陈晓卿的“筐”

采访持续了四个多小时，《舌尖Ⅱ》的剧情“采访”终于结束。

陈晓卿配合三家媒体拍照，一一道别。转身对我说，“现在到你了”。

一分钟前，我就要求，“必须聊一聊那个‘死得更快的话题”。

陈晓卿哈哈大笑，“我就知道会这样。”

半年前，央视出品，由陈晓卿任总编导的纪录片《丝路》发布会上，我恰好坐在他旁边。被问及现实主义题材能否重回电视时，他说，“我们不是已经在做了。”

这一次，我旧事重提，“恕我直言，现在我们的现实主义题材……”

话还没出口，陈晓卿便抢过话，“我知道你要说什么，我们现在拍的其实是‘塑料现实主义。”

“什么是‘塑料现实主义？”

陈晓卿开始解释他是如何让《舌尖》那个‘温和的筐来替他说话。

“我心里有一个想表达的东西，但是真的那么拍，却不一定能播出去，我把它放在《舌尖》的框架里，可能会让一些人隐隐约约知道我的价值观。”

陈晓卿举例，《舌尖Ⅱ》里会有一位在国外陪孩子读书的妈妈，片子里呈现的是这位妈妈烧得一手好菜和对孩子满满的爱。

“可是，‘陪读妈妈烧菜的背影却是这个时代畸形的证据。”陈晓卿说，剪这段片子时看哭了不少人，“你会看到‘421家庭（计划生育政策导致的四个老人、一对父母、一个孩子的特殊家庭构成——编者注）里，孩子是世界的中心，所有人围着一个人转。”

面前这个陈晓卿和酷爱插科打诨的他判若两人，他神情凝重、声音低沉。

“我们是带摄影机的忠实记录者，为您见证那些不动声色而又惊心动魄的变化。当见证者的镜头无处不在的时候，我们有理由相信，若干年之后，当子孙们好奇地观赏着我们今天的面孔，这些影像见证的价值和力量将会被加倍地显现出来……”

这段话是陈晓卿当年为《见证》所写，如今，他把这份力量深深地隐藏。

“你在国家媒体工作，说好听点叫应该知道尺度，说得不好听就叫自我阉割。”在陈晓卿拍摄的片子里，‘陪读妈妈绝不是偶得的灵感，“我们会主动去找一些社会热点放进筐里，比如富士康、异地高考、海洋资源的枯竭、社会进步导致一部分人的失落等等……”

“还是在等待时机。”作为一名创作者，他从未放弃尝试一点点地推进空间。

“我们买了很多独立导演的片子，只要时机一成熟马上就能播。”

“什么样叫时机成熟了？”

“比如我非常喜欢的一部片子《归途列车》，如果楞播就会引起关注，但赶着春运的时候播就是安全的。”

陈晓卿坦言，《舌尖》之后他们虽然被外界捧得很高，但团队并没有得到更大的创作空间，也不会拍出自己心里所想的那个片子。

但让他欣慰的是，岩石开始松动。

2013年底的央视纪录频道题案大会上，“村变市闹剧”的选题就得到很多人的认可，“关照城镇化金光灿烂外表下的现实应该有人去拍。”

“现在有哪些关照现实的片子在拍摄？”

“这个不能说，你写出去可能就胎死腹中了。”

“套您的话可真难！”

“我一直是个油滑的人啊，你又不是不知道！”endprint