浅谈陶艺坯料的呈色因素

费怡敏 廖夏妍 （乐山师范学院美术学院 四川省乐山市 614004）

浅谈陶艺坯料的呈色因素

费怡敏 廖夏妍 （乐山师范学院美术学院 四川省乐山市 614004）

在现代陶艺作品中，造型、色彩、肌理效果、尺寸等的综合效果成为评判作品价值的主要因素。对于古代陶瓷收藏品，其评判标准还包括其历史年代、工艺水平等其他因素。本文将坯料的色彩特别提出，分析讨论陶艺坯料的呈色特征和影响坯料呈色的多种因素，同时以色泥、金属氧化物泥浆为例，说明坯体自身影响呈色的条件，又例举宜兴紫砂坯料几种烧成之后具有独特色彩装饰效果的坯料进行具体说明。最后，再将烧成过程以及几种特殊烧制方式对坯料呈色的影响进行阐述说明。

陶艺坯料；呈色；金属氧化物；烧制

陶艺作品的色彩主要由坯料和釉料相互影响，并在不同的烧制过程中呈多样性表现效果。不同的坯料和釉料的组合，呈现出陶艺作品丰富的色彩表现。分析坯料和釉料在陶艺作品呈色中的不同作用原理，对于陶艺作品的创作具有重要意义，特别是坯料对于陶艺作品呈色的因素，更加值得进行专门的分析研究和总结。

一、陶器、炻器、瓷器坯料的呈色特点

依据烧成后的坯体密度可将陶艺分为三类：陶器、炻器和瓷器。陶器烧成后的坯体吸水率在10%—15%，由于烧成范围较大，呈现出较宽范围的密度值和较多颜色，如红陶、黑陶、白陶、彩陶。炻器因其重量和密度给人一种石材的感觉，故称作“炻器”，其烧成后的坯体吸水性为2%—5%。炻器绝大多数不施釉，但颜色极富特色，斑驳陆离。瓷器烧成后的吸水性为零。瓷器通常为白色，较薄的坯体呈半透明状。无论是陶器、炻器还是瓷器，也无论采取哪种装饰元素，在未施釉的情况下，坯料的颜色、外观和肌理效果可以完全呈现。相同的造型用在陶器、炻器、瓷器这三种坯体上，得到的效果截然不同。这种现象促使创作者对创作过程进行思考：在进行陶艺设计时，首先需要根据作品预期效果进行坯料的选择，不同的坯料呈现不同的质感（陶器粗糙柔和吸光，炻器具有岩石一般的外观，瓷器光滑反光，各具美感）；其次也要考虑釉料在不同坯料上的发色效果和其它装饰效果。在任何情况下，粘土的颜色都会或多或少影响釉料的发色，只是有些细微之处往往会被肉眼忽略，比如哑光黑色釉在白色高岭土坯体上完全呈现出黑色，而哑光白色釉在含铁质较多的坯体上施制会呈现出许多铁斑点。也就是说，深色釉会不同程度的阻挡浅色或白色的坯体发色，而浅色釉或透明釉会更容易呈现坯体自身的颜色和材质特征。

