探索当代新中式原创家具设计发展之路

2014-04-17张亚池

家具与室内装饰 2014年2期

■柯清张亚池朱婕

(1.2.3.北京林业大学材料科学与技术学院，北京 100083)

随着经济水平的提高和审美情趣的变化，中国传统的硬木家具已经很难赢得年轻一代消费群体的青睐，也很难满足当下中国人的生活。为了应对市场挑战，中国传统硬木家具企业的设计师开始了新的探索：简化传统的装饰，调整传统的尺寸，改良传统的造型，增添现代的功能，引进人体工程学的原理以增加家具使用的舒适性和安全感等。与现代生活方式相吻合的新中式家具逐渐成为家具设计的时尚。上世纪90年代后期至今，中国一部分思维开放，敢于创新的设计师活跃在设计的舞台上。他们本身接受过良好的国内外设计专业教育，有着开阔的视野和成熟的设计管理能力。这些设计师不愿跟风，不拘泥于传统，立志设计出蕴含中国传统文化意境、情趣又充满时尚感的高附加值家具。

1 新中式原创家具设计

1.1 新中式家具设计概念

新中式家具设计是将传统中式家具现代化的一种设计流派。新中式家具设计是一个系统设计工程，它包含了设计语言的转化，设计技术的革新，设计方法的突破以及设计管理的创新。新中式家具设计是通过民族文化软实力来提升家具产品的附加值。

1.2 原创设计与新中式原创家具设计

原创设计狭义的概念就是指最初出现的、区别于其它的、创造性的设计活动。原创设计除了具有创新性以外，应具有明确的目的性，并对设计结果有初步的预见，否则就是一种盲目的行为[1]。新中式原创家具设计以新中式家具设计为目的，强调突出设计理念、方法、技术上的创新，以赢得当今国际设计界的话语权，希望从民族性的文化资源中寻找到原创设计的动力和灵感，以形成长久不衰的中国原创设计模式和创新机制。

2 当代新中式原创家具设计发展概况

2.1 背景

改革开放以来，物质水平日益提高，但人们逐渐感觉到生活中使用的电子产品、服装、家具不断趋于国际化，很难找到包含中国传统元素又能体现当下时尚前卫新生活的产品。上个世纪九十年代后期至今“中国风设计”成为一时潮流席卷整个中国。从建筑到室内，从服装到家具。然而大量新中式园林、酒店、宾馆、会所、度假村等建筑的室内缺乏相配套的家具。一方面设计师从市场购买已有的新中式家具将其植入建筑环境，另一方面前卫化的建筑和室内已经难以在市面上寻找到与之匹配的个性化新中式家具，许多建筑、室内设计师转而开始做起家具设计，探索、设计出大量新中式原创家具来填补市场空白。

2.2 当代新中式原创家具风格分类

（1）朴素禅意风格

以木智工坊、无印良品、素元等原创家具设计品牌为代表的家具设计公司，在设计中强调专注材料本身的智慧。木智工坊的家具木材表面不进行过分装饰和雕刻，只是涂上了一层天然的木蜡油进行保护。每块木材都有其独一无二的面貌，除了美丽的纹理还有色差、树节甚至是虫蛀的痕迹，都能反映生命形态的印迹，是最好的设计语言，是反映中国传统文化和精神最好的物质载体。如图1所示。这一类设计作品大多探讨了当下社会浮躁功利的人们该如何寻找出世的心灵和入世的生活之间的一种平衡。现代生活讲究充实，无论人和物，都以实为上。被忽略的是，唯空唯静，能容万象。此时更愿意摒弃所有的繁复之处，以求一份难得的空灵与清静。中国的禅宗思想，提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，在感性中通过悟境达到精神上的一种超脱与自由。

（2）新古典主义中式风格

新中式原创家具在设计时试图保留传统家具复杂的造型、装饰和纹样，在一些老旧木、老家具的基础上翻新或者做旧。这种创新设计主要是针对老产品进行局部改良，增加装饰的花色、增加产品的功能。这种设计风格属于当下新中式原创设计风格中较为保守的一派，从材料到装饰，从工艺到功能都留有传统家具的各种痕迹。从迎合当下审美情趣和适应环境空间的角度来说，不失为一种较为捷径的方法，如图2所示。

（3）现代时尚中式概念化设计

现代时尚中式概念化设计以中国传统文化为底蕴，中国当下现实为线索，未来美丽中国的生活蓝图为思考主体，采用了多种先于设计实践的原创设计手法，是一种基于现实而又超越现实的设计风格。这一类型家具运用了很多前卫和时尚的国际化设计语言和理念，通过新材料替换、新结构的开发，新功能的转移、新工艺的尝试多维度进行创新和实验，以实现中式家具产品的人性化、时尚性、环保性，探索未来可持续化的产品模式（图3）。

（4）新明式文人雅客风格家具

新明式文人雅客风格家具从造型样式上保留了明式家具的精髓，将明式家具线条简约、比例和谐、工艺精湛处发挥到极致。设计风格不张扬、不造作，将使用者带回到古代，亲身感受明朝文人雅客生活、学习的情趣，寻找人们渐渐失去的儒者风范和君子气度。所以，明式文人雅客风格家具更多是对传统生活文化的回归和向往以及哲学范畴的人生思考。文人清雅的生活情趣是我们这个内敛民族给世界留下的宝贵财富，他既不向自然无限索取，又不断反思自我、净化心灵，如图4所示。

