“七A八B”构式解析

何学琼，易 杏，任红营

（西华师范大学 文学院，四川 南充637002）

“七A 八B”是现代汉语中使用频率较高的构式之一，由两个常项“七”、“八”和两个变项A、B构成。整个结构表示多或多而杂乱义，多有引申义或比喻义，具有明显的贬义倾向，有形象、夸张等语用价值。在句中常作谓、定、状、补、宾、主。本文将运用构式语法理论，对四字格的“七A 八B”构式进行句法、语义、语用方面的研究。

本文所选例句均来自北京大学中文系汉语语言学研究中心CCL语料库，不再标注。

一、“七A 八B”构式的句法分析

经检索，我们发现“七A 八B”出现得最早的例子是梁沈约所著《宋书·索虏传》“此邦解网舍前，矜蜫育飗，七泽八薮，禽兽丰硕，虞候搜算，义非所吝。”句中的“七泽八薮”一词，表示湖泽众多之义。同时在梁《弘明集》和梁《高僧传》中分别发现了“七禅八慧”、“七觉八道”两词，唐代《法华经玄赞要集》卷十中出现了“七手八脚”一词。唐以后，“七A 八B”构式逐渐活跃，在禅宗语录和非禅宗语录中均有使用。例如：

发展到现代汉语，“七A 八B”构式其构词能力强，表现力丰富等原因，队伍不断发展壮大。

（一）A、B的语法性质 从A、B的语法性质来看，主要分为以下几类：

1.A、B为单音节名词性语法单位

七嘴八舌 七梁八柱 七手八脚

七碟八碗 七沟八梁 七姑八婆

2.A、B为单音节形容词性语法单位

七颠八倒 七零八碎 七高八低

七凸八凹 七扭八曲 七歪八斜

3.A、B为单音节动词性语法单位

七拼八凑 七拐八绕 七留八扣

七借八凑 七寻八问 七转八拐

（二）“七A 八B”中A、B的顺序原则 “七A八B”中A、B 的顺序不是随意而成的，具有一定的规律性，具体有以下原则：

1.构词顺序原则。邵敬敏、袁志刚提出“没A没B”中A、B 的遵循“构词顺序原则”，“七A 八B”同样遵循这一条原则。所谓“构词顺序原则”，“即如果A、B能够组合为一个词语，那么A、B 的语序基本上就跟原来词语中构词语素的顺序一样”。［1］例如：

七零八落︱七拼八凑︱七颠八倒︱七零八碎︱七病八痛

七折八扣︱七拐八弯︱七滋八味︱七心八事︱七言八语

又如，只见有“七死八活”，却不见有“七活八死”这个词语，只因为“死”、“活”只能构成“死活”这个并列型的词语，却不能构成“活死”这个词语。这就充分说明了一部分“七A 八B”遵循构词顺序原则。

2.认知先后原则。所谓“认知先后顺序”，”即如果A、B 不能够组合为一个词语，那么A、B 通常按照认知的先后顺序进行排列，具体主要有以下三种情况：

首先是空间顺序原则，空间上往往遵循一定的顺序，例如先上后下，先左后右等等，词语的顺序也遵循这样的认知规律，例如“七嘴八舌”，实际上是因为人们在对一个人进行认知时首先看到的是这个人的嘴，等这个人把嘴张开后方能看到舌头，所以这遵循的是先外后里的顺序。这样的例子还有七高八低、七上八下等。

其次是社会顺序原则，“语序还要受到思维视点和文化观念等社会因素的影响，即与文化归约性有象似性关系。语言是文化的载体，语言结构能够在一定程度上反映该语言群体的文化观念，文化相似性主要表现在尊卑、优劣、主次等方面”。［2］例如七科八室，首先有“科”才有“室”这遵从了主次的顺序。这样的例子还有七乡八村、七村八坳、七荤八素等。当然，这里，“七科八室”、“七乡八村”同时遵循了构词顺序原则和社会顺序原则。

最后是动作先后顺序，例如“七拱八翘”，只有先有“拱”的动作才会有“翘”的结果。这样的例子还有七绕八拐、七冲八撞、七转八拐等。

当然，在实际的语言运用中，“七A 八B”中的A、B也有灵活应用，不遵循以上原则的时候。例如：

（A）七拼八凑｜七凑八拼 七歪八倒｜七倒八歪

（B）七岭八沟｜七沟八岭 七长八短｜七短八长

A 组中，A、B为无先后、轻重、主次等差别的近义词或是类义词，因此前后交换并不影响词语的表达；而B 组则为相对反义词，由于汉语语义重心在后，所以更强调后面的部分。

任何构式都是规律性的占多数，灵活应用的占少数，“七A 八B”构式也不例外。

（三）“七A 八B”的句法功能 笔者对北京大学中文系汉语语言学研究中心CCL 语料库中现代汉语含四字格“七A 八B”构式的例句进行了考察，发现该构式在句中可以作谓语、定语、状语、补语、宾语、主语等句法成分。