二、色泥的配制及呈色特点

必须说明的是，坯料的配制并不是随心所欲的，需要具有粘性、可塑性的粘土、控制密度和烧成温度的助溶剂，以及调节粘土粘性和收缩率的添加剂，并进行烧制测试。本文的重点在于讨论坯料的烧成颜色，由于原料在某种程度上会改变坯料的特征，所以按照比例进行配制混合的原料，会在烧成之后形成预期的颜色和肌理效果。在白色坯料中添加颜色可以得到色泥，即可以用某些金属氧化物和色剂为粘土着色，也可以用天然有色粘土充当坯料或氧化泥浆着色剂。典型的例子为绞胎瓷器，绞胎瓷器是唐代陶瓷业中出现的一个新工艺，唐代以前尚未出现。“所谓绞胎，是用白褐两种色调的瓷土相间揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。这种纹理变化多端，上釉焙烧即成绞胎瓷器。”1。绞胎瓷器中的白色部分为瓷土本色，而褐色部分为加入氧化铁矿物的色泥。现代的绞胎工艺，是将两种颜色或更多颜色的泥料揉在一起，采用这种方法可以形成类似玛瑙般的花纹。很多现代陶艺家利用制备色泥的方法制作出极具美感的陶艺作品，如瑞士陶艺家Lea Georg，她利用两种不同颜色的坯料，除呈色剂不同，其它原料成分相同，采用注浆成型的方法，再用雕刻、刮擦等手法，形成两种颜色对比的装饰效果的创作风格。Lea Georg在“一千零一个杯子”的世界巡展陶艺创作中，采用此种方法，创作的杯子为各陶艺家称赞。

三、影响坯体呈色的其它装饰元素

除了采用色泥进行坯料颜色的改变之外，还可以用只装饰坯体外表面的方法代替色泥。用天然粘土、金属氧化物或商业色剂进行着色，这是一种泥浆装饰手段。另外，天然粘土中的杂质或有意添加的杂质、沙粒、氧化金属粉末或矿渣、矿砂，由这类物质配制的坯料会在烧成的坯体上形成各种色斑。如前文所述，在含氧化铁矿物的坯体外表施制哑光白色釉，烧成之后会显现出铁斑点，成为独特的装饰效果。

四、几种特殊坯料的呈色

除了以上的坯料，还有几种烧成之后具有独特色彩装饰的坯料。

中国江苏省宜兴市的“紫砂”，紫砂以其褐色、红色、光亮的米黄色、光滑致密的无釉陶器闻名于世。紫砂坯料在深山中自然沉淀而成，颜色大多数为红色、橙色以及暗黄色。制作紫砂茗壶的主要原料，多深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间，俗称“天青石”“红木字泥”“底槽青泥”“大红泥”。由于紫砂坯料愈显珍贵，现在很多紫砂壶采用化工料，即用一般陶土混合金属氧化物为坯料。此类化工壶虽色彩类似紫砂茗壶，但不具有纯正紫砂料壶色泽黯雅的美感和温润的颗粒感和砂质感。紫砂茗壶虽然不做施釉，烧成之后的坯体表面仍会发光，具有独特的视觉效果。我们可以从一些紫砂壶名家的作品，了解紫砂坯料烧成之后呈现的色彩。明清以前的古壶名家以紫砂壶鼻祖供春为首，明末人文震亨在长物志中说：“紫砂壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。供春最贵，第形不雅，亦无差小者。时大彬所制，又太小。”2供春的作品“栗色暗暗，如古金铁，敦庞周正。”3从这段文字的描写中，即能考究紫砂古壶的色彩特征。当代紫砂壶大师的作品将造型和色彩相结合设计，从更多范围呈现出紫砂坯料的独特美感。

彩陶，历史学家经常使用“彩陶”一词，但陶艺家却很少用“彩陶”一词。据考证，陶器的出现始于旧石器时代晚期或可追溯到更早的阶段，首先出现红陶、灰陶、黑陶等不同品种的陶器，接着出现带有多种颜色装饰效果的彩陶。从彩陶大的历史范围和地域范围，又包括以下几种。

（一）新石器时期世界各地出现的彩陶文化，以我国新石器时期的仰韶文化彩陶艺术为例。仰韶文化的彩陶，是在陶器未烧制之前进行绘制，以黑色为主，也兼用红色，有的地区在彩绘之前，先施以一层白色的陶衣为背景，以便彩绘的花纹更为鲜明突出。“据测定，仰韶文化彩陶的烧制温度为900—1000℃。关于仰韶文化彩陶彩料的化学组成问题，经光谱分析表明：赭红彩中的主要着色元素是铁，黑彩中的主要着色元素则是铁和锰。白彩中除含有少量的铁外，基本上没有着色剂。”4仰韶文化彩陶艺术中，人面形纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹与鸟纹等形象逼真生动。在出土的彩陶器中，如人面纹彩陶盆、水鸟啄鱼纹船形壶、鱼蛙纹彩陶盆、鹳衔鱼纹彩陶缸等都极具艺术水平。

