巧用四法 创新选材

“文章随世运，无日不趋新。”文章之新首先体现在材料上，材料是文章血肉，是文章的质地，巧用四法，可创新选材。

一.以小见大

一篇作文区区几百字，如果对一个话题泛泛而谈，面面俱到，那么给读者的印象也就像一阵风，吹来又飘去。所以，选材切口要小，点小，就容易写得具体，就能出奇制胜。即使文学大家，在涉及重大的题材时，也总是以小见大，如叶绍棠的反映十一届三中全会后农村巨大变化的《榆钱饭》，萧乾的反映海外华人民族感情的《枣核》，都是以小见大的精品。因此，我们作文只有选择生活中最美丽、最心动的一幕，撷取典型细节放大成精彩镜头，才能定格在读者的心间。例如，有一位习作者写父亲，没有对父亲作面面俱到的描写，而是紧紧抓住自己感触最深的“父亲的肩膀”来介绍。突出父亲对自己的关爱，对母亲的疼爱，对家庭的负责。文章最后写道：“父亲的肩膀，那一副曾为我挡风、让我依靠的肩膀，是我作为他儿子最值得骄傲的。那宽阔的肩膀，结实得像一座山，上面生有几个硬硬的花茧，还有一个个印迹，这是父亲长年在地上劳作的烙印。父亲用这高大、结实的肩膀挑出了财富，也挑出了奇迹。”文章这样选材，一定能给读者留下深刻的记忆并引起强烈的共鸣。其实，生活中凡是撩起你驻足欣赏的一道风景，给你丝丝感动的一个镜头，荡漾你心头涟漪的一件小事，给你感悟与启迪的一只小蚂蚁蜜蜂……你都可以毫不犹豫、大胆地将它繁衍成文，千万不要嫌厌它的细小、卑微。

二.以真见情

感人心者在乎真。真实是文章的生命。只有亲身经历，有所感悟，甚至被深深感动、深深震撼的事才能写得具体，写得生动，写得感人。如果朱自清没有他父亲在车站送行的一段感人至深的亲身经历，怎会有脍炙人口的佳作《背影》呢。有一名同学记叙了自己第一次独自行走夜路的经历，平时从不敢走夜路，十分怕“鬼”的她因为要给奶奶治病，于是硬着头皮，独自行走在乡间的小路上……文章情节曲折，人物心理描写细腻，感情率真而感人，得到了读者的一致好评。又一位考生写了这样一件事：在我临考的日子里，父亲因腰椎间盘突出而痛苦呻吟。在我的烦躁中，父亲选择“走出家门，踱步在夜色中”，我则选择了自责。真情让我唤回了父亲。作者几乎没有做多少修饰，但由于其中流淌着真实的、深厚的、充满着牺牲精神的父子之情，所以读起来就格外动人。

三.以新见奇

喜新厌旧是人之共性，“文章切忌随人后”。作为一个生活在创新时代的风华少年，应极富个性化，极富创新精神和创新能力，这就要求我们要站在时代的至高点，抓住时代的脉搏，对生活中的新人物新事物新现象要写出新意，要有自己独到的见解。不但对现在的新人物新事物和新现象要这样，就是对前人的某些似乎毋庸置疑的说法，也可以从新的时间地点条件出发进行再认识，来个反弹琵琶，同样可给人以崭新的感受。比如说，人们都说要矢志不渝地维护自己的尊严，你却大胆地说，在特定条件下要敢于放弃自己的尊严，首先维护自己的生命，这能不给人以新的思考吗？再如写“雪”，故意不讴歌它的高雅圣洁，而从贬雪的角度求新。如写它以洁白的外衣掩盖世间的污秽，以及见不得阳光，说明雪是虚伪的；指出它依仗狂风，耀武扬威，不可一世，斥责雪是穷凶极恶的；也可以从雪压冰封、万木萧条的景象，揭露雪是无情的。

四.以深见力

“选材要严，开掘要深”。浮在水面上的东西大家都能看到，哪来的新意。作文要超越平庸，就不能停留于事物的表面，止步于“是什么”、“有什么”之类的问题，而要多思考“为什么”、“怎么办”之类的问题，学会开掘深层意蕴。一个同学写《荒》，先写农村许多人外出打工——田荒，再写菜园无人管理——园荒，最后写家里无人照管孩子，父母干脆让读书的姐姐辍学带小孩——人荒，这样一组织材料，使文章的主题显得特别深刻。同样写绿，有人写春天，有人写环境，有人写和平；同样写梦想，有人写自己的名利双收的梦想，有人写保一方平安的梦想，有人写袁隆平科技振兴祖国的梦想，有人写新时代伟大的中国梦想；同样以历史题材为内容，有些人依葫芦画瓢，泥古不化，不伦不类，有些人则即入得去，又出得来，使人物源于历史又新于历史，显示了新时代的烙印。爱因斯坦说过：“我最突出的贡献，就是能从一般小事中找出别人想不到的问题。”他的话无不启示着我们要对生活进行深入的思考。只有这样，写出来的文章才有深度，才能使读者折服。

金璐，教师，现居江苏建湖。