多梳拉舍尔棉型蕾丝面料的过渡设计

陈方芳，吴志明

(江南大部经编技术教育部工程研究中心，江苏无锡 214122)

多梳拉舍尔棉蕾丝面料以其质朴自然的风格深受设计师们的追捧和针织品生产企业的重视，被广泛的运用于女性的外套、裙子、箱包和鞋帽等服饰。近年来，我国多梳拉舍尔花边业高速发展［1］，对内衣用多梳拉舍尔条带花边和面料的花型设计、排列方式等的研究取得了一定的成绩，但是外衣用棉蕾丝面料设计方法的研究尚处于空白。尤其是过渡区域的设计，直接影响着多梳拉舍尔棉蕾丝面料的风格和品质。本文结合棉蕾丝面料的过渡元素、排列方式、原料选择等特点，对棉蕾丝面料的过渡设计进行探讨和实践，以提高棉蕾丝面料的时尚性、艺术性和品质。

1 棉蕾丝面料概述

1.1 棉蕾丝面料特点

多梳拉舍尔棉蕾丝面料，是在多梳拉舍尔经编机上主要用棉纱织成花纹的蕾丝面料。棉纱具有质朴的色泽和自然的肌理，与不同的原料搭配可形成独特的外观效果。根据纱线的粗细及花型选择的不同，棉蕾丝面料既能呈现柔软轻盈的风格，又能呈现粗犷硬挺的风格。棉蕾丝面料一般会做染色处理，追求质朴自然的田园风格，大面积地运用于女性的外衣上。由于棉纱纤维较短，强度偏低，使用棉纱在多梳拉舍尔经编机上形成花纹存在一些限制因素。

1.2 棉蕾丝面料分类

多梳拉舍尔棉蕾丝面料风格多变，各具特色。根据面料主体元素的类型可以分为具象型、几何型、抽象型;根据主体花型的排列方式可分为散点式、直线式、波纹式、重叠式等;根据原料可分为全棉型、棉与化纤交织型等。

1.3 过渡设计的概念及作用

蕾丝面料的过渡设计是指根据面料设计风格的需要，花梳采用包边、衬纬、压纱等组织与贾卡组织搭配在主体花之间过渡区域形成合适的图案，避免过渡区域的花梳纱线呆板地浮在面料上，使其与主体花纹自然融合［2］。棉蕾丝面料的过渡和蕾丝花边的过渡不同，它的过渡区域并不是独立存在的，而是主体花型的一部分，与主体花纹一起形成面料风格。由于棉纱断裂拉伸率较小，棉蕾丝面料的花型通常较为简洁，因此过渡设计也不宜太过复杂，主体花纹之间的纱线能否自然、简洁地过渡，对面料的质量与风格有很大影响。

2 棉蕾丝面料的过渡元素及设计方法

2.1 过渡元素

面料过渡设计元素多样，主体花纹与不同的过渡元素搭配赋予面料新的风格。常用的过渡元素有同类花型、枝叶、藤蔓、几何型、抽象型等。

2.2 过渡元素设计方法

花边过渡设计是技术设计和过渡设计元素的有机结合［3］。在设计棉蕾丝面料时，其过渡元素的选择尤为重要，必须符合面料的整体风格、突出主体花型的轮廓、顺应梳栉的走向，同时还要考虑棉线的牢度，选择最适合的方法完成过渡设计。

2.2.1 具象图案过渡设计

所谓具象图案即指模拟客观物象的图案［4］。具象图案所包涵的内容广泛而丰富，其表现形式直接明了，很容易被大众所接受。在蕾丝面料设计中，常用的具象图案有植物纹样如花卉、枝叶、藤蔓等，动物纹样有蝴蝶、羽毛、斑马纹、豹皮纹等。

植物纹样中的花卉图案以其舒展柔美的形态和浪漫的花语深受女性的喜爱，被广泛地运用在蕾丝面料中。当主体元素为花卉时，通常可采用同类花型、枝叶、藤蔓、几何穿插等方式来安排纱线过渡。同类花型既可是主体花型的简化形式，又可是四叶草、五瓣梅花等小花型，如图1所示。作为过渡的辅助花纹与主体花纹风格一致、连接自然，根据梳栉分布的疏密选择同类小花型和五瓣梅花过渡纱线，既丰富了面料形式，又保留了整体风格。利用几何穿插也是主体元素为花卉时常用的过渡方式。运用几何型过渡时要充分考虑机型的特点，如SU型多梳经编机梳栉的单次横移不超过12针、累计横移不超过47针，设计师在设计花型前要根据机号计算走梳的范围。一个完整的几何型是由多把梳栉形成，因此安排过渡纱线时要尽可能地保持几何型的平滑圆顺，如图2所示。主体元素是传统花卉，用主体元素间的过渡纱线形成几何图案，巧妙地过渡纱线的同时，赋予蕾丝面料新的风格。