■图1 木智工坊家具作品■图2 新古典主义中式风格家具■图3 现代时尚中式概念化家具■图4 新明式文人雅客风格家具■图5 屏风书架设计局部■图6 屏风书架设计■图7 斐波那契黄金柜■图8 新中式瓷凳设计

3 当代新中式原创家具设计的缺陷与不足

3.1 形式大于内容

新中式原创家具设计绝非一个搭脑，一个束腰，一个马蹄足或一个月亮门那么简单。当代许多原创家具设计拘泥于形式上能否保留中国传统家具的造型和功能，过分强调传统纹样的意义、传统结构和工艺的价值，却往往忽略了现代人的生活价值观和审美情趣。“原汁原味”的生搬硬套只能是形似绝非神似。新中式原创设计如果形式大于内容，就会变成一种静止和模式化的死板设计，无法形成源源不断的创新动力。

3.2 片面追求艺术化及高端的定位

许多原创家具设计精英在花费大量心血，通过复杂艰辛的技术手段，巧妙丰富的设计宣传，以及成熟设计管理之后推出一批极具个性，价格不菲、工艺复杂的艺术设计品。这些艺术设计品收藏价值很高，但只能定位在高端客户群体。这一类设计可以作为一种尝试和补充，绝非当代新中式原创家具设计的可持续性发展方向。片面追求设计艺术化，高端定位的新中式家具设计发展趋势体现出社会的浮躁与功利，已经成为阻碍新中式原创家具设计良性发展的障碍。

4 探索当代新中式原创家具设计发展的道路

4.1 继承传统，适应当下

新中式家具在功能开发上的创新应当成为当代新中式原创家具设计的一个亮点。将传统生活情趣和生活方式进行改良以适应当下，是个亘古不变的话题，值得设计师深思。例如过去我们使用屏风来对较大的室内空间进行分割和局部装饰，增加空间的私密性同时也可以阻隔穿堂风。但屏风如何合理应用到现代生活中，成为设计师挑战和设计的难点。下图5、6所示为一件屏风式书架，设计者巧妙的将屏风和书架两件家具的功能合二为一，既具备装饰性，又兼有藏书的实际功能，结构巧妙，造型别致。古人读书一为功利二就是追求闲适，所谓好读书不求甚解，自乐其中。这件屏风书架的设计撇去传统办公书架带来的气势感和虚荣心，为消费者营造出一片纯粹而宁静的休闲读书氛围。未来新中式原创家具设计之路要想走得长远，就必须以功能为核心，以节约设计成本提高生活品质为目的，寻找艺术与技术之间的完美平衡，还设计“源于生活，服务大众”的本来面目。

斐波那契黄金柜，灵感源自中国的传统药橱及意大利数学家斐波那契的黄金分割比例。根据黄金分割矩形的特点，一个黄金分割矩形可以被分割成一个正方形和一个内黄金分割矩形。这种可连续重复的分割法被用于黄金柜的空间分隔。设计将传统药橱矩形长条抽屉的形式保留，每个抽屉又被活动隔板等分，即使装满了不同的物品，抽屉依然显得非常整洁（图7、8）。功能形式上的创新不仅满足了人们物质和精神的需求，更是给人们创造出全新的生活体验，理性的满足了消费者的猎奇之心。

4.2 传统元素转化成新的设计语言

过去人们认为新中式设计就是要保留传统家具中的装饰纹样、将经典符号化。这就造成了许多设计趋于简单庸俗，很多装饰纹样如回形纹，直接被放大成家具的部件，诚然有些不伦不类。中式传统元素其实包罗万象，从纹样到色彩，从装饰结构到工艺技法。例如经典的十二绘色图谱：三青、黑、花青、酞青蓝、朱砂、朱磦、胭脂、曙红、赭石、三绿、钛白、藤黄。这些从自然界凝练出的传统中式色谱图并不是限制设计的公式，而是为新中式家具设计色彩重组和搭配提供了创新的源泉。实际上元素是一种具象的文化符号，背后包含着传统文化的意境和韵味，新中式原创家具设计需要从元素符号中提炼出精神层次的东西。设计师也不用过分纠结自己的设计像不像传统中式家具，而要看作品能否充分展示中国传统文化的诗词、书法、绘画的美好意象以及中国人优秀的传统美德和生活的态度。

4.3 设计技术的探索与革新

新中式原创家具设计需要不断改变传统设计思路，不断根据日新月异的社会和科学意识，运用先进的工程技术，将新材料、新结构和新工艺充分的展示和合理的应用到家具产品中。家具产品类设计虽然不是产生高新技术的主要领域，却往往成为高新技术应用的主战场。最近几年流行的碳纤维复合材料实际上是一种强度较高的塑料，可以模仿出金属材质的光泽，形成强烈的材质对比。由于碳纤维自身的物理特性，使其可以像塑料一样加工成任意复杂的造型。又因为其强度远高于塑料，可以做得如金属一般的薄而轻盈。碳纤维复合材料既能体现金属的光泽，又能具备皮革般的花纹，同时也有着有机玻璃的那种晶莹剔透。为现代中式时尚设计增添了不少亮色。青花瓷与木材连接装配成家具，这个想法可能几年前还算是一种天方夜谭，如今也已经成为现实作品。如图8所示，设计技术的探索给新中式原创家具设计带来了新的活力。技术本身也能成为美，设计技术已经成为原创设计的一个突破口，技术创新不光是给人们带来新奇，更重要是加快了原创中式家具从艺术设计品向成熟工业产品转化的步伐。