外刊介绍

《BBC音乐杂志》

● 5月29日是斯特拉文斯基作曲的《春之祭》首演一百周年，由塞蒙·莱托指挥柏林爱乐最新录制的《春之祭》（EMI）已于3月25日上市。莱托在接受采访中谈到了他一生中对这部不朽之作的热爱。他曾组织了柏林一百所学校的学生在一起，按专门的编舞跳《春之祭》，效果非常之好。卡拉扬时代的柏林爱乐曾为《春之祭》录过音，却被作曲家本人指责为音乐中毫无自省的意境。富特文格勒曾竭力反对卡拉扬做他的继任者：“他何必让每一样东西都显得那么过分地高雅娇柔？”莱托认为《春之祭》是一首能让人感受到巨大力量的舞蹈音乐，而这正是这个乐队今天所拥有的。对于指挥和乐队而言，如今演奏复杂的《春之祭》已不是什么难事，而以前曾有一整本书讲解《春之祭》中定音鼓的演奏方法。斯特拉文斯基曾多次修改此曲，晚年甚至动过念头想重写全曲。“修改并不是每一次都比原来的好。”莱托坦言，作曲家也会犯错误。谈到从柏林爱乐离任后的去向，莱托表示自己的妻子忙于在世界各地演唱，七岁的儿子又不想离开自己的足球队。莱托的第三任妻子是捷克歌手科泽娜（Magdalena Ko?ená），两人是确立关系后各自离婚才走到一起并于2008年结婚的。至于莱托的继任者，媒体认为最有可能的是德国指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼。

● 当期所附唱片是沃恩·威廉斯的《第六交响曲》，音乐学家德里克·库克在1948年出席了该作品首演后，曾评论该作品是“极端的虚无主义，血管里的每一滴血似乎都凝固了”。但作曲家并不认同乐曲是对结束不久的战争苦难的描绘，他只是写了希望听众能够欣赏的音乐。唱片中的另一首作品是弗兰克·布里奇的早期作品《大海》，波澜壮阔的音乐如其标题。将这两曲放在一起作聆听和比较应该是颇有趣味的事。

《歌剧新闻》

● 杂志刊出今年（第八届）歌剧新闻奖的五位获奖者以及对他们的评价。美国高男高音歌唱家戴维·丹尼尔斯——他以前的嗓音显得有点薄弱而缺乏弹性，但今天他已经是一位真正的艺术家了，能以生动、华美而坚实的嗓音演唱亨德尔、维瓦尔第、格鲁克和蒙特威尔第的角色。听他在《帖木儿》中的演唱——数小节连续十六分音符的一气呵成、上下声区的均衡统一以及音色的醇美，可谓完美无瑕，这也是亨德尔梦寐以求的。老一辈意大利女高音歌唱家米雷拉·弗雷尼——她或许是她这一代女歌唱家中最具人气和实力的，难能可贵的是她能将现实生活中的真实情感与歌唱艺术联系起来。Orfeo唱片公司曾在2010年出版了一套她于1963年到1995年间演唱的歌剧选段，在三十余年演唱生涯中她能始终保持如此完美的艺术水准令人惊讶。

● 英国男中音歌唱家西蒙·金利赛德（Simon Keenlyside，1959- ），听过他演唱的人无不对他倍加赞赏，他能富有表现力地运用自己的漂亮音色，而且具有震撼人的力量。2006年当他灌录一张名为《歌剧故事》的男中音咏叹调选时，许多人都因其中那些高难度的唱段而为他担心，结果这张唱片荣获当年《留声机》奖。美国低男中音歌唱家埃里克·欧文（Eric Owens，1970- ），这位四十二岁的歌唱家已经首演过数部现代歌剧，如约翰·亚当斯的《开花的树》中的讲述者一角就是根据他而设计的。像他这样正值黄金时代的低男中音现在是各大歌剧院渴求的宝贝。美国女高音歌唱家道恩·厄普肖——她在舞台上饰演的苏珊娜、伊利亚斯和帕米娜具有独特的魅力。这位获得过四次格莱美奖的老资格歌唱家，演唱的曲目从巴赫、马勒到梅西安。她出色诠释过本国作曲家巴伯和伯恩斯坦的作品，并在哈比松（J. Harbison）、戈利乔夫（Golijov）、萨里荷（Saariaho）等人的新作品中塑造角色，是一位令人尊敬的艺术家。