图2 几何穿插过渡Fig.2 Geometry interpolation transition

动物图案在蕾丝面料中的运用虽不如植物图案广泛，但往往带有个性和感情色彩，其指征和联想要比其他形象更直观、更强烈［4］，如图3所示。近年来，其新颖独特的风格深受人们的喜爱。采用孔雀羽毛图案为主体元素，过渡区域的纱线沿网孔过渡巧妙的形成被遮挡的羽毛图案，风格独特、趣味盎然。

图3 动物图案过渡Fig.3 Animal patterns transition

2.2.2 几何图案过渡设计

几何图案主要包括点、线、面以及由点、线、面构成的抽象图案，其简洁的风格、严谨的排列、跳跃的韵律符合现代人的审美。因此，设计师们在多梳拉舍尔棉蕾丝面料设计中，大胆地使用几何图案，为追求简约的风格，放弃使用传统的团花，将几何图案作为整个面料设计的主体元素。点是最基本的几何元素，然而在蕾丝面料设计中点的作用是不容忽视的，它一般以衬纬形成的实点或网孔形成的虚点存在，通过点的大小、虚实、集散的对比能够使面料活泼生动。线是形式最丰富的几何元素，一般以直线和曲线2种形式存在，通过粗细、疏密、曲直的对比能够使面料富有韵律。面是视觉冲击力最强的几何元素，一般以花梳走衬纬、压纱或大面积贾卡形式存在。

点、线、面在蕾丝面料中并不能单独存在，只有通过这些元素的灵活搭配，才能产生新颖独特的视觉效果，如图4所示。整块面料都由几何元素构成，弧形的线规律的排列成扇形的面，采用衬纬形成的实点和包边线形成的虚点完成过渡，共同诠释着简约的风格。亦可采用主体元素为几何图案、过渡元素为花卉图案的设计，作为辅助图案的花卉元素不能过于复杂，切忌喧宾夺主，如图5所示。面料的整体构架是椭圆形与菱形图案的穿插，中间的四瓣花作为过渡元素出现，花型简洁，不显突兀，很好地与整体风格相融合。

2.2.3 抽象图案过渡设计

图4 几何图案过渡Fig.4 Geometry patterns transition

图5 几何图案中小花穿插过渡Fig.5 Floret interpolation transition in geometry patterns

抽象图案来源于对客观事物具体形态的概括和升华。它常以随意的色彩、放任的线条、不和谐的分割、歪歪扭扭的形状存在，别有一种轻松、怪异、洒脱、别出心裁的意味［4］。常用的抽象图案有佩慈利纹、波斯纹、忍冬纹、卷草纹、葡萄纹、番莲纹、云纹以及经过抽象变形的各种写意纹样等［5］。抽象图案作为面料的主体元素时应使图形与贾卡巧妙地结合，主体纹样一般采用花梳走衬纬、压纱，过渡区域的地网安排单一的贾卡，花与地之间的层次分明、一目了然，过渡纱线形成与主体图案相协调的点、曲线等图案或沿着贾卡形成的网孔边缘过渡。如图6所示，地网为大网孔，过渡纱线沿网孔边缘过渡，既不破坏网孔的形状、影响面料风格，同时还通过给网孔包边，增强了面料的牢度。在网孔较密集的地方，为避免过渡线浮在面料上，导致张力不均匀，使用衬纬走实点的方式完成过渡，与面料整体风格协调的同时也增强了面料牢度。

3 花型排列方式对过渡设计的影响

多梳拉舍尔棉蕾丝面料的排列方式与其他蕾丝面料的排列方式大致相同，一般采用四方连续的方式朝上、下、左、右4个方向反复排列，并无限扩展、延续［6］。不同形式的花型排列对主体花纹之间的过渡设计有不同的影响，设计过渡区域时，梳栉走向要顺应花型排列结构、充分体现面料的整体风格。棉蕾丝面料的排列方式可分为直线式、波纹式、菱形式、重叠式等类型。

