黑白木刻版画点线面语素的独特表现形式

○ 欧飞飞

在版画领域中，黑白木刻版画的创作历史悠久，创作相对传统。在黑白木刻版画的创作中，点线面语素的应用是黑白木刻版画创作中的骨骼，也是黑白木刻版画创作中的血液，支撑和滋润着整个黑白木刻版画的创作过程。黑白木刻版画点线面语素的独立表现形式给黑白木刻版画的创作注入了新鲜的血液，打破了固守成规的点线面语素综合应用的创作模式，使黑白木刻版画的创作进入了一个更大的自由创新空间，也使黑白木刻版画的创作形式灵活多样，丰富了黑白木刻版画的创作语言。

点线面语素的独特表现形式在于通过应用单一的元素符号，刻画出物体在画面中不同的韵味。在点线面语素单一的创作表现方式下，应用点线面语素在创作中各自不同的表现语言，如大小、形状、疏密等，准确而生动的刻画物体内在的艺术本体符号特征。

一、点的独特表现形式

传统黑白木刻版画创作中，点的独特表现形式相对较少，通常都是以点线面语素的综合运用为主。点的独特表现，可以在黑白木刻版画创作中产生特殊的效果，给人一种与众不同的视觉冲击力。所以，诸多版画家在黑白木刻版画的创作中运用点的独特表现技法创作了数以万计的优秀作品。

点在黑白木刻版画创作中的表现形式繁多，且产生的画面效果也各有不同。点从独特表现形式的不同角度来看，可以分为表现的大小不同、表现的形状不同和表现的疏密不同。

大点在黑白木刻版画创作中一般应用于物体受光照射的亮面处。表现形式为相互依偎、仅仅有条，形成一块由大点构成的亮面。在这个由大点构成的亮面中，以白色为主，黑色为辅。黑色点缀在白色之中，打破大片白色的压抑，同时，也弱化了白色的耀眼。它不像与大面积留白的一般表现形式，使得亮面部分无细节，从而显得苍白、空洞。小点是相对于画面中表现的大点而言，一般应用于黑白木刻版画创作中的暗面与灰面部分。小点在灰面部分的应用上，主要是起过度性的作用。它决定着亮面部分与暗面部分在整个画面中的和谐问题，起着承上启下的作用。小点在灰面部分的表现形式是从亮面边缘部分小点数逐渐向暗面部分递减，直至暗面部分的二分之一处为止。小点在暗面部分的表现形式为零星的几个小点镶嵌在黑色部分之中。它的作用是使画面内容丰富，打破暗部的沉闷和窒息，使暗部的画面也变得生动、活泼、透气而又有活力。

在黑白木刻版画的创作中，点的表现形式繁多，如圆形的，三角形的，椭圆形的等等。点在黑白木刻版画创作的应用上，需要根据画面的不同需求来选择点的表现形式。圆形和椭圆形的点有一种圆润柔和的特点，所以在黑白木刻版画的创作中，圆形和椭圆形的点适合应用在表现温和、柔美的意象中。譬如女性的面容，皮肤细腻柔和，轮廓线圆润等。用圆形或者椭圆形的点来刻画女性，更能体现出女性特有的阴柔之美。三角形的点有一种刚劲、坚硬和锐利的特点，所以在黑白木刻版画的创作中，三角形的点适合应用在表现硬性、强大和力量的意象中。如老年男性的面容，皮肤粗糙紧致，轮廓线清晰突兀。用三角形的点来刻画男性，更能很好的塑造出老年男性的沧桑与刚劲之美。

在黑白木刻版画的创作中，点表现的疏密程度不同能刻划出画面中不同的明暗对比效果。点的密集一般应用在表现物体光照的亮面处，通过点的密集程度来控制亮部的光亮程度。点越密集，亮面的光亮程度就越强。通常在黑白木刻版画的创作中，点的密集程度是呈一个缩减的趋势。由画面的亮面部分逐渐的向暗面部分减少，同时也是为了调节画面的黑白和谐关系，起到一个承上启下的作用。

点的稀疏是相对于同一画面点的密集而言，点的稀疏一般表现在画面的暗面部分和灰面部分。点的稀疏程度决定画面的灰暗程度，点越稀疏，画面的灰暗程度就越深。点在灰面部分的应用比起暗部部分点的稀疏程度，相对较弱。所以在灰面部分，点的稀疏应用是介于在亮面部分和暗面部分之间，表现的是画面的灰面部分。程度既没有亮面部分的光亮，也没有暗面部分的灰暗。点在暗面部分稀疏程度的应用在整个画面中是最弱的，主要是在暗面中起到一个点缀的作用，打破暗面部分的沉闷和死寂。在暗面部分，点是稀稀疏疏的分散着。在暗面部分的边缘线处，点的稀疏程度相对暗面部分的点较多，主要是表现物体的反光部分，亮度较之暗部的光亮程度要强一点点。

