超级英雄还能走多远

杨飞

摘 要：好莱坞在近几年，频频出现众多英雄电影，诸如最早出现的《超人》系列，一直到现在的《复仇者联盟》等，把美国所有的英雄人物齐聚在一起，完成人们对这些英雄电影的幻想，本篇文章即是从这些类型电影中找出其共同规律，来解读好莱坞近几年的英雄人物。

关键词：英雄；叙事策略；审美疲劳

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-20--02

美国有两家实力雄厚的漫画公司，DC漫画公司和漫威公司，而这两家公司所推出的一系列英雄人物让全球观众都为之欢呼。漫画，动画，周边产品直到电影的拍摄，每一次的出现都牵动着观众的心。

一、英雄的诞生

《超人》属于DC漫画公司旗下的人物，于1938年第一次出现在《动作漫画》中，至此，美国历史上的第一位英雄人物从此诞生。超人的诞生与当时美国的社会现象有着紧密的联系，经济危机的爆发，犯罪率的升高，战争的迫在眉睫，致使美国人急需一位英雄人物来拯救民众，他们需要一位人物能够排解民众的苦难与困惑，能够满足他们对美好生活的向往，能够有着对强大事物的追随感，而超人其特殊的能力和强烈的正义感在此社会环境中得到了许多美国民众的支持。延伸到今天，超人不仅是一位英雄人物，更成为美国的一个文化符号传遍全球。

紧接着出现的第二位被人们熟知的英雄则是蝙蝠侠，于1939年在《侦探漫画》中出现，蝙蝠侠的出现不同于超人，蝙蝠侠是世界上第一位没有超能力的英雄，最初的设计理念只是为了能够与超人相匹敌。第一部电影诞生于1966年，其后系列化的拍摄让更多人认识到了这么一位普通的超级英雄。由克里斯蒂安·贝尔主要的蝙蝠侠系列引发了全球观众对蝙蝠侠的再次追随和崇拜，但却也引发了电影院枪击事件这一类悲惨案件的发生。

相较于DC漫画推出的两位重量级英雄人物而言，漫威公司在随后的时间中更是大举推出一系列的英雄人物，诸如美国队长，神奇四侠，绿巨人，蜘蛛侠，雷神托尔，钢铁侠，超级英雄团队X战警等，哪一次的推出都伴随着电影化的产生，具有了一定的连锁效应。

《美国队长》具有典型的美国式符号，冠以国名作为头衔，身穿美国国旗样式的服装，手拿同样颜色的盾牌作为武器，伴随着第二次世界大战于1941年首次出现，虽说当时的美国还没有加入戰争，但国内一直弥漫着反对法西斯的呼声，也因此，美国队长的出现实则是爱国主义的表现，是顺应时代产生的英雄。

不管是哪个英雄的横空出世，都有着一定的时代背景，可以说是时代造就了虚拟英雄，以此来填补人们对当下的不满，通过影像的力量来平衡现实世界中的不公。

二、英雄电影的叙事策略

好莱坞英雄在最初发展阶段，均受到来自各界的质疑，不管是超人的出现，还是蝙蝠侠的标志，都受到了主流官方和媒体的怀疑，并一度被视为新的反叛势力。

1、个人英雄主义光环的背后

发展到现今为止的一系列的英雄电影，实则可以看做是美国西部片的翻版，不同的只是其地域关系和表达主旨。西部片讲究的是一个没落的孤寂的牛仔，因其特立独行的性格而不被大多数人理解，却得到了小孩子的崇拜与支持，在与邪恶势力战斗的过程中，保护了民众的生命和财产，并再次让小镇归于平静，而英雄自己则孤独的离开，片中所涉及的女性形象也只作为一个符号元素存在，对英雄所作所为给予默默支持，并随时成为被拯救对象，不具有其他的社会功能。这种个人英雄主义的诠释在现代英雄电影中同样运用。

因英雄独有的天生的实力而让其从一出生就处于被孤立的状态，或得到世人的追捧使其高高在上，而少了与普通人的接触，使内心封闭，如钢铁侠托尼·斯塔克，蝙蝠侠布鲁斯·韦恩，这两位均为家族企业的领导者，雄厚的家底和先进的技术，让他们一直处于上流社会，处于食物链的顶端位置，却也造就了他们孤僻的内心，加之周围没有能够帮助的真心朋友，而让自己一直处于独立的状态；另一种则是因不好的家庭背景或是异于常人的超能力而成为被冷落的对象，正如蜘蛛侠、超人和X战警等。

