浅谈艺术景观设计中的景观雕塑

涂啦啦

【摘 要】雕塑作为景观设计的一个重要组成部分，和景观存在紧密的联系。随着时代的进步和艺术的发展，景观雕塑在表现手法、空间形态、功能作用、材料选取等方面发生了显著的变化。伴随着雕塑从传统形式走向现代形式，设计师们开始将现代景观设计和雕塑结合起来，把室外的场地作为雕塑塑造的对象，把园林景观当作空间的雕塑，雕塑与景观的界限越来越模糊。景观雕塑强调与环境的有机融合，谋求一种与人文、自然、空间、地域的融洽与和谐的氛围。

【关键词】景观设计；雕塑；景观雕塑；传统景观雕塑；现代景观雕塑

一、景观设计的概述

1.1 景观含义。景观指具有审美特征的自然和人工的地表景色，意同风光、景色、风景；自然地理学中指一定区域内由地形、地貌、土壤、水体、植物和动物等所构成的综合体。

1.2 景观设计。景观设计学是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。它是人类社会发展到一定阶段的产物，也是历史悠久的造园活动发展的必然结果。

二、景观雕塑概述

景观雕塑既是环境中外在的、可视的艺术形式，又是蕴涵丰富社会内容、精神内容的文化形态，它肩负着社会与艺术的双重职责，在开放的公共空间中，成为社会大众沟通与对话的重要平台。它们不仅可表现环境的特色，更是识别空间的重要因素，同时又是环境特性的精神升华。设计有鲜明个性的景观雕塑，就需要把握环境的本质特色，把握环境中的人文气息，将景观雕塑作为一个象征物，不仅使其成为环境的重要组成部分，与整体环境相协调，更应该成为人文精神的集中体现。

说到景观雕塑，它可包含两个概念：景观和雕塑。广义的景观可以理解为一种自然景观，包含这个星球上的山峦、河流、植被、各种气候以及各种建筑物等等；狭义的理解可以是人造的景观，是个体为了生存和安全的生理目的，以及归属感、尊严和自我实现的心理目的，对环境的含义进行编码和解码。雕塑是造型艺术的一种，它的产生和发展与人类的生产活动紧密相关，同时又受到各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响。可见雕塑作为人类意识活动的产物，带有鲜明的历史、文化、阶级、地域、生态的痕迹。

三、景观雕塑的基本特征

3.1景观雕塑类型。景观雕塑作品与周边的空间必定产生紧密的关联性，设置地点、形态、材质、大小、有无底座等，都会因外在环境的影响而有关联性的作用。景观雕塑如按照设置地点不同分类，可以有公共建筑雕塑、园林雕塑、广场雕塑、街区雕塑、步行道雕塑、水景雕塑、地景艺术、雕塑公园等；如按照主题意义分类，可分为纪念性的、标志性的、装饰性的、象征性的、趣味性的、商业性的等；如从景观雕塑的艺术手法上看，可以分为具象性的、抽象性的、直观性的、含蓄性的等；如按照雕塑空间形态分类，可以有单点型、聚合型、群像型、构筑型、列队型、环状型、实用型等；还可以按照雕塑使用材质分类，如铜、花岗岩、大理石、不锈钢、钦合金、金属板着色、混凝土、铁、玻璃及综合性材料。

3.2纪念性雕塑。纪念性雕塑反映社会主导意识形态，传扬主流文化的价值观念，因而它与所在环境的关系当然必须考虑从国家利益出发的社会意识形态的要求。中国古代大量的石碑、古埃及的金字塔、罗马的纪功柱、皇帝及征服者的雕像等通常会设置在广场空间，雕像主体是整个场所的控制性视点。

