浅述影响巴托克音乐风格形成的主要因素

李媛媛

家庭环境对巴托克音乐创作的影响

贝拉·巴托克（(Bela Bartok,1881年－1945年），1881年3月25日，出生于匈牙利的瑙吉申特米克洛什（Torontal现属于罗马尼亚地区的一个小村庄），他的童年是在音乐声中长大的。巴托克的母亲保拉·福伊特是一位十分优秀的钢琴演奏者，有很高的音乐素养。巴托克6岁随她学习钢琴，9岁起就开始创作一些钢琴小曲了，11岁时以“作曲家”兼“钢琴家”的身份举行了他首次钢琴演奏会就获得了公众的注意。同时巴托克的童年时代是在匈牙利的乡村渡过的，接触了流传甚广的民间音乐，这些民间音乐给他幼小的心灵留下了深刻的印象。

匈牙利音乐文化对其的影响

匈牙利特殊的地理位置决定了其种族的多样化，各民族之间不同的文化差异，决定了匈牙利的民间音乐呈现出多样式的发展态势，也培育出许多举世闻名的作曲家和演奏家。匈牙利具有悠久的音乐文化，匈牙利的音乐史从匈牙利人在喀尔巴阡山脉(Carpathian)盆地就开始了（公元895年－902年）。11世纪，匈牙利人开始信奉基督教，随着格里高利圣咏相继传入，调式结构也有所发展，形成“匈牙利音阶”（即含有两个增二度音程，其中第三音与第四音、第六音与第七音之间为增二度音程的七声音阶，在乐句或乐段结束时还常带倚音的、附点八分音符的特别终止音），体现出匈牙利民族音乐独特的韵律。[1]古老的民歌分为即兴朗诵性与舞蹈性两类，其节奏类型为自由的“宣叙式节奏”和固定的“舞蹈式节奏”两种，调式以五声音阶为基本骨架，从而形成独特的民族曲调风格。

16世纪-17世纪，匈牙利接二连三地发生灾难，匈牙利人在维尔布恩克斯音乐中寻求到了自己在音乐上的地位。到了19世纪初，在这类舞曲的基础上又产生了恰尔达什舞曲(csardas)，这种舞曲大都由两个主题段落交替构成，前一段是慢速的拉苏舞曲(lassu)，后一段则是粗犷、快速的夫利斯卡舞曲(friska)，并且伴有缓慢而忧郁的引子。这种舞曲风格对19世纪匈牙利作曲家的影响很大。现如今我们听到的匈牙利大部分音乐都是在19世纪创作的，这部分音乐华丽炫耀、抒情甜美，给人以愉悦。同时，这些美妙的匈牙利民族音乐也深深地影响着巴托克，为巴托克民族风格的形成提供了丰富的养料。

19世纪末，匈牙利出现了几位颇有报负的年轻作曲家，他们如饥似渴向古典作曲家学习，但他们不久发现，德国十九世纪浪漫派风格对他们的爱国思想感情是无法相融的。因此，他们与浪漫主义风格逐渐脱离。与此同时他们又受到李斯特的某些富有独创性的作品和一些法国印象派中的新创作手法的影响。然而这时的巴托克却把注意力开始放到东欧的乡村农民音乐，尤其是匈牙利的农民音乐。可以说，巴托克是在纵观了匈牙利当时音乐历史的发展情况后，选择了以民间音乐为基本立足点的艺术观。

民间音乐创作风格的形成

早在1895年，维卡久（Vakarjiu）就带着爱迪生发明的留声机开始收集匈牙利民间音乐，巴托克是第一位广泛而深入地学习研究民间音乐而又以它作为创作母语的人，在这方面的成就，他超过了所有前时代和同时代的音乐家。

巴托克从1905年起，就与柯达依一起在乡村收集农民歌曲，后来更扩展至罗马尼亚、斯洛伐克等地。收集整理并编订了大量民歌，到第一次世界大战结束时共收集、整理了2721首匈牙利民歌、3500首罗马尼亚民歌、3000首斯洛伐克民歌。1906年底，巴托克和柯达依发表了一本包含二十多首匈牙利民间流行歌曲的集子，1907年写成三首《西方民间旋律》。

巴托克曾在一篇讲演稿中说：“的确，假若资料可靠，人们能在从中认识旋律；然而，人们却不可能通过这些资料来深入到民间音乐的真实的、有血有肉的生命中去。……仅仅学习曲调就不够了，同样重要的是，这些歌曲所生存的环境不可不加以认识。”[2]

巴托克通过对民间音乐的研究，并将民间音乐有效地运用到自己的音乐创作中。巴托克从民间音乐中获得了在旋律、调式、节奏、和声领域的新灵感以及思路。巴托克不仅仅获得单独的曲调，而是将它完整或部分完整地装进了自己的作品中，来创造新的音乐风格。

