书法创作应理性回归

陈九憨

(江川县文化馆,云南 江川 652600)

书法创作应理性回归

陈九憨

(江川县文化馆,云南 江川 652600)

书法创作;视觉效果;现代艺术;传统文化

在当前的社会环境下,以突出展览和观赏效果为目的的“展厅书法”创作获得了发展,而书家们也以此为方向,从形、色和奇等入手,在书法的视觉形式上做了大量的工作。然而,我们在追求新思想、新观念和运用新材料、新工艺时,应认识到书法是以深厚的传统文化和哲学思想为基础的,书家对书法创作应理性的回归传统,在继承传统的基础上,对现代艺术理念进行理性的分析和融通。

近年来,目不暇接的书法展览,使人感受到了书法艺术的兴盛和书坛的繁荣,而许多书家及书法爱好者对参展、获奖、加入书协也是积极响应。由此,一些以突出展览和观赏效果为目的的“展厅书法”创作纷纷呈现,并形成一些自有的特点。主要体现为:

首先是篇幅的巨大化。为达到展示的效果,增强作品对人们视觉的冲击力和震撼力,书家们常常利用自己的书法创作能力,写出超大作品,来追求大效果。这在“第九届全国书法篆刻作品展览”中体现得尤为明显:“这届国展大多数入选作品幅面都比较大,八尺以上的作品居多,如河南刘颜涛的篆书四条屏幅面为277cm×70cm×4,耿自礼的隶书四条屏幅面为228cm×50cm×4,黑龙江钱松君的楷书幅面为270cm×124cm,山东卜庆中的行书四条屏幅面为规格为230cm×52cm×4,四川吕金光的草书幅面为270cm×90cm,……”①邹志生.对当代书坛时尚化审美的思考[J].中国书法,2010(4).这么多的书法巨作不仅体现了书家的豪情写意,也让观众欣赏到了书家们的大手笔、大气势。对此,有评论者认为:“大作品反映了时代的进步和视野的广阔。从这一点上说,大的概念是一种创新思维,大幅作品是时尚化审美的体现。”②邹志生.对当代书坛时尚化审美的思考[J].中国书法,2010(4).

其次是色彩的多样化。主要表现为或用彩纸书写,或在黑底上写白字,或灰底上写红篆、黄底上写行书,甚至有的作者用多种色纸拼接,用竖条拼色、方块点缀、黑墨写字等等。这样的创作手法无疑都是在巧妙地运用视觉上的色差来吸引评委和观众的眼球。这在第九、第十届全国书法篆刻作品展览中都有所体现。对此,有评委就认为书展中“染色、拼块的作品过多,显得造作、小气。”①全国第十届书法篆刻作品展部分评委、监审委员以及新闻观察团成员评述(国展)[EB/OL].http://www.ccagova.com/htm51/51_353_0_1213.htm.而有评委则认为:“一个时代有一个时代的风气,如果统统用白宣纸书写而无任何色彩变化,岂不显得单调?”②全国第十届书法篆刻作品展部分评委、监审委员以及新闻观察团成员评述(国展)[EB/OL].http://www.ccagova.com/htm51/51_353_0_1213.htm.

最后是线条的异样化。以突出展览和观赏效果为目的的展厅书法在书写技法上与古代书法相比,出现了很大的变化,很多以往少用的用笔方法如偏锋、散锋、破锋等在这些书家的作品中频频出现,使得书法的线条表现出了异样化。如在“第九届全国书法篆刻作品展览”中就出现:“破锋写楷书使得线条粗糙而雅拙,慢笔写大草使得线条枯涩而凝滞,裹锋写隶书使得线条毛糙而无常等。”③冯奎.对当下书法的一些想法与思考[EB/OL].http://jnsb.jschina.com.cn/html/2013-12/01/content_907644.htm.这种新奇的书写手法,其目的也是为了博取展厅中的人们的眼球。

当然,以突出展览和观赏效果为目的的“展厅书法”创作的特点并不止如此,笔者也只是取其中最为突出的几点进行分析,而这种创作特点的出现,与当下的社会发展密切相关。

首先是全球化背景下的文化融合。目前,中国正处在由传统社会向现代社会的转型期,文化发生了极其复杂的变化,其中传统、现代、后现代等文化交织在了一起,精英与大众、主流与非主流、雅与俗等文化共存互融。受此影响,书法也呈现出多元并存的局面,其中,书法审美不再是先前的惟雅文化圈论,而是进入了俗文化圈,出现雅俗共存交融的局面。这就是说:书法在现当代,在本质上已经逐渐地在脱离文人士大夫的风雅式传统语境,而逐渐地走向作为当代(现代)艺术及其生存方式的基本类属特征。此外,书法的价值取向中,人本的因素(主要指书法家的学识、修养、文人气质等)小了,为评而艺术、为艺术而艺术(主要是形式方面)的因素多了。因此,流行、宁丑毋媚、形式主义等书风,进入了当代书法创作,并在展厅赢得了展览与观众的眼球。

