赵孟頫与“元四家”关系探究

杨 琳 (宁夏大学美术学院 2011级研究生 宁夏 银川 750021)

元代的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四位画家称“元四家”，四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。赵孟頫也是元代较具影响力的杰出书画大家，可以说他比元四家具有更大的影响力，但是他却没能成为元四家的一员，为什么？

首先是两个典型例子。第一个是众所周知的西方绘画大家安格尔与达·芬奇 ：法国画家安格尔，以《阿伽门农的使者》一画获罗马大奖，为蒙托邦教堂绘制《路易十三的誓愿》，随后被选为皇家美术院院士。他崇拜希腊罗马艺术和拉斐尔，和大卫一样捍卫古典法则，但又对中世纪和东方异国情调表现出浓厚的兴趣，被一些艺术史家戏剧性地划入浪漫主义画派。从1820年开始直到1856年才最后完成的《泉》，是他毕生致力于美的追求的结晶，虽是他晚年的作品，但所描绘的女性的美姿却超过了他过去所有的同类作品。由于他在绘画方面的杰出贡献，蒙托邦市在1863年授予他黄金桂冠称号。莱昂纳多·达·芬奇是欧洲文艺复兴时期三杰之一，他是一位思想深邃，学识渊博，多才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。他热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；同时研究自然科学，为了真实感人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有关的光学、数学、地质学、生物学等多种学科。他的艺术实践和科学探索精神对后代产生了重大而深远的影响。他是象征人类智慧的意大利画家、科学家，留下了众多传世名画，以及其它科学领域的研究成果；他是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。

比较安格尔与达·芬奇不难发现，他们两位都是西方的大家，对后世都产生深远影响；不同的是安格尔主攻绘画（油画），而达·芬奇不仅仅在绘画领域技艺精湛，在其他诸如音乐、医学、生物学、地理学等领域也有杰出贡献。

第二个例子就是在绘画方面对学院派与画院派的一个比较。美术学院的老师就属于学院派，他们面对的是学生群体，学生在大学阶段学习的范围比较广，这就要求老师在专业上不单单是精通于某一面，需要的是全面。例如国画专业老师不仅精于写意还要熟知工笔，不仅可以教授山水还可以讲解花鸟、人物。而画院的画是相对于大学老师则更“术业有专攻”，他们或精于工笔花鸟，或精于写意人物，或者山水……老师跟画师相比，老师的知识更全面，而画师则对某一面更精通。

通过对上述安格尔与达·芬奇，学院派与画院派的比较可以发现其中一方是精于某方面，并做出杰出贡献；另一方是全面发展，同样影响力巨大。由此我们可以以同样的方法看待“元四家”与赵孟頫的关系。

将“元四家”与赵孟頫两者做一个比较。黄公望的作品追求神采、气韵，将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，笔意深远苍茫、峦峰浑厚，气势雄伟。他的画品格极高，对后代山水画的发展影响深广。吴镇擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远，夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。其画风对明清山水画的发展有较大影响。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌，石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。王蒙的画风苍茫茂密，趋向写意，难以捉摸，故王蒙的画难学，明清两代几乎没有得其真传者。从上述“元四家”的介绍可以知道他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是绘画和书法成就最高。绘画主题多样，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨亦无所不精，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。一代书画大家赵孟頫善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，是楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。不难发现赵孟頫是一位全才。

如果做一个归类，那么安格尔、画院的画师、“元四家”是属于“术业有专攻”的一类；而达·芬奇、美院的老师、赵孟頫则属于全面发展的“全能型”。不管是“术业有专攻”型的“元四家”还是“全能”型的赵孟頫都在绘画上取得了巨大的成就，并对后世产生深远影响。

通过文中安格尔与达芬·奇、画院派与学院派的事例，“元四家”与赵孟頫的比较可以得出，如果非要一个赵孟頫不能并入“元四家”成为“元五家”的理由，那么应该是“全能型”的赵孟頫在绘画功力上特别是在山水方面相对略逊“术业有专攻”的“元四家”。但赵孟頫依然是无人替代的“元人冠冕”。我们不能说“元四家”与“元人冠冕”谁贡献更大谁影响更大，在世人眼里他们都是受人敬仰的大家。

[1]高师《中国美术史及作品鉴赏》教材编写组. 中国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2006.1.

[2]高师《外国美术史及作品鉴赏》教材编写组. 外国美术史及作品鉴赏[M].北京：高等教育出版社，2006.12.