美学视角下的李清照词作风格及成因分析

覃艳艳

（长沙航空职业技术学院，湖南 长沙 410014）

文学作品的美学角度体现在文学作品的韵味之处，它能够引起读者的共鸣。李清照的诗词作品能够让读者共鸣，就是她把个人情怀毫不保留地借助高超的写作技能展示给我们，留下了千古之词，李清照还被人称为“千古第一才女”。因此，在美学的角度下审视李清照的诗词之美，结合她的相应的身世变化，才能最准确地分析出李清照的诗词作风变化。成因主要是她生活经历的跌宕浮动。若没遇到种种挫折，则一个人是写不出所谓的“惊世骇俗”，写不出真真的“绝美”的，笔者也是感受颇深。从美学视角出发，便能发现李清照词风的改变亦是生活所趋，一种发自内心的情感倾诉，倾情于词。

一、文学作品审美风格形成原因

文学作品的审美风格的形成是作者在创作时，不断通过自身提升和环境变化而产生的独特的气质、风格、笔调和气息，是一个作家真情实感的体现，包括思想内涵、才学底蕴、审美价值的体现。作者的写作风格的成熟是作品成熟的体现，同时还受不同的社会环境的影响，这是值得我们探索的。有句话说得好：“但凡一切优秀的文学作品，都是真实的生活写照，是作者亲眼所观，或者是作者亲身所经历。”总的来说，作品可以记录和反映作家生命的印记，因此便有“文如其人”的说法。只有把自己的生活经历写入文学作品中，才能真正投情于文，携理于文。

二、李清照作品的美学分析

李清照作为一代词人，其作品有很多惊人之处，有“别是一家”的说法，古今都有称赞。明朝人杨慎曾说：“若为填词，则宋人李易安乃冠绝者。当与秦七、黄九争雄，不独雄与闺阁也。”可以看出李清照在诗词的造诣颇深。下面分别从李清照诗词意境美、语言美、婉约美的角度探索李清照的词作风格和成因。

（一）意境美

社会因素的影响不可低估，特别是影响诗词中的意境美。意境便是作者在诗词描述中，给读者有无意识地构建一个有情感环境的过程，已经给读者构建了很多情感倾诉的环境，或情于景，或借景抒情。《如梦令·常记溪亭日暮》便是她少年时期的作品，是她有一次机会在有一次在溪亭游玩时即兴写出的，词曰：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首词运用白描的修辞手法，“日暮”、“归路”、“晚舟”等给读者构建一个少女日暮游湖之景，写出一个少女灿烂的生命气息，犹如绽放的春花，蕴含的是质朴和烂漫。此词的写作背景便是年少李清照无忧无虑，没有家庭的纷争，没有功名利禄，只有一份独属于少女的稚气和天真，此时的诗词对于李清照来说，便是一种初入文学的探索。这些意境的形成是作者年少多地游玩总结出来的。从美学角度来说，写作的意境便是作者的意境，倘若没有积累，等闲之辈经历这些也未尝写出，前者为主观因素。客观因素是社会因素的影响，社会的生产矛盾和阶级矛盾不断激发，是一个作家创作风格影响的客观因素。围绕这个安稳的社会环境，词人才能写出桃园之作。词人的思想通过词折射出来，滋养其诗词精神的是群体意识、社会运动和社会责任感。因而，他们的作品应该是社会现实的风向标。李清照年少的生活环境安稳，对她的写作起到了激发作用。正印证了一句话：“社会是一切写作的影响源泉，没有环境的影响而著出的作品，是毫无目的有没有生机的作品。”

（二）语言美

李清照在语言的应用可称是“温柔抒情”、“惟妙惟肖”。语言的应用是诗词的精髓，和意境一样，在诗词鉴赏中展露出绝美的风采。有人曾说：“言之于理，便晓之于情。”可见语言的魅力无限，它蕴含作者深厚的写作功底，是用词风格形成的主要因素。它不仅代表了作者的文化涵养，还从文字之美中透露出了大量的时代文化。在《减字木兰花·卖花担上》中：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”“春欲放”是春花含苞待发的滴滴娇人，表示出李清照特别喜爱这花，将自己此时和夫君幸福的生活简单描述出来，没有一丝做作，比喻恰到好处。写人写话，以花喻人，正是充满了真挚情怀。全词形象鲜明，从细微之处写人，突出了李清照此时此刻欲想情郎更加喜爱自己，又表现出自己温柔独到，韵味十足。此词是李清照婚后不久所写，其中流露出了一个新婚少妇在夫君面前可掬可爱，将少妇温柔妩媚的情态透露出来，感情深厚，细腻可亲。