其次是市场经济下的功利心态。书展原为书家及爱好者互相学习和借鉴及推出新人与名家、丰富人们的文化生活的场所。但是在功利心态的作用下,出现了为“展”而创作的书家,他们的创作很容易受市场、展方的左右,即会出现根据市场受众的审美风尚和主办方的需求来从事书法创作,以迎合大众的品位,为自己获取名和利。有人就说过:“当今想要在书法界有一定的地位和影响,最直接的方法便是参加展览。”④黎炳锋.关于当今书法时尚化设计的思考[J].前沿,2012(2):157.当然,适当的功利心有利于书法发展和繁荣,但不能过度,因为“急功近利使当代书法感染了浮华的通病。现在人们对经济的热心,抑或是对艺术的追求都体现出全新的思维模式和价值取向。在这样的社会背景下,所有艺术门类留下了鲜明的朝代烙印,书法家也紧随朝代大潮,用笔墨、新技法、新形式、新风格将作品奉献给观众。但在主流文化积极向上的形式下,各门类艺术都部分地存在因急功近利所带来的内蕴不足、浮华有余、甚至是媚俗流行的时尚病。”⑤邹志生.对当代书坛时尚化审美的思考[J].中国书法,2010(4).

其三是新材料和新工艺的出现。科技的进步,催生了大量的新材料和新工艺,“书法作品的书定载体和材料也日益丰富,各种颜色和经过特殊处理的宣红色不断推出,如瓦当红色,水纹红色,水印宣,粉彩红色等不断登场,精美的材料无疑可以为创作者提供更多的发挥空间”⑥黎炳锋.关于当今书法时尚化设计的思考[J].前沿,2012(2):158.,借助这样的新材料和新工艺,一些以前想到而做不到的艺术设计也能做到了,而这些设计的出现在一定程度上也在一步步地改变着人们的视觉和审美观念,一种按视觉形式进行创作的书法作品也应运而生,而且具有现代形式感的书法作品在传统艺术形式上更加具有欣赏性和视觉效果,在展厅中更能吸引人们的注意。

总体来说,在当前的社会环境下,以突出展览和观赏效果为目的的“展厅书法”创作获得了发展,而书家们也以此为方向,从形、色和奇等入手,在书法的视觉形式上做了大量的工作。

形式是必要的,自古以来的书家在书法的“形”上也做了大量探索。然而,我们应理性地认识到,在追求新思想、新观念和运用新材料、新工艺时要掌握分寸,不要在整体上与传统文化疏远。“书法是以深厚的传统文化和哲学思想为基础的”,“书法之所以能够千年而不衰,是因为与丰富复杂的人的精神气质、学问修养紧密相连的。古代书家都是有深厚传统文化素养的,他们崇尚儒学,其间又谈玄、说道、参禅、演易,悟彻传统文化的深境。……书法形式需要优美的诗文歌赋来作为载体,成功的作品也往往是形式与内容相契合的完美统一体。当书法成为独立艺术时,对书法家来说,古典文学修养应该是必须掌握的基础之一。书史上的王羲之、孙过庭、苏轼、米芾、黄庭坚、赵子昴、董其昌……他们都有文章卓世。然而,当代书家精于此道者渐鲜,严重的匠气化了,书法创作偏重于笔墨效果,而淡化了“抒情达意”这一本质。”①叶鹏飞.当代书法思考:大众化或者精英化?[N].中国艺术报,2014-02-28.

因此,书家对书法创作应理性的回归传统,在继承传统的基础上,对现代艺术理念进行理性的分析和融通。正如张铜彦在中国书协书法创作现状座谈会上的发言:“在书法创作的问题上,首先要尊重书法传统,尊重书法经典,绝不能远离传统,远离经典,更不能急功近利,投机取巧。我们书家一定要在继承传统经典的基础上融会贯通,写出自己的面目和风格。……其次要注重书法体和本色,不能过分注重作品外在形式。不能让书家过多地在作品的装饰性和制作性上下功夫,而是要在写书字上下功夫。”②张铜彦.书法创作应回归传统,贴近群众——在中国书协书法创作现状座谈会上的发言[EB/OL].http://arts.cntv.cn/art/special/hl/20120223/119272.shtml.

Calligraphy Creation Should Return Rationally to its Tradition

CHEN Jiuhan
(Jiangchuan county cultural centers,Jiangchuan,Yunnan 652600)

calligraphy creation;visual effect;modern art;traditional culture

In the current social environment,“Exhibition Calligraphy”,where showcase effects and spectacle are overly highlighted,gains such a development that has redirected calligraphers to come up with bizarre shapes,colors,and stokes to maximize the visual effects of their works.However,in the application of new ideas,new concepts,new material,and new process,we need to understand that Chinese calligraphy has its roots in the profound traditional culture and philosophy.Calligraphy creation should return rationally to its tradition.The use of modern art ideas should be made a rational development and an integral part of our calligraphic inheritance.

陈九憨,主要从事书法艺术研究。

J292.1

A

1009-9506(2014)03-0056-03

2014年2月26日