新月悦心，春柳愁肠——清代女诗人许飞云、阮恩滦诗赏析

⊙徐美秋［江苏大学文法学院，江苏镇江212013］

新月悦心，春柳愁肠
——清代女诗人许飞云、阮恩滦诗赏析

⊙徐美秋［江苏大学文法学院，江苏镇江212013］

月亮和柳树在中国文化传统里都是柔美多情的存在，几乎出现在每个诗人辞客的作品里。清代女诗人许飞云和阮恩滦，一咏新月，一赋春柳；前者清新动人，情感欢快；后者句句含典，雅致深婉。二诗笔法不同，却同样传神地写出了新月与春柳的形态和情韵。

许飞云《新月》阮恩滦《春柳》诗歌赏鉴

月亮和柳树在中国文化传统里都是柔美多情的存在，从《诗经》“月出皎兮”（《陈风·月出》）和“杨柳依依”（《小雅·采薇》）开始，她们曼妙的身影几乎出现在每个诗人辞客的作品里，传达着诗人们的种种情思。月亮和柳树的形象与意蕴更契合中国古代女子的情感与审美，清代女诗人许飞云和阮恩滦，一咏新月，一赋春柳；前者不用典故，清新动人，情感欢快；后者句句含典而不著痕迹，雅致深婉。

一、许飞云《新月》

许飞云，字天衣，吴县（今江苏苏州）人，是诸生王又溟的妻子。许飞云虽为女子，却读书刻苦，而且注重道德修养。她善绘画，作品深受世人珍爱；能歌咏，著有《浮家集》《燕游草》和《含英杂咏》。据王贞仪《德风亭文集》记载，许飞云还著有《读诗私笺》四卷，其自序说自己从小到大都很喜欢读《诗经》，颇有自己的体会和感悟，又用心考查各家诗本，广泛参考他们的意见，对《诗经》疑义进行疏证。可见她文才、学问、道德兼修。

《新月》一诗被沈德潜《清诗别裁集》收录，诗云：

远望云山暮霭浮，初生纤魄挂南楼。树头宿鸟惊弓影，水面游鱼怯钓钩。

淡淡画眉微有恨，深深学拜便含愁。广寒风动银河浅，罗袜新裁夜出游。

月亮是宇宙间亘古不变的存在，皎洁、柔和、美丽、神奇，充满了魔力，最为古往今来的人们所倾慕和赞叹，也成了古典诗词中永恒的存在。自《诗经》开始，月亮就与诗人结下了不解之缘，而传诵不衰的经典诗词里总有月亮的倩影。李白的“举头望明月，低头思故乡”，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，苏轼的“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟”，还有张若虚的《春江花月夜》，似乎人世的种种情事都可以在柔和的月光中得到慰藉和宣泄。也因此自古吟咏月亮多以抒情为主，只从旁点缀月的形状或光亮来营造氛围，衬托情感。许飞云《新月》却是一首难得一见的咏物诗，首联点题，颔联写新月之形，颈联写新月之韵，尾联由月及人，宕开一笔作结。全诗层次分明，形神兼备，富有情致。

首联点题，描写开阔背景下一弯新月的纤纤秀姿。黄昏时候，远山云雾轻浮，新月初生，微光纤弱，细细挂在南楼上空。魄，指月初出或将没时的微光。纤，既指新月纤细，又可指月光柔弱。以“纤魄”二字写新月，贴切生动，再衬以远山、暮霭、南楼，越发显得新月娇柔动人。

接下来颔联、颈联四句，诗人连用四个比喻，多侧面摹写新月的形态和情韵。颔联写形，弯弯新月挂在空中好似弓影，惊动了夜宿树梢的鸟儿；倒映在水面上的月影又像钓钩，让向光而来的游鱼不敢上前。弓影、钓钩的比喻不仅形象逼真，还由喻体联想到林鸟、游鱼的情状，展现了一幅富于生机和野趣的画面，“惊”“怯”二字增加了画面的动态感，惹人遐思。咏物诗单是刻画形似还不够，更重要的是写其神韵。诗人显然深谙此理，颈联由月及人，写月下少女梳妆拜新月的情态。诗中“画眉”有两重意，既指少女梳妆拜月，而眉儿弯弯又似新月。学拜，指拜月。唐宋以来诗词中常见女子拜月、拜新月的意象。女子拜月时祷告心愿成真，如祈求觅得如意郎君或希望远方的丈夫早日归来等。古代女子拜月祝祷时很虔诚，要认真梳妆。如晚唐司空图有句云“晚妆留拜月，春睡更生香”（《与李生论诗书》），苏轼有句云“拜月无人见晚妆”（《望海楼》）。诗里“淡淡画眉”“深深学拜”二语也表达了少女拜月的认真与虔诚。此诗云“学拜”，可见是一位年龄还颇小的女孩。小女孩学拜月，反映了一种民间风俗，而且使人感到所谓“有恨”“含愁”，其实有点儿“强说愁”的味道，将少女的娇憨情态生动地表现出来。

首联“远望”，视野开阔；颔联、颈联聚焦新月；尾联上句又将视线转向广阔的夜空。新月渐升渐亮，微风轻扇，银河星光闪耀，有如波光粼粼，夜空如此辽阔，如此清爽，如此美丽。末句写女子穿着新衣新袜迫不及待地出去游玩了，情感欢快。前面“初生纤魄”“弓影”“钓钩”“画眉”都已说明是“新月”了，最后还于末句点明题中“新”字。沈德潜评此诗“中二联写景写情。‘新’字于末句借点，布置极工”，良是。

