非遗传人陈子福：一把折扇卖几千元

国家级非物质文化遗产传人陈子福的家，位于荣昌县城一栋普通的居民楼里。上周，当记者赶到陈子福家中时，他正在为杭州的中国扇艺博物馆将要收藏的两套夏布工艺扇构思创作方案。“4年前他们就收藏了我的7把折扇，有布面、绸面和全棕的。这次又要收藏8把，全是夏布的。”夏布折扇与挂扇是陈子福首创。

14岁进折扇厂当学徒

陈子福出生于折扇世家，14岁正式进折扇厂做学徒。与一般制扇学徒不同的是，自幼喜欢画画的陈子福，从小就得到了当地画坛名宿肖拭尘先生的指导与熏陶。“肖老师是国画大师吴昌硕、王一亭和潘天寿的弟子，还读过刘海栗先生创办的上海新华艺术大学，和张书祺、蒋兆和、钟道全这些都是同学。上世纪50年代，肖老师定居荣昌，就住在我家隔壁。我七、八岁就在他的指点下学画画。肖老师的晚年基本靠画扇面为生，对我的影响特别大。”

本来，陈子福对制扇与画扇都有浓厚的兴趣，但组织上却在几年后安排他从事行政工作，一干就是30年，直到1996年重操旧业。

“其实当是把做扇子的手艺捡起来，完全是迫于生计。娃儿读大学要用钱，当时企业的效益也不好。我就想到做扇子来找钱。”

恢复了全棕折扇工艺

要靠做扇子找钱，谈何容易。虽然荣昌折扇与苏州、杭州的折扇并称为中国三大折扇，但一直走的是价廉物美的群众路线。有资料显示，就在陈子福重操旧业的上世纪90年代，一把经过一百多个工序生产出来的普通荣昌折扇，批发价在一块钱左右，利润最多只有一角钱。

面对这样的现状，陈子福决定不走寻常路。首先，他利用自己多年练就的书画功底，将一把把普通的荣昌折扇变为具有文化含量的书画扇；同时，他与当地的老艺人一起，经过反复是实践，恢复了濒临失传的全棕折扇工艺。这种以棕竹为扇骨，黑绸为扇面的折扇，因其材质稀少，工艺精湛而成为荣昌折扇中的精品。特别是经过金粉描绘的山水或书法全棕黑绸成扇，更是身价倍增，一把30公分的全棕绸面书画扇，售价都在2000元以上。

首创用夏布制作扇面

2008年，荣昌折扇进入了第二批国家级非物质文化遗产名录（2009年，陈子福被授予荣昌折扇传统技艺的国家级"非遗"传人）。同时进入国家级“非遗”名录的，还有比折扇历史更为悠久的荣昌夏布织造工艺。早在上世纪90年代末，陈子福就尝试将两项古老的工艺结合在一起，用古老的夏布代替传统折扇使用的丝绸扇面，而这个看起来简单的事，真正做起来却困难不少--由于夏布比丝绸厚重，麻质纤维的柔软度和可塑性远不如丝绸，要做成一把收折自如，开合顺畅的折扇谈何容易。好在陈子福对折扇全套制作工艺了如指掌，他根据夏布的特殊性，选择韧性好、硬度强的材料做扇骨，并适当调整扇骨的造型与间歇，以适应夏布折扇的特殊要求。经过半年多的反复试验，将两项国家级"非遗"工艺珠联璧合的荣昌夏布折扇在他的手中诞生了。

夏布折扇做出来了，接下来就是如何在扇面上作画。陈子福告诉记者，虽然在夏布上作画有一定的局限性，但夏布特殊的质感与色调，也令画面古意盎然。

竹匣夏布折扇获银奖

恢复了全棕折扇的传统工艺，研制出夏布折扇的创新成果，陈子福又在扇骨的装饰与扇匣的包装上大做文章。传统扇骨装饰的彩绘、阴刻、阳刻、镂雕、镶嵌都为他所用，经过反复试验而成型的烤花工艺，在重庆地区普通的竹质扇骨上呈现出湘妃竹般的肌理效果，使之雅趣倍增。传统的成扇包装大多以纸、锦、木盒为主，陈子福却另辟蹊径，用巴渝地区最常见的楠竹为原料，取其自然造型，将竹节一分为二，再加工扣合为匣，并利用彩绘、雕刻等工艺，将书法、绘画展现其上，既美观实用，又强化了包装的地方特色，还具有独特的艺术功能-小的，可以平铺做臂搁（也称手枕、腕枕，毛笔书写时用以搁置腕臂的工具），大的展开，陈设于挂扇的两办，或为对联，或为配饰，十分雅致。

2002年，陈子福创作的竹匣夏布折扇获首届中国旅游纪念品设计大赛银奖。2005年他被评为重庆市（省级）工艺美术大师，不但作品多次在全国获奖，从2008年和2010年带的两个徒弟也成绩不俗，“这是我最宽心的事情，荣昌折扇后继有人了。”（本文插图 孙辉）