成两个互不相关的物体，使其投影呈现一个完整的画面。

形影图形是指在画面设计上，不把影子看做影子，而是看做一个真实物体，由于距离的不同，影子会产生放大或缩小的视觉感受，可以利用这点来进行创意表现，把影子和真实的形体之间做出假定的因果联系。

异影图形指影背景上，如果背景是凹凸不平的或者认为的改变背景的造型，使影子产生形体上的变形可以称之为异影。或者改变光源的距离和角度使影子产生变形。当设计师者为了体现其创意而对影子的图形完全改变时，也是异影图形。异影图形可用来反映事物的矛盾关系，当实体表现现象时，影子则反映着本质；实体代表现在，影子则反映过去或未来；实体代表现实，影子则代表幻觉。如表现一个韩国当红明星微笑的看着大家，而它的影子却在数大把的钞票，以此暗指韩国的文化产业伴随着韩剧而大踏步的发展。

六、材质异化

改变物体的材质，并以此塑造新的图形是材质异化。例如以书为基本形态的想象，将书的材质转化成石材，以此暗示越来越多的人不喜欢读书，书成了被束之高阁的文物。或者通过扭曲、打结、弯转、熔化、流淌、破损、穿透等方式展示材质的变化。在图形创意中对于异质后的材质表象要充分发挥联想和想象，寻找既能展示材质特性又具有形式美感的形态。

现代图形创意追求的应该是：“意料之外的外在形式，情理之中的内在逻辑。”正如福田繁雄所说：“我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考的。”例如他1975年设计的“1945年的胜利”这张海报，就采用类似漫画的表现形式，创作成一种简洁、诙谐的图形语言。这张海报获得了国际平面设计大奖。所以这种奇异的视觉世界，是能给大多数观者带来一种视觉愉悦。