人如其名：红与黑传世经典

雷小毅，刘亚军

我是一个很积极乐观的人，像我的名字一样，黑是深沉，红是热情，红与黑传世经典，演艺人生。在新闻事业的道路上，在热爱的广播中，我将孜孜以求，永不退缩！

编者按：从学校毕业到在电台做一名主持人，这一路走来，她带给听众太多的快乐。她选择了她钟爱的播音主持行业。在合作的团队中，她感受到了同事的友情、听众的温情和成功的喜悦，同时也有更多的挑战和压力，但是她都是从容应对，笑脸相迎。都说主持人是听众与节目之间的桥梁，她无怨无悔地架起这座桥，用真心、诚心换取每一位听众朋友的舒心和顺心。接触黑丹，你会立刻被她健康、朝气、快乐的气质所感染。无论是节目中还是生活中，她都给人以阳光般的感觉。从第一次走进播音间，她就用勤劳与智慧创造着未来，那时候就立志要做一名出色的新闻工作者。我们相信，在今后的播音工作中，她将更加踏实的走好自己的每一步，不管前方的路途多么坎坷，都不会迷失、不会倦怠、更不会放弃，珍视每一次播音，做好她挚爱的广播事业，用情感，用声音演绎着自己的播音主持人生。走近黑丹，聆听她细述那声音背后的精彩……

黑丹，女，1983年9月出生，2006年7月毕业于天津师范大学播音与主持专业，现为天津广播电视台新闻广播主播。曾主持过新闻类节目《天津新闻》、《新闻进行时》；曲艺节目《曲苑大观》；文学节目《人文新主张》；娱乐节目《开心群英会》、《彩铃总动员》。2008年在全国纪实小说演播大赛中获得一等奖；《哈利波特》、《穿越泰姬陵》、《山楂树之恋》等播音作品连续三年获得天津广播电视学会一等奖；撰写《有声小说将成为广播新宠》、《讲述别人的故事，创造自己的故事）和《大国崛起下的新闻主播进化论》等论文均获得天津广播电视学会一等奖；2011年荣获天津市文化广播影视局“十优”播音员称号和天津电台“十佳”播音员称号；2011年获得天津电台人才成长一等基金。由其主持的《曲苑大观》节目2011年获得了天津人民广播电台最具影响力节目称号。2012年以演播的小说《山楂树之恋》获得本届中国播音主持广播播音作品“金话筒”奖。

本刊记者（以下简称“记者”）：黑丹老师，您好！欢迎您来我刊做客。欣闻您摘得2012年度金话筒奖，首先向您表示祝贺！您能谈一下您领奖时的情景和感受吗？

黑丹：首先感谢《今传媒》杂志给我一个和大家相识结缘的机会，回想起在央视领奖台上领奖的那一刻，我觉得我最大的感受是，荣誉让我很有压力，2012年度的金话筒有八斤重，被喻为“史上最重金话筒”，拿在手中的那一刻沉甸甸的，除了激动喜悦更多的是压力，我想这或许有一种寓意，那就是作为广播人责任重大，我们在话筒前所说的每一句话都要慎重，我们要对听众负责。作为一位主播，无论在什么样的环境下，无论你的听众是谁，都应该很认真地对待播出的内容与将要面临的听众，不认真准备而匆忙走上主播台，其实也是对观众的不负责，是对自己高尚工作的亵渎。

记者：金话筒是每一位主持人的梦想，获得金话筒奖对您来说意味的什么？是激励，鼓舞或者说是一种更大的压力，请您和读者分享一下。

黑丹：金话筒是中国播音界的最高奖项，这次我获得的是作品奖项的金奖，我只能说是这篇作品获得金奖，而我本人离金话筒的人物奖项还有很大的距离。刚才我谈到这次领奖的时候最大的感觉就是压力，没有压力就没有动力，我觉得我会继续努力，借用倪萍老师的一句话说：“我不够好，我可以更好！”在我的主播生涯中得到许多老师和同行的关注、指导、鼓励，好让我从不成熟慢慢地一步一个脚印的走向成熟，虽然这条道路比较漫长，但是在这里会有老师和同行的帮助和激励，我没有任何理由不去努力，不去奋斗。