图6 抽象图案过渡Fig.6 Abstract patterns transition

3.1 花型直线式排列

直线式排列是棉蕾丝面料中常见的排列方式，通常采用小花型与几何型竖条搭配形成。各竖条内采用纵式二方连续排列，相邻的竖条间形式、内容、排列方式不同，通过贾卡、包边、衬纬、压纱等组织形成厚薄、虚实的对比。主体花型和过渡区域基本处于同一垂直线上，过渡设计较为简单，为避免排列过于呆板，应采用简洁的过渡元素如点、五瓣花、枝叶等与灵活的曲线配合的方式完成过渡，如图7所示。2个竖条中一条采用衬纬和包边形成小花型，搭配大网孔，整体感觉通透;另一条采用包边形成几何型，搭配小网孔，整体感觉密实，一密一疏对比鲜明。

3.2 花型波纹式排列

波纹式排列由圆形或椭圆型的单位纹样相互交错，排列完成后在面料中呈现波浪形骨架［7］。通过这种排列方式形成的面料，花型自然美观、富有韵律，其过渡设计要配合花型的波纹骨架，避免削弱面料的整体风格。波纹式在棉蕾丝面料中按其延伸的方向可分为纵波式和横波式。在经编机上，梳栉只能顺着编织方向往前走，不能逆转。纵波式排列时单位纹的排列与纱线走梳的方向一致，过渡设计的方法在保持波形完整的前提下与直线式大致相同。横波式排列中纹样与纱线走梳方向不一致，工艺要求较高，过渡纱线浮在面料上或者过渡区域的设计过于复杂都会破坏面料的整体效果。因此其过渡元素应该尽量简洁，以小点和短线的方式最为常见，同时应采用覆盖隐藏的方法来过渡纱线，使较细的原料藏在较粗的原料下，减少可见的过渡线，避免杂乱无章的视觉效果。如图8所示，2块面料花型和排列结构基本相似，编织方向不同，花型及过渡元素根据不同的走梳方向做出一定的调整，使面料更自然整洁。

图7 直线式棉蕾丝面料Fig.7 Linear cotton-lace fabrics

图8 波纹式棉蕾丝面料Fig.8 Wave-type cotton-lace fabrics

3.3 花型菱形式排列

菱形排列是指将1个单位的装饰纹样，按照菱形骨格进行连缀形排列所构成的四方连续［7］。菱形排列的蕾丝面料错落有致，几何风格极强，为了保持其简洁的风格，过渡设计一般采用几何图案或对称小花等元素来过渡纱线。

菱形排列的面料在主体元素选择时有2种方式:第1种是所有的菱形格使用同一元素，这种方式中过渡纱线的排列比较简单，只需适应这一种元素即可;第2种是2种不同的元素穿插形成菱形格，这种方式对过渡纱线的要求较高，设计过程中要采用与2种元素相呼应的元素，避免2个菱形格搭配在一起显得突兀。如图9所示，菱形格的图案不同，避免了同个纹样的单一重复，而有花型的格中用圆点和几何型网孔过渡，与另一个菱形格相呼应，丰富了面料的层次。过渡纱线以点、线结合的方式形成菱形图案，强化了面料风格。

图9 菱形式棉蕾丝面料Fig.9 Rhombus-type cotton-lace fabrics

3.4 花型重叠式排列

重叠式排列是一种混合排列法，一般由底纹和浮纹共同构成［8］。在棉蕾丝面料中运用较多的方式是浮纹为主体花纹，通常由大花卉和枝叶组合形成，底纹为辅助花纹，采用满地模糊的小花或几何形。底纹在棉蕾丝面料中充当过渡元素，在走梳的同时，形成新的花纹，看似漫不经心，与主体花型无关，其实丰富了面料层次，充分体现出设计师的巧妙构思，如图10所示。主体花纹为团花，浮在面料上，主体花之间的过渡纱线形成几何底纹，多余的纱线形成同类花型和小叶形来过渡，充实面料的同时与主体花型相呼应。

图10 重叠式棉蕾丝面料Fig.10 Overlap-type cotton-lace fabrics

4 原料选择与过渡设计的关系

多梳经编机的梳栉根据织物需要可以分为地组织、轮廓花纹、普通花纹、阴影花纹、立体花纹和花式纱梳栉［9］。不同的组织对原料的要求不同，通常情况下地组织采用较细、强力较高的纱线形成。纱线的强力高，可使织物具有高的强力与坚牢度，因而产品耐穿耐用，使用寿命长［10］。普通花梳采用较粗的纱线，轮廓花梳采用比普通花梳更粗些的股线。多梳舍尔棉蕾丝面料的原料搭配可归纳为2种形式:地组织为锦纶、花梳为棉纱;地组织与花梳均为棉纱。

