巴塞尔姆文学作品语言特色杂谈

摘 要：唐纳德·巴塞尔姆是美国当代才华横溢，却饱受争议的著名小说家。他也是后现代主义文学的杰出代表。在他创作的很多作品中采用迥异的创作思想和迥异的语言，使很多读者在开始了解他作品时难以深入到其中，产生阅读理解的障碍。但是他的作品中也是拥有着自身语言特色，并成为其文学创作的代表。本文以此为研究切入点，重点探讨的是他创作的短篇小说，从其作品的内容细节中深入的探讨其语言使用的特色，为理解巴塞尔姆的作品提供新的思路，也让大众能够更深刻的对其认识。

关键词：巴塞尔姆；后现代主义；语言特色

作者简介：覃春华（1971-），男，广西宜州人，河池学院副教授，研究方向为英美文学、英语教学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15-0-02

唐纳德·巴塞尔姆是美国后现代主义小说家，生于1931年，卒于1989年。他是美国当代富有成就的作家，同时也是受到争议的作家之一。他一生中共创作过12部小说，下面对此进行介绍，分别是于1964年创作的《回来吧，卡里加里博士》，1967年创作的《白雪公主》，1968年创作的《不可言状的行为，违反人性的举动》，1970年创作的《都市生活》，1972年创作的《愁苦》，1974年创作的《令人愧疚的欢乐》，1975年创作的《亡父》，1976年创作的《业余爱好者》，1979年创作的《节日》，1981年创作的《故事六十篇》，1986年创作的《天堂》，1987年创作的《故事四十篇》等，其中有短篇小说，中篇小说，长篇小说。巴塞尔姆所获得的文学荣誉有古根海姆文学奖，美国文学艺术学院奖，全国图书奖等，这也为其确立美国当代文坛地位。他被公认是一位语言大师和文坛鬼才，具有戏剧天赋。在当时的英语作家中最具创造性，并拥有很多的称号，譬如“实验派”、“新小说派”、“反偶像派”以及“后现代派”等。本文主要研究巴塞尔姆的短篇小说，用来探讨其作品的语言风格。

一

巴塞尔姆在美国费城出生，他的父亲是为很有创造性的建筑师，在德克萨斯州休斯敦市设计过几个富含创造力的建筑物，自家的房子也曾吸引过很多人前来探访。这也就是说巴塞尔姆从小受到父亲艺术创造力的影响，并为其日后文学创作提供必要的前提保障。

巴塞尔姆在休斯敦就读大学，并在大二时期来到一家报社参加实习，当他参军退役后便来到报社工作，他在50年代主办“休斯敦大学论坛”，并且他自己担任主编。正是由于这两段生活经历，对他文学创作以及风格形成均是起到重要的促进作用。巴塞尔姆也曾经表示，在当时的状态下，想要成为一名作家，就要想海明威那样来到报社参加工作。如果能够把握住时机，将会实现小说家的梦想。巴塞尔姆对新闻文体非常感兴趣的另一个重要因素是受到幽默大师S. J.佩雷尔和文体家E. B.怀特的深远影响。他认为佩雷尔是美国首席幽默师，也是一位卓越的超现实主义作家。他也非常喜欢为“纽约客”撰稿的作家，譬如沃尔科特·古布斯等。

巴塞尔姆机缘巧合的成为休斯敦当代艺术博物馆聘请的主任，并在此时期中认识了哈罗德·卢森量，后被邀请到新杂志社淡然常务编辑。该杂志以前曾发表过实验派小说家威廉·约翰·阿什贝里等人的文章，巴塞尔姆也尝试着首次向“纽约客”杂志投稿。当年他因为生活拮据，还给很多小杂志社投稿。

二

在巴塞尔姆作品中处处展现出后现代文学创作风格，譬如黑色幽默，讽刺挖苦，荒诞怪异，晦涩难懂的语言，以及不正常的思路等等。他在创作过程中深刻的融入后现代派作品中破碎凌乱的叙述方式。对此巴塞尔姆认为，凌乱的方式常常是能够展现出趣味性和实用性。如果从文学创作和语言创新的角度分析，巴塞尔姆的创作无意是众多后现代主义作家中最具有创造性的创作者。在他的作品中能够看到马克斯·欧内斯特艺术拼贴的艺术气息，巴塞尔姆在创作中融合电视广告、拼贴画素材，將日常中使用的语言以及方言进行融合，并在每个环节中均有着原先的特征，并将其富于新的含义。巴塞尔姆认为拼贴的艺术方式已经成为20世纪的重要艺术创作风格，在不同的生活领域中获取重要的材料细节，并将不同的材料重构，并以此创造出新的事物和元素。其中最为典型的是《令人愧疚的快感》中的一个故事，作者在创作的过程中将巨型Goodyear牌轮胎作为路口的路障，并说这是可以将所有的防御击穿。并在马奈的代表画《野喂》里丛林里放置一个大轮胎，并说这里处处都有精彩。巴塞尔姆在1975年的一次研讨会中阐述自己的观点，还有很多有趣的语言还未成进行过尝试，譬如将卫生球放入到阴道里，将会产生什么样有趣的现象。如果对这种搭配还不满意，那么就找寻另外两个事物进行搭配，直到达到满意的效果。这种与众不同的探索，将会产生更多样的语言创作效果。

