魔术的自我救赎

■火花

魔术，起源于宗教，后流行于市井。

最早大约产生于4千多年前的埃及。古代的祭司或巫医，通过运用一些物理、化学等原理，制造出异于常态的奇幻景象，让人们以为是神怪显灵。早期的魔术，主要是用于祭祀仪式当中，渲染气氛，使信众对神灵笃信不疑。后来，由于人们过于迷信这些超自然的“神迹”，而影响了对欧洲主流宗教的信仰，于是教会开始反对甚至迫害魔术表演的从业人员，并认定表演魔术是违法的。当时欧洲是政教合一的，所以政府对魔术表演同样是禁止的，最高的刑法甚至是死刑。

即便如此，在人民大众中，魔术还是非常受欢迎的。在人口集中的大城市中，魔术表演总是不乏拥趸，那时也确实产生了许多名噪一时的大魔术师。在那个没有电影、电视的年代，娱乐表演大多是杂耍、马戏、说唱等等，而魔术师通过声、光、影的结合，给大众呈现出一个令人惊喜的、魔幻的世界，丰富了劳苦大众的娱乐生活。当然，在娱乐大众的同时，自己也名利双收了。所以，当时有名的大魔术师往往都身价不菲。

然而，随着电影、电视的发明，人们的视界成几何级数的扩大。大家坐在家里，就可以“上知天文、下知地理”。加上现代电影技术的高速发展，电脑特技的大量应用，原先那个只能由魔术师创造的光怪陆离的幻觉视界，现在人们在电影院里也能体验到了，甚至效果更好。

比如，大导演詹姆斯·卡梅隆拍摄的科幻电影《阿凡达》，运用了大量先进的电脑特技软件，“无中生有”地生造出一个名叫“潘多拉”的星球：包括身高10英尺的外星种族 “Na'vi族”、奇异的火龙、发光的植物、900英尺的参天大树——“Na'vi族”的家园等等，让观众在强烈的视觉冲击下，完成了一次魔幻之旅。

在《终结者2》中，成功地运用了SGI电脑工作站，制作出令人惊叹的特技效果。影片中，名为T-1000型液体金属机械人，能够从液体渐变为人性，再复变为液体，令人叹为观止。还有《2012》中对地球末日时山崩地裂、洪水滔天的再现，《变形金刚》中汽车人与霸天虎之间的宇宙惊天之战以及超级震撼的变形过程，可以说，现在的电影，本身就是一场盛大的魔术表演。而真正的魔术师，恰恰就是这些大导演和隐藏其身后的电脑特技工作人员。

由于这些好莱坞电影都是大投入大制作，往往耗资上亿甚至数亿美金，这是寻常的魔术表演所不能企及的条件。某种意义上，好莱坞已经成为大投入、大产出的魔术工厂——真正的造梦工厂。

由此，魔术表演在电影的冲击下，逐渐失去了几千年来特有的光环，不断地走下坡路：技法因循守旧，观念陈旧老套，表演乏善可陈，观众流失严重。魔术表演几乎成为手工作坊式的杂耍的代名词。

魔术，是否已走上渐趋衰落的不归路呢？

我们认为也不尽然！

魔术，作为在观众面前，展现魔术师创造力和想象力的一种表演形式，仍然有其存在的价值的。与电影相比，魔术表演的现场性和互动性，是人民群众所喜闻乐见的。在现阶段的技术条件下，电影尚不能完全满足这些要求。

先谈谈现场性。

为什么需要现场性呢？

我们知道，大多数的球迷，只要条件许可，都会愿意亲自到球场去看球赛，而不是仅仅坐在电视屏幕前观战。而很多乐迷，也是更愿意去音乐厅现场聆听，而不是仅仅在家里听听唱片。通过媒体观赏和到现场亲自感受，到底有什么不同呢？

首先，去现场更能感受到当时的气氛。摇滚迷们会花费价格不菲的票价，去演出现场聆听，他们其实并不仅仅是聆听。对喜爱的歌手的作品，他们早已烂熟于心，他们需要的只是——在那个疯狂的氛围里，随着自己的偶像亦歌亦舞，感受快乐。这些，人们在家里听唱片时是感受不到的。看魔术表演同样如此，美国著名魔术师大卫·科波菲尔让观众围着一架7吨重的喷气式飞机，然后随着灯光转换，让飞机在众目睽睽之下瞬间消失。可以想见，现场的观众是如何地惊诧，因为自己亲自参与围住飞机，而飞机却一下不见了。这种震撼效果，是坐在电视、甚至巨型电影屏幕前观赏的人永远无法体会的。

其次，现场表演，每次都不会雷同。我们看电影、听唱片，不论多少次，每一次都是精确无误的。而现场表演，由于表演者的情绪、身体状况、当时观众的互动情况每次都会有差异，所以每次现场表演都是一次新的再创造。你可以多次观看同一位魔术师的表演，但每一次的现场表演不会完全一样，这就是现场表演带给人的新鲜感，这和电影、唱片的千篇一律的重复感受是完全不同的。

再谈互动性。

我们知道，书籍、电影、电视等等都是单向传输信息的。也就是说，我们可以由此接受信息，但不能反馈信息，即使反馈了，也无效用。总之，你接受一个事件，但你不能影响进程。作家写完故事、导演拍完电影，创作过程即告结束。读者或观众除了接受还是接受，他（她）无法参与创作，无法影响故事的发展。而这方面，恰恰魔术表演具有无可比拟的优势。

魔术从发展的初期，就具有天生的互动性。精彩的魔术表演，小到近景魔术，大到舞台魔术，往往会需要观众上台与魔术师互动，在观众验证过表演道具后，确认无误后，魔术师再出其不意的展现出异于常规的结果，使台上参与以及台下观赏的观众，无不信服，以达到出其不意的演出效果。而电影导演，即使再有手段，也无法让观众走进电影，参与故事的发展，以现有的技术手段，暂时还无法做到。

魔术经过数千年的发展和演进，时至今日，已受到新技术、新概念的电影、电视等媒体形式的严峻挑战。但魔术，因其独有的特性，仍具有强大的生命力。我们作为新一代的魔术表演工作者，应该化危为机、直面挑战，努力在魔术的现场性和互动性上不断探索、勇于创新，展现出魔术相较于其他艺术表现形式的独特性，让魔术之花持久绽放。