时代风格对其的影响

作曲家作品风格的形成虽然有很多方面的原因，然而时代风格是作曲家形成创作风格的一个重要因素。巴托克的创作年代正是20世纪欧洲剧烈动荡的时代，两次世界大战对人类物质和精神文化带来前所未有的浩劫。人们在经受战争的创伤后，急切地要求重建和变革社会秩序，摒弃老的传统，发展新的思想，探寻新的出路，产生了否定现实、探索未来的美学思想。

20世纪的音乐有着多种多样的风格与流派，这一时期的作曲家们充分追求和展示自己的独特创作个性，他们不再按照同一的思想和方法去创作，不同代表人物的风格也是大不相同。由于出现了新的艺术思潮和新的作曲技法，所以就出现了名目繁多的各种音乐流派，有新古典主义、表现主义、原始主义、序列主义等。每一种音乐流派都对巴托克的音乐创作产生了或多或少的影响，在这里笔者主要阐述对其创作产生主要影响的德奥浪漫主义流派、印象派。

1.德奥浪漫主义对他的影响

19世纪末20世纪初，匈牙利处在哈布斯堡王朝的统治之下，大批德奥移民涌入匈牙利，日耳曼化政策盛行，德奥浪漫主义音乐无处不在地影响着匈牙利音乐，其中拉斯诺·艾凯尔和埃尔讷·多尼对巴托克形成了最初的影响。艾凯尔歌剧作品是根据匈牙利体裁写成的，具有一定的民族色彩，巴托克向艾凯尔学习创作方面的技巧，获得了很大的提高，艾凯尔在音乐综合素质方面给了巴托克很大的帮助。巴托克本人对巴赫到勃拉姆斯的音乐文献很熟悉，在古典乐派与浪漫派音乐作品中又受到了极其保守的训练。这些因素促成了巴托克早期后浪漫主义风格的形成。

2.印象派对他的影响

随着欧洲艺术开始解体，音乐和美术一样对艺术的各种要素都开始重新开始评价，一切与德意志对立的、可被接受的传统，都变得重要了，法国、英国和意大利的前古典时代的大音乐家和他们精细的、平淡的音乐形式以及对位法的一致性，严整性和规律性，又被看作最美好的理想。

1905年，巴托克开始接触德彪西的音乐。受德彪西为代表的印象主义音乐的影响，强调瞬间的感觉，和声增强色彩性而减弱功能性，有很强的朦胧感、强调音色美等浪漫主义特点。巴托克的创作开始摆脱浪漫主义的束缚，开始尝试创作新音乐。他从1907年至1911年间认真研究过许多德彪西的作品。德彪西在音乐上忽视发展的逻辑和形式、要求打破调性束缚和自由处理不协和音，以及新的音响、新的踏板音、新的音色的运用，给这个时期的巴托克开辟了广阔的前景。又因为德彪西的音乐大量运用了匈牙利民间音乐的特色，这使巴托克对德彪西产生了特别的敬意和好感，他曾盛赞德彪西是“本世纪最伟大的音乐家”。巴托克曾说：“德彪西使所有音乐家恢复了对和弦的感受力，他同向我们展示了先进形式的贝多芬一样重要，他也同把我们带入对位法的高超境界的巴赫一样重要。”巴托克的这段话道出了德彪西在创作上对他的巨大影响。1908年的《十四首钢琴小曲》，显示出巴托克对德彪西的基本认识；1926年钢琴组曲《在户外》中的“夜之声”、“船歌”、“风笛舞曲”的音乐特点与德彪西的音乐风格有着千丝万缕的联系，这些作品的创作手法说明了来自印象派的德彪西在创作上对巴托克钢琴音乐风格的影响。

结 语

巴托克是20世纪成就最突出的匈牙利主义作曲家、民俗学家。他以毕生精力从事音乐创作和民间音乐的收集、研究活动，成为民族音乐学最早的奠基人之一，他不仅为匈牙利的专业音乐开辟了新路，同时，也将匈牙利的民间音乐推向世界。他的音乐丰富了欧洲音乐的语言和风格，为世界音乐的多样化增添了色彩，并注入了新的生命力，形成了自己独特的音乐风格。

[1] 刘剑民.论巴托克音乐创作风格[N].东北师范大学，硕士论文，2007,10.

[2] 巴托克论文书信选之巴托克书简[M].北京：人民音乐出版社，1943：88.

[3] 南希·巴屈斯（美）.进现代钢琴名作演奏指导[M].上海:上海音乐出版社，2008:34.