当这些英雄发现自己的特殊能力的时候，他们会以个人的姿态站在最前面保护民众，维护心中的正义，而片中的女性形象大多数是为了衬托英雄的超乎常人的能力和他们的英雄化色彩，女性沦为片中的花瓶，这也是好莱坞电影一直存在的一个现象，那这种现象其实源于男权社会延伸出来的对女性的关注，女性在片中成为一个性的符号，成为男性的附属品，可以烘托男性阳刚的形象和个人英雄主义，正因如此，女性需要得到的是男性的拯救，然而像猫女这类具有个人性格特征的女性形象的出现，也是在协助男性完成男性的任务，也是在其所控制范围之内，在对待男女关系上，好莱坞一直秉持着这种态度来完成对影片中女性的认知。

超级英雄人物的这种叙事策略，实则是通过孤立英雄人物，对其加入更多的悲剧色彩以此唤起人们对这类人物的同情心理。倘若这类人群只是一个主流思想的人物，没有对其进行过多的人性的剖析和解读，没有加注一定的悲剧色彩，那这类人群只能成为完美人物，而不会形成观众对其的认同。也正因此，在这近几年的英雄人物的塑造的同时，对其悲剧性的渲染开始逐渐增多，让英雄在独处的时候更显孤立，内心更加封闭，观众也从中感受到了他们身为正常人的一面。

2、反英雄式人物的出现

主流性的英雄人物时时出现在观众的视野中，相同的遭遇，类似的情节，或多或少已经让观众产生了些许的审美疲劳，在这种情况之下，一批新的反英雄式的英雄人物出现，再度吸引了大众的眼球，因他们的狂放不羁和骨子里的那股叛逆让他们成为另类英雄，在众多正派英雄当中，带有一丝邪气和玩世不恭的绿巨人、神奇四侠、钢铁侠成为新的一代英雄人物。

相较于正气十足的蝙蝠侠、超人等英雄，他们内心一直有着正义的影子，为了维护正义不惜牺牲。这种人物设定在最初开始是能够得到观众的认同，因其特殊的背景环境，应运时代而生，满足了观众在当下对某些方面的需求，但在被欣赏足够多的主流意识形态下的超级英雄之后，难免会产生一定的疲劳感，大众开始寻找一丝的不同点。如神奇四侠，本身科学旅行之后身体产生了某种变异，在追寻身体复原的前提下，不得已展开了一系列的正义救助，而非在最初就有一定的强烈的正义感，可以说他们是被时代所迫而形成的后期型的正义。同样的，在钢铁侠身上亦是如此，托尼在被人劫持后，自行开发出一套先进的武器装备打败了想谋害自己的人，在这里，是典型的个人意识，而非除暴安良，其后所开发的一系列的战衣也只是为了运用于军事和衬托托尼本人的自尊、荣耀，敌人的出现也基本是针对托尼本人而非大众，他是被敌人和民众所推出的英雄，尤其是他那玩世不恭的态度和傲慢的心态，让他一度成为超级英雄中的另类而获得了大多数观众的喜爱。

好莱坞对超级英雄的喜爱到了无以复加的地步，在第一代超级英雄登场之后，可以重启该系列拍摄类似的电影，却同样获得良好的票房纪录，如《蜘蛛侠》系列完结后开始了新的《超凡蜘蛛侠》，在剧情上改动不大，增加的是特效的使用，演员的更迭，而《神奇四侠》也将开启新的系列，可以说是铁打的英雄，流水的演员。

相应的，一部受到观众喜爱的电影，往往会增加额外的系列衍生剧，最具代表的即是《金刚狼》系列，休·杰克曼成为金刚狼的主演已有好多年，一直到今年上的《X战警：逆转未来》，这个系列从没有停止过，相传好莱坞电影公司有可能在休·杰克曼退出后开始展开新的一轮的《金刚狼》。这也看出观众对英雄电影的喜爱程度。

好莱坞有优秀的后期制作团队，特技特效的开发在全球当中处于领先地位，而英雄类的电影特技特效的运用更加广泛，但是我们需要看到的是，这种类型的科幻电影一直在走相同的路线，然而对于国人来说，好莱坞电影对我们的吸引程度非常之深，这也源于中国本土电影在科幻电影中的缺失所引起的一个连锁反应，中国电影票房也成为好莱坞着重开发的市场之一，英雄电影在中国还具有一定的市场占有力，但从长远来看，这种类型的电影究竟还能走多远？这也是作为电影人应该考虑和深思的问题，市场的多元化和观众口味的丰富性，终究决定了同种类型的电影发展现状。因此，不管是好莱坞电影也好，中国本土电影也好，都有必要在此基础上进行相应的改变以此来发展更多的电影样式。

参考文献：

[1]《电影语言学导论》1996年，贾磊磊著，中国电影出版社

[2]《影视叙事学》2007年 ，宋家玲著，中国传媒大学出版社

[3]《好莱坞启示录》2010年，周黎明著，复旦大学出版社