4.1 原料搭配对过渡设计的影响

4.1.1 地组织为锦纶、花梳为棉纱的蕾丝面料

地组织为锦纶、花梳为棉纱的搭配方式与传统的多梳拉舍尔蕾丝面料的搭配相似，采用强度高，耐磨性好的锦纶形成地组织，采用较粗棉纱形成普通花纹和阴影花纹，采用更粗的棉纱股线形成轮廓花纹，同时可根据需要少量地采用光泽较好的粘胶点缀。在棉蕾丝面料中棉纱形成的阴影花纹平坦光滑、色彩质朴，棉纱形成的轮廓花型立体感强，轮廓清晰，其锦纶形成的地组织变化较少，通常由2～3种贾卡组织形成，且为了追求疏密的对比常会使用大网孔来衬托主体花型，因此主体花之间的过渡纱线很难隐藏在贾卡组织中，若不加以设计会浮在面料上破坏整体效果。设计中通常会使用与主体花同类型的元素缩短主花之间的距离，使主体元素与过渡元素连成一片，元素之间少用长线连接，尽量采取短线或点对点的连接方式，如图11所示。花型平坦，轮廓清晰，地网通透，采用同类花型、叶形形成过渡花纹，与主体花风格一致、融为一体，并利用贾卡组织过渡纱线。

4.1.2 地组织与花梳均为棉纱的蕾丝面料

地组织与花梳均为棉纱的搭配方式与传统的多梳拉舍尔蕾丝面料的搭配方式不同，用较细的棉纱，如73 dtex×2形成地组织;用较粗的棉纱，如97 dtex×2走衬纬，有时会用更粗的棉纱，如146 dtex×2形成包边。这种原料搭配方式在小花型或抽象图案中比较常见，花梳采用的原料不能太粗，均匀地分布在面料上。地组织采用单一的贾卡，通常为大网孔，网孔的面积不能过大，在2 cm以内为宜。衬纬部分的棉纱较细，可沿网孔过渡或藏在包边线底下过渡;包边部分的棉纱较粗，在过渡时采用在衬纬上形成包边小花的方式过渡，丰富面料的层次;也可沿着网孔的边缘过渡，在走梳的同时加强网孔的牢度，如图12所示。采用2种粗细的棉纱编织而成，较细的棉纱形成地网，较粗的棉纱形成花纹，花纹平坦，面料张力均匀，过渡纱线沿网孔过渡，增强面料牢度。

图11 棉纱与锦纶搭配Fig.11 Overlap-type cotton-lace fabrics

图12 棉纱形成蕾丝面料Fig.12 Cotton yarn to knit lace fabrics

4.2 棉纱的粗细对过渡设计的影响

原料的粗细对织物的风格有很大的影响。采用的棉纱较细，如73 dtex×2时，一般与较粗的棉纱如97 dtex×2、146 dtex×2或化纤纱线搭配使用，面料整体风格轻薄柔软;采用的棉纱较粗，如292 dtex×2时，一般与稍细的棉纱如146 dtex×2、97 dtex×2搭配使用，面料整体风格粗犷挺括。细的棉纱柔软，与地组织搭配不会显得突兀，可藏在较粗的棉纱下面过渡，3根以内的纱线可以并成1股纱线沿花型边缘过渡。粗的棉纱通常用来形成轮廓花纹，纱线粗且硬挺，不能藏在地网中过渡，会浮在面料表面，因此对纱线过渡时应形成一定的形状，丰富面料的层次，也避免了杂乱无章的感觉。如图13所示，采用3种不同粗细的棉纱共同编织，最细的棉纱形成阴影花纹，位于面料的底部，最粗的棉纱形成轮廓花纹，位于面料的最上面，轮廓线虽然很粗，但在圆圈里形成了花的形状，过渡的巧妙自然富有韵律，塑造了面料独树一帜的风格。

图13 粗棉纱形成轮廓花纹Fig.13 Coarse cotton yarn to knit contour

5 结语

通过对多梳拉舍尔棉蕾丝面料的分类、排列方式，以及棉纱在多梳拉舍尔经编机上应用时存在的制约因素的研究，探讨棉蕾丝面料过渡设计的思路和方法。这些方法在表现不同风格的面料时各有所长，只有在工艺允许的基础上灵活运用才能有助于棉纱在棉蕾丝面料编织过程中扬长避短。设计过程中根据现代市场的节奏和标准，兼顾面料的美观与工艺的实现，灵活地运用各种过渡元素和方法，加快了中国棉蕾丝面料设计走向世界的步伐。

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