电影,女权——以《Thelma & Louise》为例

◎季杰琳

(中国地质大学艺术与传媒学院，湖北 武汉 430074）

一、影视中的女性主义

以好莱坞为首的电影创作习惯以男性主导的电影视点极端地把女性分为两种类型：天使或妖妇。上世纪70年代末期，美国影坛兴起女性主义电影风，越来越多的导演用影像化的手段来讨论这个讳莫如深的命题，他们挣脱藩篱在电影中表达女性诉求，探索其个体意识，抨击男权中心社会对女性的压制，以女性的声音表达真实历史境况，尝试实现对父权文化的突围。另一面女演员开始愿意向复杂深度的女性角色挑战。经历这么多年的探索，影视里女性世界的演绎日趋成熟，导演们已没有那么激进的目的性，不再为了女权主义而表达女权主义，从有意识反抗到了无意识表达，大部分作品都带有强烈的追寻女性意识的表达冲动。

狭义女性主义电影，是以女性观点来诠释有关女性的议题的作品。而广义的则为女性导演所拍摄，不一定是女性议题，或男导演拍摄，但探讨女性的活动题材。当然还以女性为主角，描写女性在父权时代倾轧下奋力求生存尊严的故事，描写的女性角色并不是为了对旧时代贤妻良母歌功颂德，来巩固父权教化，而更多描写的是桀傲不驯，甚至不容于当时的“坏女人”，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆及性别压迫的解放，来表达女性意识引人深思。

二、《Thelma & Louise》中的女性世界

通过上世纪九十年代经典的女性主义电影《Thelma &Louise》中冲突激烈的几个剧情为线索，分析男性导演雷德利·斯科特在男性视角下对女性世界的表达。

剧情1：Thelma在酒吧里纵情喝酒认识了陌生人Halun，在醉酒下被Halun带出酒吧，为了与其性交他欺骗Thelma说绝对不会伤害她，在被拒绝后态度大变，两次大力掌掴并用蛮力固定Thelma进行施暴。Louise及时赶到在Halun毫不悔悟并且秽语相向的刺激下枪杀了Halun。这段表现了现实中两性冲突最突出的一种问题，即男女双方在力量上的天生不平等造成的地位差异。男性本性中对性的追求促使男性花言巧语诱骗女性，在没起作用后实施暴力并强奸Thelma，这揭露了其动物性交的本质，一边辱骂Thelma“可恶的婊子”，又一边口水大淌的猥琐形象与可怜的Thelma痛哭却无力反抗的弱小形象形成鲜明对比，将两性冲突表现极致。Louise在制止时大喊了一句话：“她不想你就应该停止！”这句话该是所有女性的心声，不只是对强奸时，还包括家庭生活中，是对女性尊重诉求的最好体现。后来Louise在刺激下击毙Halun那一声枪响又似乎象征着女性在男权社会的重压下试图反抗的一种试探性挣扎。就在这次强烈的两性冲突后两位女主人公的命运彻底发生了转变，原本的旅行变成了逃亡，剧中女性意识的觉醒拉开帷幕。

剧情2：Thelma被逃亡途中出现的陌生搭车客J.D.彻底迷住，两人在旅馆交欢后Thelma兴高采烈地和Louise描述交欢高潮，却最终发现J.D.盗走了两人为逃亡准备的所有旅费。Louise为前途的迷茫痛哭，Thelma安慰Louise并最终单枪匹马抢劫了路上一家零货店以筹集路费。这段画面最让人印象深刻的便是Thelma从懦弱平凡的家庭主妇的巨大改变，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。终于认清了男性真面目的Thelma决定按交欢当晚J.D.教授的方法从容不迫地进行一次持械抢劫。从看完抢劫录像后Thelma丈夫以及几个警察那种震惊的反应便可知这无疑是孱弱的女性对男权一次强有力的反抗。

剧情3：逃亡的一路Thelma和Louise屡次遇见辆大型油管车，驾驶员对两人进行了多次猥琐不堪的性骚扰。在驾驶员不道歉并以更恶毒的污言秽语咒骂她们后，Thelma和Louise举枪射击了油管车，造成了严重的爆炸案。影片中四次出现的油罐车司机，满口污言秽语，猥亵下流，这是一种极端的男权欺压势力的代表，当Thelma和Louise烧掉了他那辆到处是淫秽标识的油罐车，在火光冲天之中，油罐车司机用最恶毒的字眼狂呼乱叫诅咒她们，而她们则是一副欢呼胜利的高昂姿态，开着车大肆欢呼围着驾驶员绕圈，更像是种戏谑，俨然已经上升为女权与男权的对抗，而不再是惊慌失措小心翼翼的试探。

综合冲突剧情不难看出，在男权社会中让处于统治地位的男性从心底真正尊重女性几乎是不可能的事情，男性更是视女性为自己的附属，要求女性遵从自己的意志。当我们一味地看到她们在男性的压迫下如何起来坚强反抗，女性意识如何觉醒，但从某种程度上可以说，两性之间的矛盾几乎是不可调和的，主角变化的过程，她们的无助、坚持，剧末前方是峡谷，后方是枪口的选择，疯狂旅行最终用生命去结束，很好地暗示了她们所追求的世界只存在天堂，而非这个男权的世界。当单薄无助的她们没有那枪时，那又该何去何从？

结语：《Thelma & Louise》中，女性在男权社会机制下被压迫不受尊重，但在极端的冲突下女性意识也会爆发出来，也许片中的两个女主角最后转变的形象正是导演斯科特所期待的女性形象：独立，坚强，敢于追求自己的自由。女性主义电影的出现就是打破世俗的禁忌，重新塑造女性的精神世界，展现枷锁之外的本我。

[1]龙春晖.电影中的女性世界.成都：青年作家(中外文艺版)2010

[2]西蒙·波伏娃.第二性.北京：西苑出版社2009