记者：这次您是以小说《山楂树之恋》这部作品而获奖的，您认为这部作品最吸引人的地方在哪里？播音时您付出了怎样的情感、运用了什么样的语言元素？

黑丹：这次我报送的作品是小说《山楂树之恋》，之所以选择演播这部小说就是为了向知青时代最纯洁的爱情致敬。2009年我参加了天津电台记者在基层的活动，当时跟随天津知青去往内蒙古呼伦贝尔大草原，在当地我采访到很多天津知青，他们现在虽然已经年过半百，但是回忆起曾经下乡插队的故事都是眼含热泪，他们非常的质朴善良，很多人当初放弃回城的机会就是因为爱情！采访回来之后，我就写了一篇通讯《知青张紫薇的草原情节》，播出之后听众反响强烈，后来当张艺谋的这部电影《山楂树之恋》播出之后，于是我去书店买了这本小说，回家仔细阅读，希望用声音的方式讲给大家听。

演播这部小说，就是想告诉像我一样的年轻人，不要提起那个时代就是无奈、彷徨和压抑，而是生活的质朴和唯美，那个时代爱情的真与善，那个时代知识青年胸中的热情、困难和理想，以及对祖国未来的美好憧憬。这篇作品时演播之前，在分析稿子的时候我有一个困惑，就是静秋在老三病床前四次呼唤，都是同样的一句话“我是静秋”，我就在想如何才能区分开，后来我发现单纯的技巧处理是不够的，要设身处地，设想一个18岁的女孩在那个时代她的内心应该是怎样的，她那种痛苦又是怎样的。她与老三的爱情与金钱无关、与交换无关、与权利无关、与世俗无关。他们的爱情只与爱有关，这对于现代的爱情来说太昂贵了。带着这种难得情感，我满怀热泪的演播了这篇作品，作品演播的节目过程中几近哽咽，播出中，听众电话短信不断，其中有很多是上了年纪的老人，因为他们的心中都有一段知青情节，值得欣慰的是这次全国评审中有很多听评的老师，听了我的小说也满含热泪，觉得非常真实地在讲故事。

记者：天津广播电台一直秉承“采编播合一”的理念，在工作中您是如何做的呢？

黑丹：虽然我是一名播音员，但是在采访和编辑工作方面我也从来没松懈，天津电台一直秉承着采编播合一的理念，所以在这种良好的环境中我也不断的成长，我在播音方面的成绩在很大程度上和我经常参与采访、编辑工作有直接的关系，因为只有自己去亲临现场、亲自采编才能在节目中身临其境、真情实感。

2005年刚来到天津广播电台文艺频道的时候，我就参加了资讯组的工作，成为了一名记者，所以手里拿着一个采访机跑遍大街小巷的事情，是我最基本的工作也是我日后工作中不小的一笔财富，我采访的人形形色色，有医生、老师，有曲艺艺人，有生命垂危的老人，也有刚会说话的孩子，有公司老总，也有废品收购员，很多发生在我们身边不起眼的事，用采访机收录下来就成了一篇篇感人的故事。我始终用记者的身份要求自己。去年我又调到新闻频道工作，所以接触的新闻节目更多了，这就要求我的“采编播合一”的能力需要进一步提高了。

记者：您一直专注于文艺类节目播音，是否想过挑战其他类型的节目，或者转型作电视节目主持人？

黑丹：2012年4月份我就正式调入天津电台新闻频道工作，从文艺播音向新闻播音转型，其实对于我是一次不小的挑战，因为新闻播音注重的是逻辑思维，而文艺播音很多是感情思维，所以我现在经常会遇到的问题就是播音时候出现重音错误，很多老师也会说你的新闻播音总有一股子文艺范儿。所以很多同仁特别佩服我的魄力，我经常的回答是：“有挑战才能进步嘛！”

至于电视转型啊，我没有想过，电视主持人除了专业基本功要求之外，还有外形的要求，我觉得我的饮食自律能力比较差，所以不适合电视节目，说个小故事吧，这次去央视领奖，我们都在食堂吃自助餐，当我把饭菜盛的五花八门的时候，发现坐在我对面一位电视同仁的盘子里，只有半根香蕉和一小口青菜，当时我自己顿时感到很不好意思。我问她：“你这样吃不饿吗”她回答我：“对自己要狠一点！”这句话我确定我自己这辈子和电视主持人绝缘！

记者：广播不能像电视那样通过生动逼真的画面来吸引观众，也没有像电视那样有现场感，您是如何用声音来传递信息，和听众进行交流的呢？如何培养这种播音情感和技巧呢？您认为其中最大的困难是什么？