二、线的独特表现形式

在黑白木刻版画创作中，线的独特表现形式比较广泛，常见的有直线和曲线的表现形式、粗线和细线的表现形式、平行线和交叉线的表现形式。

直线给人一种呆板、僵硬的感觉，在黑白木刻版画创作中表现的相对较少。直线的表现形式又可以分为长直线和短直线的表现形式。长直线的表现形式是相对于短直线而言的，在黑白木刻版画的创作中比较少用。长直线一般应用在空间范围比较大，且表现的是宁静祥和的画面，如天空、草原、大海等。长直线在绘画创作中的表现形式可以是平行排列的或是交叉应用的，也可以是密集应用的或是稀疏排列的，要根据画面的需求来选择长直线的表现形式。短直线亦是相对于同一画面的长直线而言，在黑白木刻版画的创作中，短直线的表现形式相对较多，并且应用范围比较广泛，要根据画面的需要而定。短直线在黑白木刻版画创作中的表现形式多种多样，远远超过了长直线的表现形式。曲线给人一种动感、优美的感觉，在黑白木刻版画的创作中比较常见。曲线一般应用在表现骚动、不安的绘画创作中，如暴雨来临前的天空、波涛汹涌的大海、骚动暴乱的空间、起伏的山脉等。曲线在黑白木刻版画创作中的表现形式不尽相同，根据画面表现的需要，选择曲线在创作中的卷曲程度和卷曲样式。曲线的卷曲程度和卷曲样式的不同表现，在绘画创作中能产生与众不同的动感效果。

作品中的粗线给人一种粗犷、豪放、大气的感觉。在黑白木刻版画的创作中，粗线适合应用在表现战争历史题材、下层人民的生活和刚劲豪迈的人物等。粗线的表现能更好的刻出战争历史的残酷和激烈，能更好的表现出下层人民生活的简陋和艰辛，能更好的描绘出人物英勇和刚劲的性格。粗线在黑白木刻版画中的表现通常使用大号或者比大号小一号的木刻雕刀进行创作。粗线在黑白木刻版画的创作中，表现方式较单一，创作中较随性，不拘一格。而细线在黑白木刻版画创作中的表现则恰恰相反，它给人一种细腻、精致、柔滑的感觉。细线适合应用在表现质感、细节和精致的画面中。细线在表现的过程中通常使用一号或者二号的木刻雕刀进行创作。细线的表现形式相对简单，有细密排列的和有序交叉的。细线在黑白木刻版画创作中，应用的表现方式要根据画面的整体需求来选择。

平行线和交叉线在黑白木刻版画中的表现形式相对较少。平行线给人一种安静、平坦的内心感受，而曲线则给人一种此起彼伏的、不安的内心骚动。平行线在黑白木刻版画创作中的表现和交叉线比起来，相对较少。平行线的表现和长直线的表现一样，适合应用在表现宁静祥和的画面中，如天空、草原、大海等。

交叉线在黑白木刻版画的创作中表现范围广泛，表现方式单一。交叉线有阳刻交叉线和阴刻交叉线两种。阳刻交叉通常为黑白木刻套版交叉（采用两块相同的木板，一块刻出一种线的走向，且不同领域线的疏密程度不同。另一块木板刻出与前一块木板相反的线的走向，在不同领域里，线的疏密程度和前一块木板相同，通过对版，转印在纸上）。阳刻交叉线适合应用在表现简单、易把握的画面中。阴刻交叉线在黑白木刻版画的创作中，通常以交叉叠加的表现形式出现。

三、面的独特表现形式

面的独特表现形式在黑白木刻版画创作中黑白对比强烈，具有很强的视觉冲击力。并且以简约、概括的方式处理画面，形成一种黑白对立强烈的画面效果，即光感效果强烈，体积感突出。在传统的黑白木刻版画创作中，面的独特表现形式在历史性题材和英雄人物题材中的应用相对较多，能更好的表现出历史和英雄人物的庄严和伟大。通常在黑白木刻版画的创作中以概括的手法，将物体分为亮面和暗面，而忽略物体的灰面部分，然后再进行面的处理与应用。面的表现形式主要体现在物体亮面部分与暗面部分的处理上，如黑白关系处理要和谐，物体结构要准确，亮面与暗面比例要适中等等。

在当代黑白木刻版画的创作中，面的独特表现形式，范围广泛，表现方式多样。与上世纪六七十年代的版画相比，面的独特表现形式在题材的选择上更加自由，在表现语言上更加丰富。当代黑白木刻版画面的独特表现形式，突破了题材的限制，更多的关注当代社会发展和劳动人们的生活。在创作表现上融入当代社会发展的快节奏因素和当代社会元素，使黑白木刻版画随时代发展而前进。在黑白木刻版画面的独特表现形式的创作中，蕴含着版画家对社会、对生活、对人性更多的情感、情绪和关怀。在表现形式中，抽象性思维和当代元素主宰着黑白木刻版画面的独特表现形式。版画家喻涛通过应用面的独特表现形式，融入自身对城市映像的认识和体会，采用抽象性的创作方式，一方面表现了城市的拥挤和繁华，另一方面也刻画了城市特有的直线构造，充分的体现了城市建筑高大、坚牢的特性。

在黑白木刻版画的创作中，点线面语素的独特表现形式是黑白木刻版画发展的必要条件，而黑白木刻版画的发展是黑白木刻版画创作中点线面语素独特表现的充分条件，二者相辅相成，互相促进。黑白木刻版画创作中，点线面语素的独特表现形式是社会艺术发展的需求，是时代进步的需求，是审美意识提升的需求。黑白木刻版画点线面语素的独特表现形式，是黑白木刻版画创作中的突破，是对传统创作模式的取长补短。黑白木刻版画点线面语素的独立表现形式，推动了黑白木刻版画的发展和前进，使黑白木刻版画跟上时代的脚步，共同创新和发展。