在文学创作中，常常是将语言当做叙事的手段，并搭建起文章的结构，但是巴塞尔姆在创作的过程中却采用截然不同的方式。他认为应该将叙事结构为语言进行服务，从他很多的作品中可以看出，并将其作为反权威的有效手段，这也是体现出后现代主义文学的特征。现在以短篇小说《爱德华与皮亚》中的一段描写作为分析。

爱德华看着自己在餐刀上的红胡须。他和皮亚来到一个瑞典农场，这时候皮亚突然发现信箱里有瑞典政府寄给威廉的支票，总共的金额为2300克朗，支票似乎被雨水侵蚀过。此时皮亚将支票放入到棕色大衣的口袋中。在伦敦皮亚由于怀孕导致天天呕吐，他们共同在阿尔德威奇剧院欣赏歌剧《马拉与萨德》。爱德华给皮亚买了白色的药品，因为这个药品可以有效治疗呕吐。爱德华走到装木头的仓库区木材，这里还有着很多的积贡。皮亚正在用卷心菜包住肉馅，他还是缠着棕色大衣，在她的口袋中还有着威廉的支票。

这一天是星期天，“你在生什么气呢？”爱德华向皮亚询问，她达到自己还在生威廉的气。因为威廉字马克立德工厂工作时手受伤，所以才有支票作为赔偿金。

爱德华离开了附近的窗户，他接到妻子来自于缅因州的电报，内容是祝他生日快乐。它现在已经34岁，他的父母都在医院里。皮亚这个时候穿着白色塑料谢鞋子和褐色的大衣。此时爱德华深深地吸进一口气，在他的胸部产生出很奇怪的声音被皮亚听到了，她马上问，“你那天看医生呢？”回答是，“我正在寻找一本书想翻看。” （《不可言状的行为，违反人性的举动》81页）

在探讨和研究上面这段文字内容时，可以发现虽然文字的使用非常简单，但是其中却蕴含着很多的信息内容。正是由于各个句子中有着很多无语义的关联性，但却由此构成特殊的创作角度。作品中将主人公爱德华和皮亚设定为情人，在他们的世界里是非常混乱且没有意义的。作者在描述的时候也是用冷峻的态度进行处理，这会在读者面前呈现出光怪陆离的异常世界。文章中在餐刀中显现出的红色胡须与往瑞典和信箱里支票没有必然的联系，在创作中句子之间也是没有相关的联系。这也是体现出海明威小说创作中重复出现的“和”字。在探讨作者语言风格的同时，还与众不同的打破相关代名词的使用，并以专有名词的方式使用相关的代名词。对此美国著名评论家伯·哈桑在探讨后现代派问题的时候，详尽分析和比较现代派和后现代派的异同。他的观点是现代派小说创作的句子是有着密切的联系，并且呈现出闭合的状态。而后现代派小说创作时常会出现离散和开放的状态，这就需要读者靠自己的思考力进行理解。美国学者伊丽莎白·特舟格特在其《语言学》作品中阐述到，作者提到《马拉和萨德》歌剧的目的是为了将剧中主人公萨德的精神病和怀孕后不断呕吐的皮亚相互对应。他本人呼吸困难，且他的父母住在医院，这和皮亚的打扮相联系。在作品中有着很多句子是不连贯的，只有在叙事威廉的时候句子才会呈现出正常的状态。在此种作品描述下，只有在阐述出瑞典和伦敦的时候，才会具有故事性。上面的这些内容介绍，也是充分体现出后现代派的典型特征。

哈桑解释说，作家的职责是体现在反映现实生活，并要结合时代的特征客观的进行分析和阐述。但是有的时候户出现很多超越现实认识或者不可名状的事物或因素，所以在创作的过程中有时会存在着打断叙述等问题的影响，在充分保障话语尊严的同时，需要对此进行相关的改变。对此哈桑在其著作《向后现代的转折》中给后现代派文学下一个定义，将其规范为沉默的文学。

三

很多评论学者认为巴塞尔姆的创作力充满着抱怨和牢骚，并在作品中总是刻意回避政治丑闻、越南战争、少数民族等重大社会问题，也是因此原因巴塞尔姆成为典型的文学“怨妇”。但他个人却不这样认为，他是将自己的真实情感表现出来，并且在作品中也没有可以回避这些重大问题。现在可以从其短篇小说《印第安人的反叛》为例进行探讨，其中也是有影射越南战争的内容。

