从陌生化角度分析张爱玲的《金锁记》

李会

摘 要： 《金锁记》是张爱玲的经典作品之一。著名翻译家傅雷称赞其为“文坛最美的收获之一”。 《金锁记》呈现出的是一种悲剧美，一方面有赖于张爱玲的出身，她出生于官宦世家，有着良好的启蒙教育，但却生活在动荡的时局中，所以她的作品中总是渗透着悲剧性的韵味，表现着她独有的苍凉。另一方面更为重要的便是文本中卓越的艺术修辞，张爱玲是一位语言大家，她的作品总是长盛不衰，吸引着一代代的年轻人，她对语言的运用总是充满了无限的想象力和创造力，给读者带来新奇的语言感受——陌生感。这种修辞的陌生化使篇章语言鲜活生动，给读者以强烈震撼，满足了读者的审美需求。

关键词：《金锁记》；陌生化；色彩语言；时间；比喻

[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-23-0-02

《金锁记》中卓越的艺术修辞——陌生化，使读者真真切切地看到了人物的种种心态和生活在黄金枷锁中的曹七巧。首先把陌生化概念理论化而让人们接受的是俄国形式主义代表之一的什克洛夫斯基。为了打破感觉的麻木性，就需要使用陌生化，变熟见为新异，化腐朽为神奇。张爱玲用超凡的才华、犀利的语言、独特的人生感悟，把二十世纪三四十年代上海的万千风貌都诉之于其中。她冷眼看世事，用尖锐的笔触抒写着人性的脆弱。她用非常情节化的故事向我们展示了一出彻彻底底的人生悲剧。《金锁记》是一部较为典型的陌生化文本。小说中有大量的色彩描写，可以说“浓墨重彩”，当这些艳丽的色彩不协调地搭配在一起时，给人强烈的视觉冲击，这种矛盾对比的方式正体现了表面繁荣下的无尽沧桑；还有一个亮点是时间的叙写，在这里作者没有明确的字眼写时间的改变，而是运用了月亮这个意象以及一些场景的描写来告诉我们时间在七巧的手臂间一点点流逝。

一、独特的色彩语言运用

很多人说张爱玲是语言文字大师，就《金锁记》而言，在语言形式上运用了很多创新手法。往往作品中色彩的描述起到的是渲染气氛的作用，但色彩的运用讲究搭配和谐，本篇作品中有大量的色彩描写，纷杂艳丽，如“紫榆百龄小圆桌上铺着红毡条”，“堆花红砖大柱支着巍峨的拱门”，“金漆箱笼”等家中器物的描写，作者用红、紫 、金等色的重复、夸张写出了姜公馆无限的荣华，但这份表面的繁荣热闹，与其实质的衰败冷寂形成了鲜明的对比，给人一种触目惊心的苍凉。还有对天空色彩的描写，天空有时是森冷的蟹青色，有时是无底洞的深青色，有时是黑灰色，用来突出这份阴森凄凉，把作品笼罩在一种冷寂和荒凉的基调之中。当长白被七巧引诱着为她装烟时，作者通过寿芝的眼睛描绘了她的房间，“玫瑰紫绣花椅披桌布”，“大红平金五凤齐飞的围屏”，“红绿丝网络着银粉缸，装着喜果的银漱盂，五彩攒金绕绒花球，桃红穗子”，表面上看房间里的东西都还透着喜庆，可是躺在床上的寿芝却想找一条可以上吊的汗巾子，七巧铸就的这个黄金的牢笼，在一点点扼杀着里面的每一个人。