笔者在对含“七A 八B”构式的例句进行的统计中发现，“七A 八B”构式在句中作的各种句法成分所占比例如下：作谓语的例句占26.38%，作定语的例句占25.15%，作状语的例句占23.31%，作补语的例句占11.04%，作宾语的例句占10.43%，作主语的例句占3.69%。

二、“七A 八B”的语义解析

（一）A、B的语义关系 邵敬敏、崔少娟提出进入“一A 一B”框式结构的成分A、B 在语义上必须有某种联系，完全没有联系的语言成分不能同时进入该构式［3］，这一点同样适用于“七A 八B”构式，A、B除了为同一个双音节词的两个语素外，主要有以下两种关系：

1.A、B 为同义（或类义）词（语素）。“七A八B”中A、B 为同义（近义）词（语素）或类义词（语素）的情况较多，如：

七股八岔 七狼八虎 七科八室 七碟八碗

七扭八歪 七拧八拽 七歪八斜 七留八扣

七弯八拐 七请八邀 七闹八喊 七思八想

2.A、B为反义词（语素）。当然，“七A 八B”构式中也有A、B为反义词（语素）的，这些反义词多为相对反义词，即这一对反义词处于极性语义义场中，中间有过渡状态。［4］（P296）例如：

七沟八垴 七高八低 七加八减

七沟八梁 七纵八横 七翻八伏

（二）“七A 八B”构式的语义解析 “七A 八B”在发展的过程中，语义发生了变化。我们看以下例句：

上述例子中四个词语均为较早的例子，这四个词语的意义为简单的“七A＋八B”，如“七手八脚”是指七只手、八只脚。“七A 八B”逐渐发展成一个凝固的构式，其意义也就有了发展。

构式语法理论的基本观点是，“C 是一个构式当且仅当C 是一个形式——意义的配对＜Fi，Si＞，且C的形式（Fi）或意义（Si）的某些方面不能从C的构成成分或其他先前已有的构式中得到完全预测。”［5］（P4-5）构式是形式与意义的有机结合体，一定的形式必表示一定的意义。“七A 八B”并不是简单的“七A＋八B”，该构式发生了语义增值。所谓构式的语义增值，即构式的前后两部分通过相互作用、相互影响，使该构式具有了原有的语义信息以外的信息，也即整体大于部分之和，如“七A 八B”通过语义增值，使得“七A 八B＞七A＋八B”。

通过对大量例子的检验，我们认为“七A 八B”构式的语义为有多或多而杂乱，具有引申义或比喻义，且有贬义倾向。

三、“七A 八B”构式的语用解析

语言的形式、内容和功能是紧密相关的，“七A 八B”构式具有特殊的语用功能。

（一）描述生动 “七A 八B”构式具有夸张、形象的语用价值。正如上文所述，七A 八B＞七A＋八B，一部分原因是“七A 八B"构式具有夸张和形象的语用价值。

（二）贬义倾向 “七A 八B”构式具有较明显的贬义倾向。邵敬敏认为，“大部分的框式结构应该说是无所谓感情色彩的，也就是说，没有褒贬倾向。但是也有部分框式结构具有明显的贬义倾向。”［6］笔者认为，“七A 八B”构式也像邵敬敏所举出的“睡什么睡、还大学生呢、你才低级呢”这样的构式一样，具有明显的贬义倾向。例如：

⑼一天到晚斗来斗去，搞得人与人之间的关系特别紧张，闹得全村人，谁还有心思搞经济抓生产？

中国传统的审美观念是整齐为美，这在中国的诗文、建筑等方面都有所体现，例如中国古诗讲求字数相同、对仗工整，中国的古典建筑讲求格局对称、色彩和谐等。而“七A 八B”则由于“七A”和“八B”表示出了事物的杂乱无序，故不讨人喜欢，因而，“七A 八B”在具体的运用中时，就表达了说话者的主观厌恶的感情，具有较明显的贬义倾向。例⑼中的“七股八岔”表现出村里人的帮派分立的情状，与团结一心的心理期望不符，因而具有贬义倾向。例⑽中的“七歪八扭”描述了车辆被扭曲得不成样子的惨样，而车辆本身的形状不再，因而明显带了人的主观的厌恶的感情。

（三）语体风格 “七A 八B”构式既在口语中广泛使用，例如：

“七A 八B”也能在书面语中活跃，例如：

总之，“七A 八B”构式属于通用语体，既是群众喜闻乐见的形象语言，又是书面语的构成材料。

［1］邵敬敏，袁志刚.“没A 没B”框式结构的语义增值及贬义倾［J］.语文研究，2010，（3）.

［2］邵敬敏，黄燕旋.“半A 半B”框式结构研究［J］.陕西师范大学学报（哲学社会科学版），2011，（2）.

［3］邵敬敏，崔少娟.“一A 一B”框式结构的位序原则及语义［J］.当代修辞学，2010，（4）.

［4］黄伯荣，廖序东.现代汉语（上）［M］.北京：高等教育出版社，2002.

［5］［美］Adele E.Goldberg.构式：论元结构的构式语法研究［M］.吴海波译.北京：北京大学出版社，2007.

［6］邵敬敏.汉语框式结构说略［J］.中国语文，2011，（3）.