（三）婉转美

又如李清照作为婉约派的代表，她的作品中蕴含深切的婉约柔情。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”从词中可读出李清照此时非一个“愁”字了得，可见其深处忧愁却欲罢不能，此词写李清照独自一人的情景，一种茕独凄惶笼罩心头，如果不能在当时，则很难领悟到李清照的悲凉和痛楚，我们也是仅仅从词中寻觅到这些痕迹，即便是其他大能之者，也不能写出那一份离愁别绪。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”中“点点滴滴”“梧桐细雨”“凄凄惨惨”“怎一个愁字了得”种种表明了李清照的悲凉之处，就似这落叶纷飞，无处可逃。李清照也摆脱不了这个属于自己的忧愁，一份被丈夫疏远而独守空房的忧愁。由此可知，环境和后天是作者词风形成的最重要的因素，无论环境如何改变，都是环境加以刺激个人再加以实践形成的。李清照的婉约便是如此，她的婉约美简单而言就是社会环境加以女性之美的结合。

三、李清照词作风格形成原因

公元1101年，正处花季的李清照与赵明诚结婚。赵明诚特别疼爱李清照，两人的生活永远是那么甜蜜和充满柔情。不过相比年少，较缺少的是李清照在此期间很少走出家门，大部分时间都是在闺房赋诗填词，充满了幸福的味道。这也是李清照作品积极向上的高峰时期，内心的方向和写作风格都是那么激昂向上。然而这只是这个危机四伏的时代下的短暂的美好，很快便爆发了“靖康之难”，腐朽的北宋顿时陷入一阵慌乱。随着国家的灭亡，李清照开始和很多大宋名家一样无终止地颠沛，才真正成长，成为婉约之代表。不管环境如何变化，“风格任何时候都不能是单纯形式的问题，它永远和作家的思想、作家的生活实践形成一体”孙犁在《风格论》如是说。

对于家破人亡，她的感触颇深，但也蕴含对于这些突变的无奈。从后期诗词的风格中便能深切感受到。北宋的破灭，给这个妇人极大的打击，使她从一个大家闺秀沦为“飘零遂与流人伍”的“闾阎婺妇”。这也是作者写作意境和语言变化的主导因素，此时诗词美就体现在对于爱人的离去和亡国的感叹，还有对于报国无门的深深感叹。“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”在夕阳的照耀下，李清照显得更加孤独——“人何在？”；在这个本应该团圆的元宵节，李清照却独自一人，曾敢问，他已不在。所有回忆都转变成现在的痛楚，没法倾诉的对象，只能独守和承受。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳、簇带争济楚。”描述了民族的风暴已经无声无息渗入了寻常百姓，更不论李清照这个伟大的爱国学者。在这破碎的河山之际，更激发了李清照的爱国情怀。正印证了“大乱方能出英才”，可以这么说，大宋的破碎再次把李清照的诗词推向巅峰。“帘儿底下，听人笑语。”这个女人孤苦伶仃，满腹牢骚，也曾多次放声大哭，表示出亡国的悲凉和无奈。李清照的诗词语言和意境在此时都达到高峰，婉约再大放光芒。

四、结语

李清照是千古才女，她的文学作品在中国文学史上占有一席之地，受北宋社会的变化和个人经历影响，其词作风格可谓“一波三折”。加以李清照饱读诗书和游览美景的触发，审美水平逐步提升，从意境美和语言美使婉约派大放光芒，李清照的文学作品在中国文学作品中犹如一颗璀璨的演化，有其寂静、轰烈和绚烂，最终归于消逝。后人只能默默缅怀，默默学习，才能领会独特属于李清照的孤独韵味。

［1］甘少迎.李清照词中的美学意蕴［D］.安徽大学，2012（05）:12-17.

［2］李莹莹.李清照词的美学解读［D］.延边大学，2010（06）:10-11.

［3］邹帆.清代李清照研究［D］.湖北大学，2012（06）:34-36.

［4］谭伟红.李清照的词学思想［D］.华中师范大学，2011（05）:89.