钢琴曲《阳关三叠》音乐分析
2014-04-25朱容乐
文/李 虻 朱容乐
钢琴曲《阳关三叠》音乐分析
文/李 虻 朱容乐
《阳关三叠》又名《阳关曲》《渭城曲》,是唐朝时期依据王维诗作《送元二使安西》谱成的琴歌,采用人声演唱加古琴伴奏的形式,表达了惜别故人之情。该曲在流传过程中,叠唱形式趋于多样化,现存琴谱版本多达30余种,逐渐形成了器乐独奏、合奏,人声独唱、合唱等不同的表演形式。1978年,黎英海先生将《阳关三叠》改编为同名钢琴曲,用钢琴音韵表达了古曲的深邃意境。
一、曲式分析
在中国传统音乐中,对音乐主题在重复基础上作局部的、少量的、即兴性的变奏的展衍手法称为叠奏或叠唱。钢琴改编曲保留了通行版本—— 清代张鹤编《琴学入门》中《阳关三叠》的基本结构,沿袭了该版本的叠奏手法,由此形成一叠、二叠、三叠三个部分,契合了中国音乐一唱三叹的音乐发展特征,在变奏手法上突出了钢琴的演奏优势和音响特色。无论是钢琴改编曲还是编配了钢琴伴奏的琴歌,其每一“叠”都以明确的技术手法,按照一定规律和特色对主题进行了整体性的装饰和变奏,应归于具有叠奏性的变奏曲式。
钢琴曲曲式分析: 叠奏性的变奏曲式
引子仅一小节,由旋律音调、琶音化低音和装饰性高音三行谱表构成。右手在低音区奏出旋律,模拟古琴醇厚的散音,高音声部通过五-四度音程叠置突出商音,为A乐段的商调式做出预示。
第一叠采用Andante速度,为主副歌的二部性结构,旋律连环相扣,调性在bA宫系统内转换。主歌为两个3+3对比性乐句,仍由三个声部构成。钢琴以不同倚音形式模仿古琴充满音高变化的按音,低音以自由变奏的形式模仿主题,增强了声部之间的联系和主题的展衍性,前乐句bb商的结束音突出了商调式音响;第6小节旋律呼应了第2小节旋律,增强了乐句之间的联系,结束于bA宫音,产生调式对置的效果。
副歌为f羽调式,对比性、歌唱性较强,是自由伸缩、展衍的两乐句乐段。前乐句短小、激越,用羽音的八度大跳和高音声部的呼应模仿,表现演唱时高亢的声腔,并用二度音程衬托旋律,增强了音乐张力,之后用六连音琶音下行突出旋律音调,落于角音。第10小节与前乐段结束部分的第7小节旋律相呼应,原为演唱间歇的器乐衬腔,通过演奏相同旋律,起到类似合尾的结构作用,增强了主副歌之间的联系。后乐句改用两行谱表,叹息式动机不断变奏,左手切分节奏与旋律形成节奏对位,外声部用角音的持续强化旋律,大、小二度的对置和四度音程的模进丰富了音响,句末六连音琶音增强了音乐的流动感,结束于f羽音。
第二叠速度转为Moderato,变奏主要在主歌部分。旋律从低音区上移至中音区,模仿了古琴轻灵通透的泛音;织体变奏,高音声部以四度跳音重复旋律,左手密集排列的五声纵合化和弦,与上方两个声部构成四、五度音程的双重叠置和二度音程的叠加;旋律通过简化节奏、省略倚音、改变局部音调或加花的手法,产生变奏感。
第三叠速度更快一些,主歌旋律以八度叠加手法加厚,并在骨干音下方添加四度音强化;左手采用密集的五声性琶音织体伴奏,起句的琶音起始音隐伏着线性级进线条。副歌的后乐句采用展开性写法,双手均采用八度奏法,右手连续的三连音上行与左手旋律下行形成对比,第43小节转入bG宫调系统,将音乐推向高潮。
尾声以Andante回归到第一叠的起始速度,是对主题材料的综合使用与自由展衍。依照古琴通行版本的奏法,钢琴将各声部移高了八度。高音区奏出带旋律的四度音程,模仿了古琴清透的泛音,下方两个声部的旋律相同,并用快速下行的倚音模仿古琴连续拨弦的滚拂音。旋律的自由模进带来一系列短暂离调:第49小节bb羽调式,第51小节be羽调式,第52小节ba羽调式,第53小节转回bb商调式;双手反向行进将音域拉至最宽,音乐随着mfmp-p-pp的力度逐渐消失,经左手琶音下行止于bb商音,曲终。
二、琴歌与钢琴曲曲式分析的差异
声乐作品与器乐作品曲式分析的主要问题是歌词与曲调的关系。在声乐作品中可能两者是统一的,即旋律的分句、段落的结构关系等与歌词的分句、音韵基本一致,音乐结构符合曲式分析的一般原则;但也可能两者不统一,这就造成词与曲结构的错位。就琴歌而言,因涉及到历史传承和歌词等方面的影响,可将词曲因素综合考虑,分句更为细化。如主歌可以根据歌词分为起、承、转、合四句式基本结构(传承过程中填写了“清和节当春”的引子与“霜夜与霜晨”的小结束句歌词),如三叠扩展后的结束非常清晰,最后“尺素申”的歌词叠唱了四遍,在长休止后,于第64小节转入尾声。
钢琴曲式分析: 叠唱性的变奏曲式
而作为钢琴改编曲,没有了歌词结构的影响,曲式划分自然以音乐自身逻辑的发展为依据,以曲式分析的一般准则为标准,由此形成两种总体一致、细节差异化的分析结果。
三、钢琴改编曲的和声特征
1.作品运用了黎英海先生首次提出的中国古代乐学理论中“三宫同均”的九声音阶特征。三种音阶均以bb商调式为中心,全部在主题中出现。音乐材料以bA宫、bb商、c角、bD清角、bE徵、f羽六声音阶为基础,逐次引入了d变徵(如8小节)、b清商(如11小节)、g变宫(如11小节)等音,除去b清商音,恰好是建立在bA宫音上的九声音列。这不仅拓展了古曲调式,而且在模仿古琴演奏和古曲风格中也起到重要作用。
黎英海钢琴改编曲《阳关三叠》调式音阶构成
2.中国传统音乐中,同宫系统落音的变化非常自由,由此导致调式倾向的自由转换。本文曲式分析中主题的三种调式转换,更多体现和声色彩的变化,而非西方音乐中影响结构划分的重要稳定性因素。