巴尔提·卡尔的“轻罪”

陶大珉

刚刚以HUGO BOSS亚洲艺术奖作为艺术圈的年末收尾，上海外滩美术馆又在新的一年延续着关注亚洲的热度：国际知名印度裔女性艺术家—巴尔提·卡尔的个展《轻罪》以此揭开了帷幕！这场为上海外滩美术馆及其相关环境和文化历史而特别规划的展览浓缩了巴尔提·卡尔自21世纪初至今长达15年来的涉及现成品、极简主义、抽象主义、以及神话与叙事的不同艺术史传统的创作，力图综合呈现其持续演进并错综复杂的世界观。展览由有着古根海姆背景的桑蒂尼·宝达主持，策展人以内部的矛盾、混杂感来解释巴尔提·卡尔的作品，但这也同样能代表展览所带给观者的外部感受。

走进美术馆第一眼便看到和展览同名的作品《轻罪》—一只目光狰狞、青面獠牙的鬣狗站在装有一些木桩的平板车上，对着观众怒目而视，鬣狗由玻璃钢制成，但其背部覆盖了一块来历不明的其他兽类的毛皮。策展人的解释是：这个奇特的装置在形式与概念上共同完成了鬣狗这件雕塑，它既有雕塑基座的功能—固定作品的位置，将艺术作品与现实世界区分开；同时平板车作为一件现成品与木桩构成出乎意料的组合，这种不稳定的、错综材料的形式又超出了雕塑“基座”的功能和含义，它与“鬣狗”一起表达了卡尔作品中矛盾、混杂、变异的观念。动物的形象或物种混交后的生物形象是卡尔作品中经常出现的主题，它们在材料和形式上、内容与表达上制造出各种矛盾的碰撞。

占据着二楼墙面的绘画装置《我还能告诉你什么你不知道的？》，是巴尔提·卡尔代表性的平面/镜面额痣画，具有个人化的抽象绘画风格，其叙述性往往通过作品的标题来完成。卡尔说过，对她而言，“你”已经知道答案了，你的存在就已决定了你的知识。若你仔细聆听，则无声胜有声；标题中的“你”可以说超逾了个人，或更是整个世界或宇宙。微小的“额痣”依照破碎镜面的裂纹被密密麻麻地贴在镜面，可以想象，这是何等旷日持久的工作。

卡尔的雕塑作品中不仅存在“混种”的概念，同时还可明显地看到关于印度神话的当代叙述。如放置在三楼的装置作品《当仁者沉睡之际》，显然是在影射印度无首女神姬娜玛斯德（Chhinnamasta）。在传统的姬娜玛斯德画像中，她通常会站在一对交媾中的男女身上，砍下自己的头颅拿在一只手上，三注鲜血从断颈喷涌而出，分别流进断头的嘴里，和左右两名侍者的口中。姬娜玛斯德通过自我牺牲来唤醒精神能量的觉醒，同时也是性能量的化身。卡尔借用了这则印度神话，但在表现中结合了她的艺术观念，左手拿着一个类似猿猴的物种的头骨，原型右手中握着弯刀被精致的骨瓷茶杯代替。

作品《不是所有游荡者都失去方向》由一张桌子、一些板凳和七个古董地球仪组成，地球仪被安装了机械装置，不时缓缓转动。七个地球仪大小不一，高度也各不相同，板凳被摆在桌子上，地球仪又放在板凳上，从造型和材质可以看到这些板凳来自不同的时期、不同的文化背景，从形式上起到支撑地球仪的基座功能，但以“板凳”支撑“地球”，板凳的微不足道和地球仪所代表的宏大世界观在叙述上形成夸张的对比。单个来看给人极不稳定、摇摇欲坠的感觉，但整件作品因对每个物件高度和位置的精确安排，又给人一种相对稳定的视觉感。地球仪曾是殖民者了解世界，扩大其版图的殖民工具，卡尔从女性视角摆弄、安排这种男性世界的玩物，以此表达对旧的殖民主义、旧知识体系和文化霸权的反抗。

《轻罪》原文为“Misdemeanours”，或译作“不端的行为”、“不当的处理”。这是巴尔提·卡尔的作品经常给人的感受，她总是从所谓的正确位置上偏移一点，不让人们看到他们预期想要看到的东西，去关注那些背后的、周围的、肉眼看不见的东西成为了卡尔观看世界的方式和艺术创作的手法。而作为在亚洲的首次重要个展，巴尔提·卡尔的“轻罪”在于，观念和手法过于国际主流，她对矛盾、混杂感的关注，不可避免地转变成外在视觉语言的对号入座，所导致出个人语言和创作理念的语焉不详。但我们仍然可以看到艺术家试图脱离印度视角的努力，《轻罪》值得一看，但还不够。