三首《蝶恋花·答李淑一》作品中的钢琴伴奏分析

罗天羽

摘要：本文旨在通过对毛泽东三首同词异曲的《蝶恋花·答李淑一》进行钢琴伴奏研究，力争对伴奏做出有深度、有价值的分析，填充古诗词歌曲伴奏的可鉴之材。

关键词：毛泽东诗词 钢琴伴奏 分析研究

一、赵开生之《蝶恋花·答李淑一》弹词伴奏分析

该曲的钢琴伴奏是由宋承宪先生所配，该曲刚刚创作之初，作者并未将此曲配以钢琴伴奏，当时所采用的是苏州评弹的伴奏形式。我们现在所看到的乐谱伴奏则是后来宋承宪先生为其编配的钢琴伴奏，为这部作品的表演及传唱增添了羽翼。下面我们将从该曲的结构角度对全曲各部分的钢琴设计加以解析。

1.引子部分

在引子部分，伴奏作者采用琶音柱式和弦以及密集音符得到回旋音型形式首先呈示全曲的基本乐思与速度，为伴唱声部的进入给予速度与调性的引导。左手主要采用低音旋律的形式与右手声部形成对位。

2.主体段落部分

首先，在主体部分第一乐段中，旋律中的强力度下行以及较自由的节奏，伴奏作者在这里主要给予和弦式以及音型式烘托，低音声部加入了对位式旋律，在和声上，采用了大量的换音和弦、加音和弦以及民族化比较浓厚的七和弦等。其次，在第二段落中，主要描写的吴刚的人物形象，作者在这里主要采用柱式和弦以及变奏型模仿过门手法，在这一乐段的结尾句时，右手密集型的分解形式，左手采用对位式旋律的手法来烘托整段音乐形象，和声上主要采用三和弦以及七和弦的形式。再次，在第三部分中，该段落主要描写“寂寞嫦娥舒广袖”的舞蹈形象，伴奏作者在这里有意的将该部分的伴奏形式加以变化，由原来的力度型伴奏形式改为了这里的分解以及琶音形式，从力度上加以软化，和声上主要运用单纯化的和声，在这里，这一系列的伴奏设计所要表现的是突出嫦娥翩翩起舞的形象性。

3.主体段落部分

首先，第一乐段中，主要采用上方声部旋律化的进行，加入低声部的对位旋律，在右手声部中加入和声层次，带有乐队化的伴奏写作思维。在这一部分中，钢琴伴奏主要以宣叙抒情性为主，在“吴刚捧出桂花酒”这一乐句中，伴奏作者再次运用了插入式音型的写法，以推动音乐小高潮的进行。在这一乐段中，和声上主要以温和型的副三和弦进行为主，并且加入了部分七和弦。其次，第二樂段中分为两个部分，“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”这两个乐句中，伴奏产生变化，原来的高声部旋律在这里已经隐退，这里采用的主要是高音区的琶音和弦和震音形式以及半分解的无旋律烘托，以突出嫦娥的轻盈舞姿，在衬词部分则采用带状式旋律以及低音区的柱式和弦。

二、瞿希贤之《蝶恋花·答李淑一》伴奏分析

此曲的旋律与伴奏同由瞿希贤创作完成，作者在作品创作中，同时进行了伴奏的创作，其构思设计较为完整。在此，我们将从结构的角度对各部分伴奏设计进行解析。

1.引子部分

引子共有13小节，作者在引子的设计中，分为了两个部分，其第一部分主要是情景的塑造，为全曲奠定基调；第二部分的设计则主要是为了旋律声部的引入，给予音高以及速度上的提示。

首先，作者主要采用柱式和弦的形式以及ff的力度形式，为全曲的开始造成强烈、激情的音乐情绪，其和声主要采用离调化和声，将第四小节之后的和弦引向了g小调色彩，而在第9小节之时，将调性回归至主调bB大调，并且引子开始便是升三音的三级和弦，这种罕见和弦的运用主要是为了音响效果的需要，并无实际和声功能。其次，伴奏的第二部分主要是八度的低音旋律进行，其在给予旋律声部提示的同时，还起到了营造沉重的音乐情绪的效果，其力度也由第一部分的ff转为了mp，最后到达pp的力度，其音乐材料主要来自于第一乐句。

2.主体段落部分

首先，第一乐段伴奏织体主要采取两种形式，“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”这两句中，作者主要采用了稀疏式的柱式和弦在低音声部做情绪烘托，为旋律声部留出空间，在小间奏之处采取柱式和弦加入高声部模仿性旋律手法，突出作品开始之处深厚的感情基调，而后在“杨柳轻飏直上重霄九”这一句中，旋律变为轻盈的旋律表现，伴奏则改为了琶音形式以及密集音符的分解和弦。在和声方面，作者主要采用换音和弦以及加音和弦的形式，突出民族化音乐的特色。其次，在“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”这两句中，作者则只采用了无旋律的十六分音符回旋进行，低声部则采用对位化的隐伏声部形式，在和声上面，在这里作者主要改为了功能化的和声进行方式。再次，在全曲的第二部分中，也将伴奏类型化为了两个部分，“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”这两句为第一部分，在这一部分中，作者主要在高声部采用了六连音加二八的节奏分解形式，低音伴奏声部则是运用半分解和弦的形式，这里的伴奏设计也是突出了嫦娥轻盈的舞蹈姿态，和声上则采用功能化进行为主，兼具民族化音乐风格的和声走向。

最后，全曲在结束之时，到达全曲的最高潮，也是革命乐观主义最强的体现，再次，作者在这里将伴奏改为了柱式和弦的形式，在和声上则与引子保持了一致性，也采用了离调和弦的形式。力度上也转为了ff，最后不完满终止于主和弦上。

通过本文分析，笔者从毛泽东诗词音乐的钢琴伴奏设计角度对这三首《蝶恋花·答李淑一》予以了细致的剖析，深层次挖掘了毛泽东诗词音乐中的伴奏特色以及旋律伴奏的写作规律，可以更好的为古诗词音乐的伴奏提供可鉴之材，作为该领域的工作者，有义务对这一课题进行更加深入的研究挖掘。

参考文献：

[1]魏煌.劫夫创作的毛泽东诗词歌曲[J].乐府新声，2006，（04）.

[2]陈志昂.论毛泽东诗词歌曲[J].音乐研究，1996，（04）.