指趣墨韵

王彦力

摘 要：潘天寿的出现，给指画艺术带来了耳目一新的视觉享受，同时也给指画艺术带来了全新的发展空间，由于其常年累积的深厚笔墨功夫，对于指画与笔墨的融合颇有造诣，他的指画一如他的笔墨画，磅礴苍润，韵味悠然，独具创新。让普通人也能在他的画面上感受到音乐一般的韵律感，对大自然的寄情与生活的热爱跃然纸上。

关键词：潘天寿；指画；特点；笔墨；精神

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-26--01

一、潘天寿的指画传承

指画顾名思义，就是用手指当笔直接在纸上作画，也叫做“指墨画”等。后来随着指画的发展，对指画的定义范围也逐渐扩大，后来有人完全用手的各个部位来完成作品包括最后的题款。指画是一门独特的艺术，对于很多人来说，由于指画特殊的创作方式，认为指画是旁门左道，这实属偏颇之见。

在指画艺术的历史中，清代的高其佩是最有成就的，清代是指画发展的高峰时期，之后画指画的人就很少了，基本上都没有突出的成就。

艺术终究是艺术，始终会得到人们的认可与欣赏。在潘天寿早年时期，他曾经看过民间画家的指画作品，受到影响，也曾尝试过，但没有深入的研究，到了中晚年时期，他又开始重新研究，传统笔墨已经无法满足他的追求，想要开始尝试更难更具限制的指画艺术，探索其新的发展方向，试着突破自己，并开始逐渐领略到指画艺术的奥妙，他曾说过：“指墨以凝重生辣见长，为笔墨所难到。” 正是由于指画的不吸水，不流畅，才形成了指画独特的味道，而这种“怪”也是潘天寿所追求的。

二、潘天寿指画的艺术特点

1、笔情指趣——笔墨与指画的巧妙结合

画“指画”难度大，不仅要水墨技法达到很高的层次，也要在艺术思想上有一定的造诣，而潘天寿的“指画”即有他的笔墨画老辣的味道，又有手指拙味的感觉。他认为指画有自身不可替代的魅力，扬长避短，取长补短，利用指画不流畅的缺点达到一种别样的风格。潘天寿在指画艺术上做了许多新的尝试，他将手指和毛笔结合起来，让笔墨和指墨之间有着共同的联系，毛笔可以丰富指画，同时指画也可以呼应笔墨，让指画的拙味在毛笔的衬托下更自然，更质朴。他在晚年时期对指画的喜爱更甚，既继承了前人的经验并且在内容上更丰富，手指的技法也更多变，尝试在手指与毛笔之间寻求一种平衡关系，将毛笔的特点与手指的优点相结合，不仅用指甲，而且把手指、手掌、拳头结合起来巧妙运用，时而勾，染，抖，急、缓至碗碟泼墨等，创作出变化丰富的指墨韵味。

他的指画名作《蝴蝶寿石》就把他的指画艺术展现得淋漓尽致，他用手掌大块地涂抹石块，用手指点染竹叶花卉，指甲勾勒画面细节，浓墨的蝴蝶点醒了整幅画面。从整体布局来看，画面上的石块与植物充斥整个画面，突出了山石的劲拔，从笔墨上来，体会到画家一挥而就的相由心生，石块与竹叶皆是由手指与手掌完成，用手将墨或撒或点或泼，使墨色落下的痕迹自然灵动，斑斓有趣，回转变化，游刃有余，顿挫之间与书法如出一辙，指画因工具的限制，一般变化相较于毛笔比较少，但這幅指画中的竹叶花卉却是浓淡有致，简拙中求酣畅，指法潇洒，刚柔并济，极富韵味，最后用毛笔染上色彩，题款，使整个画面更整体，体现了他技法的成熟。在传统文人画中，画画是借物抒情的方式，坚硬的石块，竹叶挺拔劲峭的姿态，让我们体会到了潘天寿直面人生，乐观向上的人生观。

2、一味霸悍——画家的内在精神形态。

艺术是整体的，既有外在的物象载体，又有内在的蕴涵。艺术作品是作画者的自然流露，是内在精神的视觉化。

潘天寿的指画和笔画有着共同的艺术思想与艺术造诣。他刻有一枚“一味霸悍”闲章，霸悍既是他的艺术创作理念也是他的人生态度，是他个性气质的体现，酣畅淋漓的画出心中所想，画的刚劲霸悍，铁骨铮铮。

潘天寿从小受儒家思想的熏陶，他深厚的文化底蕴以及自身的优良道德逐步形成了自己的艺术观和人生价值观。认为艺术是让自己修身养性的，是个人消遣的事情，它能让人思想进步，不断进取向上。所以潘天寿毕生都在追求艺术的真谛，他不断地充实自己，提高艺术的内美，研究绘画技法与精神的统一，不断尝试与创新。

潘天寿在作画时常常用边角构图，线条强劲有力，给人一种张力，一种力量感。往往对山花野草，山石，雄鹰等平凡题材感兴趣，用手指勾勒出来的线条极为沉稳与大胆，普通的题材在其笔下也变得不平凡，具有一种震撼人的力量，而作品背后也往往藏着他内心最真实的情感。

《新放》是他的一幅典型的荷花指画作品，以指尖勾荷花，荷叶用手掌涂抹，潇洒自如，淡墨与浓墨的融合，精彩至极。画面的提款，印章与指画相得益彰，有一种“可远观而不可亵玩焉”的意境，有种独特的张力，让人觉得圣洁高尚，峻拔却又不失荷花的优雅，这也正反映了潘天寿的艺术人生的追求。

《小憩》是潘天寿的又一指画代表作，画中的两只秃鹫落指大胆为泼墨，而眼睛却用指甲细心勾画，嘴部点线晕染，简练有力，背部躯体落指深浅顿挫，他的画不是甜美的，却是有种压迫感，敬畏感，有意用画面的山石与秃鹫制造一种险境，产生博大的感觉。石块与松针用指甲勾，有断有连，潇洒利落，虚实相生，墨不到而意到，这正是传统文人画的精神。用手指染成的石头相连的转折面，浓淡相生。整幅画面黑白强烈，顿挫自如，交融生辉，这也正体现了中国水墨画的韵味。画面的秃鹫双眼炯炯有神，仿佛钻石一般，站立在雄石上，目视前方，一味霸悍地看着这个世界。

结语

潘天寿一生都在探索指画的奥妙，其指画艺术的探索与实践不仅保持了中国传统绘画艺术的精髓，而且极具创新性与审美性，把指画艺术升华到了一个更高的层次。