浅谈影视美术的特征

董阳

摘 要：在娱乐形式层出不穷、文化消费市场日趋多元的今天，影视艺术作为最大众化的一种艺术形式具有最广泛的受众和不可替代的影响力。影视作为一种渗透力强、包容性大、覆盖面广的现代化大众传播媒介，在今天正以不断更新的形象体系、时空观念和叙事方式，增强并改善着当代人对主客体世界的认识，同时也直接影响到人们的价值观念和思维方式。它已然成為一种崭新、独特的文化机制，并影响渗透到社会生活的各个领域。而电影和电视又是人民所最为熟知的两种影视传播方式，因此以此为例来探询影视美术所具有的鲜明特征。

关键词：影视美术；多元化；特征性

[中图分类号]：J91 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15--01

影视形象的外化特征是美术师最重要的任务，而任何一个国家或地区，要塑造一个被社会各界和各个家庭承认和欢迎的影视审美形象，就非电视莫属了。而电影在观看上有着空间的局限性，但场景的设计已与国际接轨，给人们带来的总是视觉上的饕餮盛宴；它具有多样性、开放性、灵活性的特征，同时它又与场景设计，审美流向，以及多元因素的综合互补有着密切的联系。因此影视美术的研究也成为越来越热门的话题之一。

一，电影中的影视美术设计

多元化因素的综合互补，可以说是现代电影美术设计的最大特征。在一个画面中，人物、环境、光色等都是空间造型的元素。它们的综合互补构成了一个多元化的影视艺术。不同人物的音容笑貌、形体动作、头饰服装等，无一不是他们所属的历史时代、地域环境、风俗习惯的特征表现。人物是电影的主角，是表演场景中的主要景观。而光色也是空间造型的重要手段之一。在同样的空间，同样的实体，不同的光效产生出不同的空间造型。比如，在拍摄现场中，正面光和逆面光，暖色光和冷色光所产生出来的效果和情绪就完全不同。晴朗的天空和阴霾的天空所表达的意义也是不同的。而大片的光可以使景物显的单纯统一，杂多的光束光色则可以使单纯的造型显得凌乱。可以说是视听和时空复合艺术，通过屏幕上制作出来的视觉形象，观众可以通过视觉感知到丰富的内容。多种元素参与屏幕制作不容置疑，成为影视艺术创作中不可忽视的又一方面。

而场景设计则是影视美术设计的精髓，是为了节目营造一个可由视觉感知的特定境界。营造境界的前提是美术师应当具有高度的全面的文化素质。因为影视形象是一种因接受者不同而使被摄对象有不同意义的符号综合体。任何偏离、过分、不足的设计境界都会破坏境界从而使接受者产生异议。

所以美术师应当能够准确的观察社会生活，在此基础上厚积而薄发，深入理解和发掘节目的内涵，确定节目可能达到的境界。节目创造出的境界是否被观众接受，提高的方向是否与宣传规划所期待的方向相一致。有了这样的方向和追求，才使影视节目创作、影视美术创作变得崇高起来。

二，影视美术在电视节目中的体现

首先是电视这种形式的开放性和灵活性。作为传播者，自然都希望受众对他们播出的信息留意、了解、接纳，或适当改变态度，或作出传播者希望得到的行为反应。电视提供的超越时空的视听组合形象，使人获得身临其境的感觉，使理解由于有感性认识的支持而变得比较容易和实在。观众到演播现场参与节目或在电视机前参与节目，节目进入观众生活环境中进行制作等方式，采取外向而开放的心态和形式来设计，这样的电视美术设计为观众直接投入时的心态和行动作了充分的考虑。同时也调动了观众积极性，以观众为重要主体的设计。如兰州电视台近几年经常会举办许多线下的活动，已直播形式引领群众参与节目。而且在特殊的电视时空中，它为导演、表演和摄像的即兴发挥创造提供了多样性，以其灵活多边的手法为观众提供了许多新鲜的感受和情趣。

而对于室内演播厅，观众在屏幕上所看到的电视场景已构成了四维化，体现出电视美术的四维流变的多样性。影像画面的自由多样本身排除了许多画地为牢的成见。电视美术的时空变化一方面体现在现场观众看到的场景变化上，更重要的则是体现在屏幕上，即一个个流动的，按照一定意图组合起来的镜头。而这一系列流动变化的形态是由多视角、多景别、多构图的不同画面构成的。而最聪明的选择就是用自由的态度对待画面，从而在自由组合的“万花筒”里变换新的花样。

三，影视美术的审美特征

走进银幕或荧屏，我们会发现这是一个琳琅满目的世界，各种影视语言、风格样式、表演造型等异彩纷呈，让人目不暇接。熟悉影视语言，掌握影视手段，领悟影视内涵，可以使我们在对影视审美客体把握的基础上，不断提高影视审美的鉴赏能力。

影视美术在日益成为大众文化生活中的审美模式，并在总体上又以其大流量、高频度、高强度的方式影响着社会广大观众。与此同时，影视美术又对社会美术现象中有所吸取和扬弃，然后再反馈于社会，在这一往复交流之中，影视美术在一定程度上发挥了示范和组织群众文化生活的作用，发挥了在一定时空区域内形成共同的审美语言、审美趣味的作用。凡是雅俗共赏的节目都有普及与提高的问题，影视美术是雅俗共赏的创造者，是美的先导，因此在格调上要高标准，不应该迁就低俗，要把审美趣味引向高雅，引向主流。

在电影和电视剧已经成为人民群众文化“主食”的今天，我国的影视艺术理论研究则显得相当薄弱。改变这种状况的唯一途径就是广大影视艺术从业人员艺术素质和理论水平的提高和未来影视艺术家的培养。总之，我们只有真正掌握并了解影视美术的特征与造型语言的内涵，借鉴、摸索和开拓这一新生领域，提炼一个可以继续发展的起点，使影视美术不断创新，永远面向崭新的未来。

参考文献：

[1]《现代广播电视论纲》，毕一铭，中国广播电视出版社。

[2]《电视美术概论》，叶建新，中国广播电视出版社。