（二）埃及粘土，根据象形文字记载，在克娄巴特拉时代及之前的几个世纪，埃及人用这种坯料制作成彩色珠子，用于人像、珠链，或被雕刻成项链以及被制成衣扣。埃及粘土在烧成之后较大部分为蓝绿色，这是铜的发色效果，也有其它颜色。

（三）16-18世纪在中欧国家和英格兰流行的彩色浮雕陶器。

五、坯料烧制过程中的呈色

除了坯料在烧制过程中本身呈色，以及坯料外表所附釉料的发色影响之外，烧制过程中本身就具备多种影响因素。一件青花瓷花瓶与一块普通红砖的区别不仅是原料不同，同时涉及窑炉的气焰类型以及温度的差别。一块普通红砖与一块硬度高于红砖的青砖的区别，即便是原料相同，也涉及烧制方法和温度的差别。同样的坯料，制作成尺寸相同，造型相同的两件作品，施以相同的釉料，置于同一窑炉进行烧制，不同的摆放位置也可能会造成坯体色彩的差别。所以烧成绝不是一件简单的事情。烧成温度与烧制过程中窑炉内的气氛，会对坯体产生多种影响。烧制的气氛分为氧化气氛和还原气氛，在不同的气氛中金属氧化物通过氧化反应或还原反应发色，根据作品的预期效果进行气氛的控制。中性气氛烧成的器皿暗淡无光，不可取，除非需要这种色彩效果。目前通常所用的窑炉大多数为气窑或电窑，这里要特别介绍一下乐烧窑和盐釉窑。乐烧和盐釉烧制的坯体均可施釉或不施釉，乐烧过程中将烧制982℃的坯体稍作冷却后放入装有树叶、锯末、纸屑等类似可燃性材料的铁桶中，得到色彩斑斓的装饰效果。盐釉的烧制过程中，在窑温达到既定温度时直接向窑内未施釉的坯体上投撒盐粒，形成透明光洁，又带有橘皮效果的肌理。除此之外，还有烟熏烧成、匣钵烧成、柴烧等，都会在未施釉的情况下，在烧成的过程中为坯料的色彩装饰效果造成独特的色彩的美感。

当谈及陶艺的色彩，大家更多的是关注釉料的发色和烧制过程，尤其是现在方便购买各种釉料的环境中，自然会忽略陶艺的坯料发色情况。本文以坯料为重点，从坯料自身的材料特征和发色特征出发，概括分析影响坯料发色的诸多因素，结合色泥、金属氧化物泥浆，以及具体的坯料发色例证，又以绞胎、紫砂、彩陶、埃及粘土等为实例，说明改变坯料发色的因素。为了全面分析坯料发色的因素，还从烧制过程中出现的各个细节中做探讨。本文完整的分析了影响陶艺作品坯料呈色的各种因素和条件，对陶艺创作中坯料的认识和使用具有一定的参考价值。

注释：

[1]中国硅酸盐协会，中国陶瓷史[M]，文物出版社，p213.

[2]中国硅酸盐协会，中国陶瓷史[M]，文物出版社，p393.

[3]吴骞，阳羡名陶录（上卷.拜经楼刻本）.

[4]周仁，张福康，郑永圃.我国黄河流域新石器时代和殷周时代制陶工艺的科学总结.考古学报，1964.1，P8.

费怡敏（1983-），女（汉族），四川眉山人，硕士，助教，主要研究方向:陶艺。

廖夏妍（1982-），女（汉族），四川乐山人，硕士，讲师，主要研究方向：艺术设计。