戴熙书“咸丰通宝”币文

汪运渠

咸丰通宝，铸于清咸丰年间（公元1851～1861年），币文为戴熙所书，对读。

戴熙（公元1801～1860年），字醇士，号榆庵，自称东井居士、鹿林居士，道光十七年翰林，官至兵部右侍郎，后引疾归。其诗书画并名于世，是四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清代画家汤贻汾齐名。其山水师法四王 ，不袭其貌而纯雅过之，有“虞山派”笔意，又受奚铁山影响，故又呈“娄东派”气象。所作木石小品，停匀妥贴，亦工花草人物，偶治印亦有古趣。道光时期，宫廷书画多出于其手。戴熙书法走帖学一路，为“馆阁体”书法名家：“尝入直南斋，屡邀宸赏”，著有《粤雅集》、《习苦斋画絮》等，戴熙论书有云：“识到者笔辣，学充者气酣，才裕者神耸。”乃精辟之论也。戴熙子侄受其影响皆擅绘画：长子有恒字大年，号保卿，所作山水笔意疏秀，有倪瓒风韵。以恒（字用伯）、之恒（字仲江，号菊孙）、其恒（字秀渠，又字问水）、尔恒（字子谦），皆继承家学，善作山水，而各有成就。以恒更有声誉，所作山水笔意淹润，墨气淋漓，而屋宇几席亦复精工，著有《醉苏斋画诀》。《清画家诗史》则称之恒画技为“戴氏群从之冠”。有恒之子兆登、兆春亦均善于绘事。

戴熙著有钱币学著作《古泉丛话》，亦是一位古钱币收藏大家，在藏界享有盛名。且举一例，著名的南唐大齐通宝曾为戴熙收藏，这枚古币左上方缺了个豁豁，称之为“缺角大齐”。当时传世的大齐通宝仅此一枚，其价无数。1860年太平天国攻陷杭州，戴熙身亡，缺角大齐下落不明。一古玩商为寻找这枚古币，买下戴熙住宅，掘地三尺，用筛子将土细筛，没找到。到了抗日战争时期，日军侵占杭州，日本人对戴熙住宅又是掘地三尺，还是没找到。大齐通宝传世仅两枚，另一枚为“四眼大齐”，币上有四个小眼。1925年发现。四眼大齐先为戴葆庭收藏，后流转至德国，藏于某银行地下金库，二战时苏联轰炸柏林，遂毁。仅剩的这枚缺角大齐，现在何处仍是个谜。

在咸丰年间，由于清政府迫于战时财政的需要，大量铸造咸丰钱，在短短十年中，造成我国钱币历史上少有、甚至独有的混乱记录，诸如钱的轻重不一，等级繁多，版式众多；币材种类多：有紫铜、黄铜、红铜、铁、铅；面值越大，减重越多等等。当百以上的大咸丰钱，竟受到京城商人的抵制，清政府不得不用宝钞收回。为了兑换纷乱的铸币、银两、官票等，北京城的兑换业畸形发展，仅咸丰九年（1860年）一年，开设挂幌子的钱铺达511家，这还不包括平时开设的金银铺。直到光绪二十二年（公元1897年），咸丰当十钱才由银行收回熔铸，纷乱的咸丰钱制才得以结束。

明中叶到清初，钱币币文竟由匠人书写，多不足观。至清咸丰时异军突起，戴书咸丰，币文极其精湛，在清代钱币中如鹤立鸡群。从戴熙《跋颜真卿书郭家庙碑》墨迹可以看出，其书学颜、柳，结体严谨，长短合度，字体方正丰腴，是功力极其扎实的“馆阁体”工楷，但略显呆板。咸丰通宝币文却大相径庭，毫无碍滞、挥洒自如，一派生机勃勃。币文为楷书，却有行书笔意，很是灵动，如“通”字“甬”的上部、左竖钩及坐车以及“咸”的撇画等；横细竖粗却搭配和谐，币文横画多，但笔笔偃仰有致无一雷同；尤其“咸”字戈钩如拉弦之弓，十分夺目，真可谓铁画银钩。币文四字皆骨体端庄，静中有飞动之势，生龙活虎。咸丰通宝币文，可以说是戴熙书法中的精品。