一半是海水，一半是火焰——论电影《座头市》在传统叙事机制下的声音表征

□文/张一林，四川省电影家协会副秘书长，二级电影文学编辑

电影《座头市》剧照

一、传统的叙事机制

《座头市》是日本银幕史上特别经典的盲侠形象，“座头”位属盲人组织“当道座”四大头衔最末一级，是弹奏琵琶、筝、三弦琴，或以说唱、按摩、针灸为业的落发盲人的职称，而“市”为主人公的名字。(百度百科，http://baike.baidu.com/view/522092.htm)早期，许多日本导演都曾以《座头市》为表现内容，拍摄了许多经典的影视作品，2003年，著名导演北野武也推出了自己的版本，并在当年的威尼斯电影节上举行了首映。可以说，本片也是属于“善恶二元对立”式的故事，它主要讲述了以座头市、新吉、姑妈、小紫姐弟等为代表的“好人”与以久治名波、银藏、扇屋等为代表的“恶人”之间的正邪之战。其中也穿插了诸如服部源之助，这样被迫作恶的悲剧人物(也归为恶人)。那么，按照这种思路划分，如果“恶”的一方是冷酷、无情、残忍的海水的话，那么“善”的一方就是热情、善良、激昂的火焰。而本片的故事也正是沿着这两条线路来交叉讲述的，也就是双线交叉的叙事机制，交叉发展到最后，撞击出“大团圆”式的完美结局。

显然，这样老套的商业叙事模式，并没有什么新颖过人之处，因此，不满足于复制经典的北野武，转而在影片的声音运用上寻求突破，形成了传统叙事机制下该片独特的声音表征。

二、独具特色的声音设置

在声音元素的设置上，影片《座头市》呈现出了几个不同层面的特色，并且发挥着重要的作用，既配合画面承担起叙述故事的任务，又表达出影片的思想和理念。具体说来，有叙事层面的作用;风格层面上的作用;以及表征层面上的作用。

1.叙事层面的作用

从叙事层面讲，声音同其它大多数影片一样，是构成影片的两大要素之一，是完善观影接收途径的一个必然结构。它配合画面，诉诸于受众的听觉器官，类似广播一样，讲述故事，提示环境，还原现实。比如，在《座头市》中，出现了几乎所有的声音类型，包括对白、独白、环境音、拟音、音乐等等。其中对白不仅作为推动故事发展、点明人物关系、传递角色思想情感的有效手段，同时也能揭示出处于特定时期的日本文化中粗俗、肮脏的一面，比如在小紫姐姐的回忆中，幼年的小紫迫于生活，不得不无奈的说出“先生，想玩玩吗”这样的话来“勾引”男人，从而表现出当时的社会问题:恋童癖、同性恋等。而环境音在提示时间、地点的同时也起到了叙事的作用，在鸡鸣、狗吠、风声中构建了一个充满多重听觉形象的丰富世界，让人始终处在一个“自然态”的现实光影世界中。

2.风格层面上的作用

《座头市》中的声音元素，除了在叙事层面上的作用之外，还有一种在风格上的作用。这里所说的风格层面，就是指影片在构造其独特风格时采用的声音技巧。可以说，本片继承了北野武前期的电影风格:幽默、犀利。幽默的电影风格曾出现在其影片《菊次郎的夏天》中，发挥了北野武作为相声演员的天赋;而犀利的风格可以说出现在北野武的诸多代表作品中，《大佬》、《花火》等片中无处不在。而在《座头市》中，导演北野武将两者融合在一起，给人们呈现了一个既快意恩仇又妙趣横生的江湖故事。在该片中，幽默的风格多是通过上下文的视听错位方式来实现的，也就是说，出现在前镜头的声音与出现在后镜头的声音或画面呈现出某种逆差，从而造成一种错位感。比如，在给老婆婆按摩背的那一段就是如此，还有新吉闭眼赌博的那一段。此外，犀利的风格也体现在剧中动效与动作的配合上，以声音配合动作的精准来给人带来快、准、狠的感觉。例如，在人们比武时候的拔剑，击剑，收剑的时候发出来的拟音，都对营造一种犀利的暴力美学风格起着至关重要的作用。

3.表征层面上的作用

这个层面的作用可以说体现在声音的方方面面，也就是说，导演利用声音元素在完成其叙事、风格上的作用外，还承担了意念表征上的作用。在影片的人物设置上，主人公座头市就是个盲人，毫无疑问，声音是他收取外界信息的主要通道，因此，声音也必然成为了主人公判断善恶美丑、是非曲直的重要源头。与此同时，声音也是导演传递善恶美丑、是非曲直的重要手段。

具体以以下关系图标说明。

从上关系图标可以看出，以久治明波、银藏等恶人为代表的“海水”叙事线索在声音的配备上都是以要么“恶狠、无耻”的形象出现，要么以“阴沉、忧郁”的基调出现，而且在他们出现时总是伴随着“紧张、动荡”，他们虽然也有犀利的剑法，不过却往往是以“失败”的结果收场;恰恰相反，以座头市、新吉、小紫姐弟等善人为代表的“火焰”叙事线索在声音的设置上则往往是要么“和顺”，要么“欢乐、宁静、和睦”，而最终他们也是以“胜者”的形象收场。在这样关于某一类声音的相互对比中我们不难看出，《座头市》在声音元素的设置上呈现出来的表征意义。因此，本片在声音的运用上除去写实的需要之外，还承担了一种思想表征意义。即通过对“海水”——恶方的贬斥和对“火焰”——善方的赞扬，表达出导演对社会丑恶现象和恶人恶事的唾弃，以及对那种快乐、宁静的田园生活和善良、朴实的劳苦人们的欣赏，传达出一种“善有善报恶有恶报”的因果意念。

此外，本片音乐的设置上也极具特色，它多以欢快和谐的打击节奏构成，极其完美地配合画面内容，仿佛画面中的人物动作就是音乐的缔造者，亦或画面中人或物的动作就是根据音乐来进行的，使人有一种生活即音乐的感觉，不仅新鲜独特，而且激动人心，激发人们热爱生活的热情。同时，也使影片融入了歌舞片的元素，打破了有源音乐与无源音乐的界限，使之总是处于两者之间，保持一种若即若离的暧昧状态。

结语

由此，我们可以看出，影片《座头市》在继承北野武以往电影系列的基础上并不是“旧瓶装新酒”，而是在尊敬前辈的同时充分发挥了导演北野武自己的特色，不仅延续了导演个人的以往风格，而且更加独具匠心的在声音造型上突出其特色，声音的内容新、形势新、理念新，并在此基础上让声音承担了更多的叙事功能和思想意义，将本片的艺术水准提升到了一个全新的高度，并获得了第60届威尼斯国际电影节最佳导演奖、第28届多伦多国际电影节最佳影片奖等殊荣。(影音娱乐，http://ent.sina.com.cn/2003－09 －16/0429201276.html)成为同类题材影片中当之无愧的佼佼者。