黑丹：我谈谈演播小说的经验，希望和大家分享，最主要的就是真情实感，不能闭门造车，光坐在播音间里凭想象演播小说是远远不够的，不论播讲什么题材的故事，都要做足功课，广义的备稿，走到基层中， 真正的采访一些有相同经历的人，对于播音员创作小说是很有必要的。天津电台这一点做的比较好，我们主持人有专项的人才培养基金，我们可以利用这些基金，到不同地方、不同领域、学习完善自己的业务知识。其实很多老一代的播音员在播讲小说时都会下基层体验，比如我的恩师关山曾经播讲《林海雪原》专门去山东采访作者曲波、播讲《渔岛怒潮》时特意去体验渔民生活，所以我们年轻播音员在播讲小说之前也应该多体验生活、深入群众，用最朴素的心去感受人间冷暖，才能用真情实感传递出人间真情。

记者：有关业内人士说，“未来广播将90%是音乐，10%是语言”其意在强调音乐娱乐类节目在广播节目中的重要性，您怎么看待这一问题？

黑丹：我认为音乐和娱乐类节目应该“行走于优雅和通俗间”更为合理，更有生命力，在要求节目娱乐性的同时，更要提高节目的美誉度。希望用音乐和娱乐节目更多地关照听众的内心世界，而不在于追求听众浅层次的愉悦和认同。音乐娱乐类节目的形式要不断创新，而节目定位则不应作出较大的改变，雅俗共赏、哀而不伤的节目风格既能显示作为主流媒体的品味，也可以成功地吸引不同年龄层次和不同欣赏品味的受众的关注，取得良好的收听效果。对于广播来说音乐和语言同样重要，如果仅有音乐而没有对白的语言，那么广播也就失去了它本身的意义了。比如语言节目中的广播剧，语言是媒介时代的口传文化，它以记忆的形式储存于人们脑海中，它在传播中创作、加工、修改。而广播剧是听觉语言的艺术，其特点是用流动和多样化的语言塑造出一系列艺术形象，即具有美感价值的人生情景，听众只能凭听觉进行欣赏。相比较静态文学作品，广播剧更具有即时性、情境性、角色性、动态性等特点。所以，具有强烈造型能力的语言，是广播剧的第一要素，也是它吸引人的第一魅力。因此，语言对广播剧来说尤为重要。

记者：在新媒体不断壮大的今天，您认为作为传统媒体的广播，如何作为才能使自己更好地融入新媒体当中？

黑丹：作为新媒体，微博在不到两年时间里迅速发展壮大，为互联网的拳头产品，它也是与广播表达、传播最为接近的一种新媒体。我们广播人应该将传播内容与形态的创新，传统广播利用并筛选微博海量的碎片化信息，将其延伸为独特的视角和解读，同时借鉴微博的新鲜体验，更加注重所传播内容形态的包装，更加注重情感营销，以此聚拢更多的受众，特别是年轻的受众。在节目内容上，广播媒体应该结合自身优势，适时地做出改变，办精品节目。广播媒体要想在众多媒体的竞争中取得业绩，主要还是看其一流的节目质量和一流的作品。所以，提高节目质量、增强创优意识，出普通老百姓喜欢看的节目。在题材定位、内容取舍、感情倾向、播报方式等方面贴近百姓，才能真正为老百姓所认可。在节目形式上可以多种多样，加大和听众之间的沟通，通过节目自身的平台，与听众对话、聊天、视频，并可以看见主持人在直播间的状态等等。从听众来信到热线电话、从短信平台到网络听众论坛、从节目博客到主持人的微博，纵观广播互动的每次飞跃，其背后蕴含的真正变革是受众本位的实现，是受众更为深入地参与、更为多重地参与。尤其有了主持人的微博、节目的微博之后，听众之间的互动更加便捷了，这更加拉近了受众与媒介的距离。视频直播、广播和网络等媒体之间融合联动、受众之间深度互动，这些看似与传统广播媒介大相径庭的收听体验也许将改变我们对广播的认识和理解。

总的来说，广播媒体要想获得更快的发展，就必须敢为人先，必须更加超前，必须更符合时代的发展。只有不断创新，才能克服广播生存中的困难，化解发展中的矛盾，为广播可持续发展增添勃勃生机和活力。天津电台专门成立了新媒体研究部门，全台各档节目除了微博短信互动、现在还有二维码的有奖活动、微电台在线收听、电台直播节目视频版让听众可以同步在网上收看我们的广播节目。