“局势怎_么样？”我问道。

“局势很不德定，”他答道。“我们占据了南边四分之一的地盘，他们占据了北边四分之一的地盘，其他地方无战事。”（《不可言状的行为，违反人性的举动》14页）

先在探讨在短篇小说《总统》里的一段内容：

我现在对新任总统根本就没有同情，他是一个非常古怪的人，这点是毋庸置疑的。不过紧紧是古怪而已吗？我正在向西尔维亚发问，“这些古怪就足够了吗？”西尔维亚说，“我喜欢你！”我用很温柔的目光注视着她，问道，“你的大拇指出现什么症状了呢？”她说自己的拇指受伤很严重，并且上面全是结痂的小伤口。她回答说，“这是易拉罐啤酒。”并接着说，“他真的是一个非常奇怪的人，但是他身上也是充满着无尽的魅力，让人一……”她停顿了一下说，“乐队演奏起竞选总统的乐曲时，‘吃烤肉昂首阔步时，我真的……我已经不可以……”（《不可言状的行为，违反人性的举动》199页）

在这部作品中作者将总统和西尔维娅大拇指的伤情，烤肉以及啤酒罐头等相联系，虽然看着二者之间是没有关联性，但是这种描写从某种层面上将神圣的总统职位进行丑化。在作品中存在着字句和词语的分离，产生出前言不搭后语的问题。譬如问题是，就凭这种古怪就可以吗？其答案却是语气由于不觉的“我爱你”。很多语言内容表现出有头无尾的状态，譬如“我简直。。。”，“我不能。。。”等。在作品中谈论到受伤的大拇指时内容详尽，“0a fiasco of tiny crusted slashes"，美国学者安·查特斯创作《故事与作家》是阐述巴塞尔姆在其短篇小说《总统》中反复强调这样的动机，这就是出现各种各样高频率的语言缺点。正是通过这种暗示，表明没有思想动力的选民将无能平庸的人选举为总统。其中更是展现出作者的时代背景，在巴塞尔姆的作品中可以充分展现出美国80年代的动荡，更是成为社会现状的发展见证。

美国小说在福克纳去世后很长时间处于保守的状态，始终在文学创作中没有更大的突破。直到巴塞尔姆、冯尼古特、巴思以及品钦等作家的出现，彻底改变之前文学的颓势，也让语言实验成为新语言诞生的有效保障，这也在客观层面上促进者后现代小说学派的发展。譬如以短篇小说《玻璃山》为例进行分析，它实际上和短篇小说还是存在着很大的差异。

在《都市生活》中有着另一个短篇小说《脑损伤》，选用的排版方式是采用斜体字，其中nightingales与knight in pale存在着谐音双关的含义。并在作品中用漫画以及特大号字构成失去知觉、呕吐以及有节奏鼓掌等字体。在托尔斯泰博物馆中有着托尔斯泰的年轻以及老年的肖像，并且还有着关于安娜——渥龙斯基亭等人的插图。

在阅读巴塞尔姆作品时，发现他的创作理念也是受到电影的深入影响。巴塞尔姆本人也表示，电影确实是给现代语言的发展带来显著的曲线变化，他在创作中选择的拼贴理论也是受到蒙太奇电影的影响。实际上蒙太奇的含义就是装配或者构成。在电影的创作中可以融入色彩的表现方式来体现出人物的内心状态。与之相对应的是在《爱德华和皮亞》中也采用色彩变化的方法，其中出现白雪、红胡子、白色塑料帽子等内容。

四

如果想要通过几篇文章全面了解巴塞尔姆作品中的语言技法，这的确是一件非常难的事情。这本身也是体现出后现代主义文学风格的特色以及还要考量巴塞尔姆作者本身的创作理念和思维形态。或者我们也是可以通过这样的角度进行分析，用语言哲学的角度探讨后现代主义文学作品中涵韵的内容。很多文学评论家用无意义理论去解释巴塞尔姆的作品，或者通过抽象的理解去探讨巴塞尔姆作品。以现象学视角进行分析，艺术作品的审美价值具备着多元化的特征，并不单纯的表现在具体的时空坐标中，而是需要欣赏者自己构建纯感官感知的坐标系中。当了解巴塞尔姆作品时，在透过后现代主义视角进行分析的过程，可深度发掘其蕴含在作品中的后现代思维，这也为后续其作品艺术研究提供必要的研究媒介。

参考文献：

[1]刘加媚. 巴塞尔姆小说的后现代特征[J]. 桂海论丛. 2005（03）

[2]曹路漫. 从语篇分析的角度解读巴塞尔姆的小说语言[J]. 西安外国语学院学报. 2005（01）

[3]程锡麟. 唐纳德·巴塞尔姆其人[J]. 外国文学. 2001（03）

[4] （美）巴塞尔姆（Barthelme， Donald）著，戴树乔注释.唐纳德·巴塞尔姆短篇小说集[M]. 中国对外翻译出版公司， 1992