这首咏月诗，比喻丰富，想象奇妙，写月写人，情韵动人，末句点睛，读之令人心生欢悦。

二、阮恩滦《春柳》

阮恩滦（1831—1854），字媚川（又作“湄川”），江苏仪征人，著有《慈晖馆诗词草》。阮恩滦是阮元第三个孙女，出生时，她父亲正在永平知府任上，府城外为滦河，是古滦水，所以取名为“滦”。阮恩滦三岁失父，幼从母亲刘氏受教，能诗，善书画，尤擅琴。阮元偶尔到文选楼，必定让她弹几曲，称她为“琴女孙”，还亲手书写了一幅楹联给她：“古琴百衲弹清散，名帖双钩拓硬黄。”阮恩滦多才多艺，却英年早逝。她二十二岁时，招杭州沈霖元为婿，婚后一月回杭州，次年扬州陷于太平军，书信不通，阮恩滦担忧家人，又思念母亲，惊惧中埋下病根。结婚第三年患咯血之疾，母兄亲赴杭州探病。不久遂卒于杭州。

倦柳依依舞细腰，风丝轻拂鸟声娇。千门社鼓斜阳陌，一路酒旗红板桥。客梦远随流水去，春痕闲逐落花飘。是谁借与并州剪，剪出离愁万万条。

柳芽嫩黄漏泄了春光，柳絮飘飞又将送春归，折柳赠别情两依依。柳树最是婀娜多情，与骚人同怀惜春、恨别之愁。此诗吟咏深春垂柳，而春恨与离愁交融其中，情深语婉，余味悠长。

首联写春柳的风流意态，又淡淡含愁。微微春风吹拂，丝丝垂柳轻荡，犹如身形修长的美女款款舞动婀娜的腰肢，风情迷人；深深柳叶中，几声鸟鸣更显细嫩清润。倦柳，通常指秋天的柳树，色泽有些暗淡，枝条有点稀疏。如史达祖《秋霁》“江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色”。此处以“依依舞细腰”“风丝轻拂”形容“倦柳”，则指深春垂柳在微风中慵懒舒缓的情态，也有无聊寡欢之意，已暗含离愁。“蝉吟古柳声相续”（陆游《秋夕》），秋柳常有暮蝉悲鸣，春柳则多鸟声娇语。前蜀李《望远行》“琼窗时听语鹦娇，柳丝牵恨一条条”，北宋王十朋《咏柳》“萦萦别恨丝千尺，断送春光絮一亭。叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听”，都以鸟鸣翠柳的美好春光反衬别恨重重，此诗用意亦同，却将别恨离愁包含于一“倦”字中，更为蕴藉温厚。

如果说首联是特写镜头，那颔联就是广角镜头。一眼望去，村村路旁、水边都是树树垂柳，绵延不绝，在夕阳余光里与酒旗一起飘动。夕阳金柳，青旗红桥，色彩明丽又柔和，勾起离愁无限。夕阳里的垂柳特别美丽，尤其动人情怀，白居易轻唱“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时”（《杨柳枝词》），李商隐也低吟着“清明带雨临官道，晚日含风拂野桥”（《柳》）。社鼓，古时社日以村为单位祭祀土地神，祈求丰收，乡间村村鼓乐阵阵，欢歌畅饮，日暮而归。

折柳赠别，柳枝寄托了亲朋对行人的殷殷情意。而游子在他乡看到柳丝依依、柳絮飘飞，也不禁兴起了归家之思。李商隐常年羁旅，见柳则愁，“柳映江潭底有情，望中频遣客心惊”“如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥”（《柳》），北宋理学家邵雍也深叹“犹恐离人肠未断，满天仍看乱花飞”（《垂柳短吟》）。颈联紧接着上句写无边的柳色激起了游子思归之心，而飘扬的柳絮又在离愁里添了一重惜春之情。“客梦”指归思，“落花”指柳絮。“流水”暗指柳花，古人有“杨花入水化为萍”之说。“流水”“落花”也是伤春意象，李煜《浪淘沙》“流水落花春去也”，元人薛昂夫《最高楼·暮春》“一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。落花中，流水里，两悠悠”。离愁与春恨“远随流水去”“闲逐落花飘”，看似轻淡自在，其实饱含着无可奈何、无由排遣之意。诗人《春日感怀》诗有“独有思亲泪，逢春洒更多”二句，可与此联相印证。

尾联让人一下子想到贺知章的咏柳名句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。并州剪，古时并州（即太原一带）所产剪刀，以锋利著称，在唐宋就很有名，诗词中常见。如杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，姜夔“算空有并刀，难剪离愁千缕”等。末句“剪出离愁万万条”，将柳丝和离愁合而为一，新鲜又自然。尾联将前三联隐含的离愁明确点出，设问、比喻、拟人等手法的运用，减轻了愁情的沉重感，变得温婉缠绵。

此诗写春柳，而离愁、春恨贯穿其中，景中含情。情语借着景语说出，情更悠长，耐人寻味。

月亮和柳树是古典诗词里最常见的两种意象，有着丰富的典故。许飞云咏新月，不用一典，清新动人；阮恩滦赋春柳，句句含典而不著痕迹，雅致深婉。二诗笔法不同，却同样传神地写出了新月与春柳的形态和情韵。

作者：徐美秋，博士，江苏大学文法学院讲师，研究方向：中国古典诗歌与诗歌批评。

编辑：张晴E-mail：zqmz0601@163.com