罗帕一方情千许——饰演陈赛金有感

孙雪莲 （马鞍山市艺术剧院 安徽马鞍山 243000）

罗帕一方情千许
——饰演陈赛金有感

孙雪莲 （马鞍山市艺术剧院 安徽马鞍山 243000）

《罗帕记》与《天仙配》、《女驸马》并称为黄梅戏经典大戏“老三篇”，所谓经典，即是令听的人百听不厌、久久回味、难以忘怀，让演的人亦是动情入心，深受其影响。《罗帕记》不同于《天仙配》和《女驸马》，它情节生动的讲述的是夫妻生活坎坷不平的悲喜故事，集中反映了女主角陈赛金善良贤惠、温柔体贴、独立自尊的女性形象。

陈老尚书独生女陈赛金在花亭之中为即将进京赶考的丈夫王科举敬酒送行，共赏家传宝物金丝九龙罗帕，却不想被心术不正的家仆姜熊盗走，后主仆二人途中留宿双合镇富顺客栈时，姜熊为诱惑店姐拿出罗帕，谎称与陈塞金有私情并赠罗帕为证，导致陈赛金遭夫驱逐，被父嫌弃，半路生子，蒙垢受冤十八年，独自培养儿子高中科举，终得冤屈大白，全家团聚。

《罗帕记》是典型的中国传统悲喜剧——悲中有喜，喜中含悲，是出很吃功夫的戏，不仅唱段多，而且情节赋予的唱腔也很丰富，对女主角陈赛金唱、念、做各方面的要求都很高。初次登场的陈赛金是涉世未深的尚书千金、举人发妻，自小接受忠孝礼义、德言容功的教育，“蒙夫君闺房中私语多教，纲常礼圣贤书不敢轻忘”，是个一心相夫教子的典型封建女性；夫妻花园话别时的对唱“妻好比那绿叶陪衬夫郎，妻好比和风吹蜜语轻扬”，广为观众熟知的“雄鸡啼破五更天”唱段中“谁能赐我千里目，看郎君可添罗衫御风寒？谁能赐我顺风耳，听郎君心底声声唤妻言？”这唱腔要唱的离情愁绪分外凄美，娓娓道出一个妻子在五更残夜对远行的夫君如何牵肠挂肚，望眼欲穿；然而面对夫君盛怒“逼帕”，大家闺秀的陈赛金依然对多疑绝情的王科举一往情深的再三劝导，“一劝”“二劝”唱段是当时作曲时白林先生根据主调与花腔中的女腔徵调诸腔编写的，“三劝”是把女平词和高腔糅合在一起，层层推进，直叫演唱的人悲戚之情不能自已，还要把陈赛金大家闺秀特有的稳重贤淑和三从四德在言谈举止中就要不经意的表现出来。“逐女”一折中回娘家路上赛金回忆往日，今昔对比的唱段“往日里回娘家蓬车骏马，今日里回娘家跌跌爬爬。往日里回娘家浓妆艳抹，今日里回娘家披头散发。往日里回娘家如花似朵，今日里回娘家哎，老爹爹耶，啊，断枝残桠，断枝残桠！”句句心酸，催人泪下，演唱时需要感情饱满，声腔高亢，以表现心里的委屈难挡；当回到娘家不仅不被父亲理解还遭到父亲嫌弃避而不见，绝望中的陈赛金自我意识开始觉醒，她决心将腹中孩儿抚养成才，为自己洗尽冤屈，她开始与封建女性的附庸地位发起抗争，不再去寻求丈夫和父亲的谅解，人格也由附庸向独立转变，表演时这个弱女子坚强、倔强的一面令我震撼，更多的还有鼓舞。“托子”一场 “千般希望寄儿身，托过怀中子，交过娘的心”，这段曲子时白林先生选择了黄梅戏主调唱腔中罕用的商调式以增强曲调的深沉凄楚，悠悠慈母心，化作泪千行，点点滴滴都是对儿子的殷殷期望，作为一个女演员，最动情莫过于母子间骨肉亲情。“回帕”一折，真相大白，陈赛金在店堂中痛陈冤情，痛斥科举，“天地间，能容得，蝴蝶成双，鸳鸯交颈，牛羊哺乳，鸦雀孝亲，鲜花开放，百鸟争鸣，青山含笑，江海奔腾；也容得，叛臣当道，恶贼横行，却为何，偏逼我，多情弱女，带孕孤身，含冤蒙屈，骨肉难亲，容不得我这怀揣休书无罪的人！”字字含泪，声声带血，如泣如诉, 怎一个“痛”字了得！

戏如人生，人生如戏。每每演出《罗帕记》，我所扮演的陈赛金，她那份通情达理、贤良淑德与善良执着都深深打动着我，她由一个不谙世事的千金小姐转变到自食其力的独立女性的坚强意志也深深鼓舞着我，她身上闪烁着值得我们现代女性学习与继承的传统美。