作者喜欢通过大量丰富的色彩来描绘人物的内心世界。当七巧还是麻油西施时，穿的是“蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚”，清新质朴的穿着透漏出七巧此时的纯真。刚嫁到姜家时，“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”一句话中有好几种颜色，她把自己打扮的色彩斑斓，虽然此时不被人待见，但是她的“银红”衫子给我们的感觉是明亮的，七巧对生活还是充满了希望，她在尽自己的所能去接近姜公馆的这些太太小姐们。随着时间的流逝，当“翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像时”，她觉得自己终于可以啃着黄金的边了，此时她“穿着白香云纱衫，黑裙子，脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨”。从麻油西施到正房奶奶，虽然她把自己当太太，但是她心里清楚姜公馆的每一个人都没有承认她，她苦守着那躯没有生命的肉体，她在等待着有一天能得到应该属于自己的那一份家产，当她得知那一天终于要到来了，她无比的兴奋，像要燃烧一样。当她的精力被慢慢消耗尽时，她常穿着“佛青实地袄子”，“青灰团龙官织缎袍”。既无热情又无色彩，此时她整个人都是黑暗的，就像将要消失殆尽的人性。世舫被邀请到家里做客，作者透过他的眼睛介绍了七巧以及她的家，“一个小身材的老太太，”穿着青灰团龙宫织缎袍，捧着大红热水袋，站在铺着湖绿花格子漆布地衣的楼梯上，作者用世舫的眼睛写出长安的家是“昏黄”、“湖绿”的，人是疯的，一步一步地在通向没有光的所在，在这句话中，灰暗世界里突然出现了“大红”这样明亮的颜色，在阴沉的视觉中形成强烈的撞击。不但让童世舫“无缘无故的”“感到那是个疯子” ，也塑造出七巧阴森恐怖、心理扭曲变态的形象。

二、时间表述的陌生化

《金锁记》在故事时间的表现上，作者几乎没有用准确的字眼表述，而是让读者在阅读过程中产生丰富联想去感知故事的整体性。

故事把发生时间设在“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”，以月亮为见证，开始讲述三十年前的故事。“三十年前的月亮”是“铜钱大的一个红黄的湿晕，像信笺上落了一滴泪珠”，“是欢愉的”、“带点凄凉”的；姜公馆刚搬到上海时，七巧和小姐们聊天，可以把手帕子掖在翡翠镯子里，此时她的生活还算有乐趣可言，她尽力为他人着想，虽然这份好意没人待见，此时她的身体依旧年轻，对生活有无限的憧憬，随着七巧兄嫂的到来，引出了七巧的过去，让我们了解了七巧为何可以从麻油店的小姑娘变成当今的二奶奶，七巧的嫂子说她在没出嫁的时候个性只是要强些，出嫁后不久是有分寸的暴躁，而现如今已是疯疯傻傻，就没一点儿得人心的地方，通过这一段的描述，我们看到七巧嫁入姜公馆后的一系列变化，通过性情的改变来描写七巧在姜公馆里煎熬的生活。七巧在回忆肉铺里的朝禄时，想到了腻滞的死去的肉体的气味……七巧此时看到了床上睡着的她的丈夫，那没有生命的肉体……”一个年轻的爽朗的女孩，在姜公馆里压抑着自己的欲望，随着时间的一点点流逝，她也正慢慢向着变态之路前行着。转眼间“金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又过世了。”在这段表述中作者还运用了一个电影的手法—节略法。空间和时间，模模糊糊淡下去了，又隐隐约约浮上来了。作者没有直接描写时间，只是岁月已带走了她生命中對她影响最深的两个人。当七巧躺在烟踏上，摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊，三十载过后，同样的人和同样的翠玉镯子，黄金的枷锁彻底毁灭了七巧，她用金钱买来的人生最终的结局是所有人都恨毒了她。

《金锁记》到最后仍然没有说出长安的结局，作者只是告诉我们一个谣言“她和一个男子在街上一同走，停在摊子前，他为她买了一双吊带丝袜”，但“这不过是谣言”。留给读者“故事还没完”也“完不了”的苍凉的回味。当然，作者轻描淡写地表现七巧在姜家的三十年转瞬即逝，更加的反衬出七巧把自己禁锢在精神的地狱里像疯子一般度日如年。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”文章最后仍是以月亮收尾，三十年前的故事仍在繼续。