四、传统与现代景观雕塑的比较及案例分析

4.1传统景观雕塑概述。在园林景观发展史上，雕塑一直扮演着重要角色。在传统园林中雕塑大多是以装饰的角色出现。如古希腊雅典卫城以人物全身造型的雕塑作建筑物的圆柱，将雕塑与建筑结合到一起；帕提农神庙的饰带浮雕，体现传统阶级的权势和宗教礼制；到了文艺复兴时期，由于雕塑工艺及水平的高度发展，景观中的雕塑逐渐复杂和华丽起来。中国的传统景观雕塑的出现和发展并不像西方景观雕塑那样脉络清晰，但是中国的造园艺术史确是相当悠久和活跃的。中国的造园史最早可以追溯到商周时期，随着朝代的更迭，每个时期都为后世留下了珍贵的园林文化财富。纵观中国历史，一方面从帝王就十分重视造园，有的宫苑甚至就是一个小朝廷；另一方面，作为中国古代文化代表的士大夫阶层热衷于造园；士流园林是中国园林的代表，而且，他们的文化和社交活动也都是在园林中进行的。中国的经济状况，国力水平，朝代更迭，政治变化，艺术思潮等均在造园艺术上得到了充公体现。

中国的雕塑多为摆件、用器、祭祀用器等，而真正的大型雕塑多为宗教题材出现，它们多依附于自然的外环境，仍属于景观雕塑的范畴。例如：云岗石窟、龙门石窟等。

4.2现代景观雕塑概述。雕塑从走向现代并对现代景观设计产生重要影响，其中关键一步是其走向抽象。抽象艺术抛弃了传统的再现和模仿，建立了独立自足的形式，即艺术的自足独立性。从早期现代雕塑大师亨利摩尔的作品中我们已看不到文艺复兴时那种精雕细刻，生动逼真的人物形象了，而往往是这种反复提炼与抽象了的雕塑以及周围现代环境景观很好的融合在一起。较早将雕塑与现代景观设计相结合的艺术家是野口勇。他曾尝试将室外的场地作为雕塑塑造的对象，他与建筑师路易斯康合作的纽约河滨公园的游乐场方案，把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、斜坡等结合布置小溪、水池、滑梯等设施，为孩子们创造了一个自由、快乐的世界。

4.3传统与现代景观雕塑异同。现代景观雕塑不仅在创作思想、手法和艺术语汇方面与传统有所区别和创新，在空间表现以及与环境景观的关系处理方面也有所突破，现代景观雕塑打破了传统景观雕塑中实体与虚体之间存在明显的界限的认识和规律，使虚体和实体一样具有表现力，二者可以相互交融、渗透，表现出空间的延续性、运动性和时间性，使雕塑本身从传统的封闭、静止、孤立的形态转变为开放、动态、时空一体的新形态。以法国的凡尔赛宫和中国的上海世博会园区为例，对传统、现代景观园林及雕塑作一浅析，以此探讨古今异同。

4.4当代景观雕塑现状。随着工业化的进一步发展，景观雕塑又有了更新的发展.雕塑材料与形式也更加丰富。在材料上的认识进入了一个全新的阶段.几乎到了无料不用的阶段，甚至连垃圾都不可轻视。许多的工业垃圾引发了雕塑家无穷的创作联想，工业产品以其特有的色彩和肌理在现代景观雕塑的创作中被广泛采用。由工业产品所创作出的景观雕塑使民眾不由得对现代工业文明进行思考；在形式上也于变万化，尤其是一些大师的景观雕塑作品，风格迥异、形式新颖、特点鲜明，在景观雕塑的发展中起到了极其重要的作用。中国的景观雕塑可以说目前还停留在起步、发展阶段，对功能、文化、历史及环境的运用，还远不及国外的创作水平。特别是当前中国城市出现爆炸性发展，城市规划问题接踵而至，与之相伴的则是大量雕塑垃圾的出现，有部分雕塑不仅没能起到美化环境的作用，反而成为无法抹去的新的视觉垃圾。景观与雕塑是相辅相成、互为衬托的，环境雕塑不是后院艺术，应该得到应有的重视和尊重。

【参考文献】

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