三、新奇的比喻

比喻是传统的修辞格之一，几千年的文学发展使得作家们在描述任何情绪感受时都形成了几近固化的本体和喻体，淡化了比喻的表达效果。张爱玲却化传统为新奇。把抽象的声音或者事物具体化，把一些内部隐含的具有相似性的特征通过比喻表现出来，具有更深刻的韵味。这样的比喻很多：“七巧天生着一副高爽的喉咙，现在因为苍老了些，不那么尖了，可是扁扁的依旧四面刮得人疼痛，像剃刀片。”，把曹七巧尖酸刻薄的语言比喻为割人的刀片；“堂屋里本就肃静无声，现在这肃静却是沙沙有声，直锯进耳朵里去，像电影配音机器损坏之后的锈轧”。原本肃静的堂屋因为七巧的一句吃亏而变得风声四起，气氛有了新的变化，不由得渲染了紧张的氛围。“晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里面，哪都钻到了，飘飘拍着翅子，”把风吹动衣服比喻为白鸽子钻进纺绸裤褂里，不仅形象新奇贴切，而且把曹七巧看姜季泽离去时所带的对爱情的了断刻画得淋漓尽致。“她（长安）觉得她这牺牲是一个美丽的、苍凉的手势。”她把长安无奈的选择和牺牲定格为美丽的、苍凉的手势，描绘出复杂的心理感受，这个比喻不仅仅是为了增添语言效果，更是留有更多的深意让读者细细琢磨。类似这些近乎异想天开的比喻把抽象的事物转化为人们所熟悉的，生活化的事情，给人无限的遐想空间，满足读者的审美感受。这也正是作家运用修辞陌生化手法所达到的效果。

另一重新奇就是把人比喻为物。在曹七巧遇到姜季泽拒绝她时，她对爱情的憧憬破灭了，她就像“玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜明而凄怆”，把七巧的痛苦心境表现得淋漓尽致，七巧就像蝴蝶标本一样，表面艳丽却没有生命特征，更加体现了七巧压抑的欲望。“芝寿直挺挺躺在床上，搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡的脚爪。” 芝寿有自己的丈夫，本来两人的关系很亲密，但她的丈夫是七巧的儿子，七巧主宰着他们俩的命运，当长白整夜的为七巧装烟时，芝寿既不能开灯，又不敢哭，最起码的一点动作都不敢有，她怕第二天又成为七巧口中的话题，她就像被宰了的鸡一样，蜷曲僵硬，最终成了七巧欲望的祭祀品。

张爱玲的作品中有很多色彩的运用，她像一名画家一样用色彩勾勒着一个个凄凉艳丽的故事，她的比喻中也夹杂了色彩的运用，“玻璃窗上面，没来由开了小小的一朵霓虹灯的花——对过一家店面里反应过来的，绿心红瓣，是尼罗河祀神的莲花，又是法国王室的百合徽章……”七巧的世界里充斥着金钱的味道，这句话穿插其中让我们看到了高官贵族的姜公馆悲欢离合的生活，表现上灯红酒绿，色彩斑斓，后面却是一片凄凉。“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊”。月亮是文坛上永久的话题，它的阴晴圆缺影响着深爱它的人们，月亮也是张爱玲的宠儿，这句话中月亮是红黄的，是一滴泪珠，开篇作者就告诉我们这是一个不堪回首的故事，其中有着太多的苦涩与无奈，给作品定下了悲情的基调。随着时间的发展，人物心理的不断变化， “那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。”下玄月是赤金的脸盆，月亮出现了不同的色彩。这些色彩点缀在比喻中的运用，给小说带来了无限的灵性，如一个个音符在其中跳跃，使读者久久回味。

《金锁记》是张爱玲作品中较优秀的一部。她让简单的故事情节充满了新奇的色彩，打破常规语言并使之陌生化，焕发着无限的生机和活力，造成审美的陌生化美感。

参考文献：

[1]《汉语修辞学》李宏伟

[2]《张爱玲文集》 金宏达、于青编

[3]《论张爱玲》夏志清

[4]《张爱玲论》 袁良骏