海派书画迎价值回归

夕烟

海派书画是近现代中国十分重要的一个绘画流派，以规模宏大、文化积累深厚著称，并在不同时期涌现了诸多杰出画家，以其独特风格引领潮流，甚至影响绘画史的发展。

近几年来，随着近现代书画市场的扩张，海派书画亦成为逐步活跃的焦点板块之一。2011年7月16日，在杭州西泠印社春拍中，经过10个回合的竞价争夺，海派代表人物任伯年的《华祝三多图》以1.45亿元落槌，加上15%佣金，最终以1.67亿元成交，创造了任伯年个人单件作品最高价。任伯年也成为“正宗海派”中第一个“亿元俱乐部”成员。任伯年《华祝三多图》的破亿，让一直以来发展较为缓慢的海派书画备受业界关注。毫无疑问的，海派书画的价值正在重新被评估。

旧时画家成中流砥柱

海派书画是近现代中国十分重要的一个绘画流派，以规模宏大、文化积累深厚著称，并在不同时期涌现了诸多杰出画家，以其独特风格引领潮流，甚至影响绘画史的发展。

十九世纪后期至二十世纪初，正值上海开埠的社会转型期，多种文明与艺术在此地交汇，文化的互补与价值的融合，使得艺术有了“海纳百川”的气度与姿态。海派书画的形成也具有组成人员广泛、风格兼容并蓄、笔墨表现多元、创作理念多维和题材亲和人世等特点，并出现了大量风格鲜明的优秀作品。其中尤以赵之谦、胡公寿、任伯年、虚谷、蒲华等最为杰出，这第一代海派书画代表是中国画从传统向近现代转轨的成功典范。经过吴昌硕、王一亭、沈曾植等第二代海派书画大家和吴湖帆、冯超然等为领袖的第三代海派书画家的不断实践，海派书画进入了昌盛时期。这些活跃于画坛的大家，为中国绘画的发展与探索做出了巨大贡献。

有业内人士认为，此前海派书画价值被低估的重要原因之一就是海派书画长久以来都“养在深闺”，人们对海派书画的了解有限，有不少好的作品都在收藏家的手中，有一部分藏家看重的是画作的艺术价值，并非市场价值，另外也有一部分藏家觉得市场价格太低而不愿意抛出画作。

此外，关于海派书画的著作较少，专题研究出版不够丰富。由于市场上赝品不断，一些有意购藏海派书画作品的藏家和机构，苦于缺少鉴定书画所需要的参考资料，对画作真伪把握不够而难以下手。但是一旦有流传明晰的画作，藏家也是会全力争取。比如市场上出现的钱镜塘旧藏海派书画作品，都以较高价格成交。

记者浏览雅昌艺术网海派书画数据显示，从2000年到2008年，海派书画走势平稳，虽说有一定的涨幅，但总体不大，均在2000点左右徘徊不前，只在2005年，出现一次小高潮，达到2350多点。之后三年不温不火，在2200点上下浮动，直到2009年秋季才开始有所反弹，之后快速拉升，2011年秋季达到11754点。截至目前，海派书画指数为10818点，比上季增长25%。其中，潘天寿、徐悲鸿、张大干、林风眠和黄宾虹位居前五。

精品仍处于价值洼地

业内人士认为在继长安画派、京津画派、金陵画派以及浙派书画纷纷拉出市场“长阳线”之后，海派书画终于不甘沉寂，一些大名家如张大干、吴昌硕、谢稚柳等作品纷纷在市场上连续涨升并创出历史新高，这是海派书画市场向合理性回归的一个信号。从海派书画曾占中国近现代书画半壁江山的领军地位来看，海派书画要回到应有的市场地位，空间还很大，还有很多名家作品同其他地域画派名家相比存在较大价差。这种由于社会认知度所造成的价格洼地，将给先知先觉的藏家和投资者提供机会。

而从今年春拍的几大拍卖行成交情况来看，各个版块均有回暖趋势，尤其是近现代书画版块。

据悉，香港佳士得今年春拍近现代书画部分总成交6.54亿元、北京荣宝近现代书画专场以1.26亿收槌、近日收槌的匡时春拍“澄道——中国书画夜场”中推出56件拍品，最终成交额逾4.1亿元，仅2件拍品流标，傅抱石5件作品全部高价成交，其中《后赤壁图》以3795万元成交。

而在6月底开幕的亚洲画廊艺术博览会中的展览主题也是上海海派艺术精品展。除了耳熟能详的海派大师级人物傅抱石、汪亚尘、刘旦宅的作品之外，新海派代表人物陈家泠、施大畏、陈琪等佳作也都纷纷亮相。无论是一级市场或是二级市场，海派艺术正以其稳步上升的趋势被越来越多的艺术品收藏爱好者所关注。

荣宝斋（上海）书画部总经理许娟认为，目前海派市场其实是一个补涨的过程。在香港，谢稚柳、朱屺瞻、刘海粟等画家的作品都有非常好的成交，之前被低估的海派书画，其市场的价值和价格的背离，将很快被业界和藏家所发现。

投资的要诀是注重循序渐进

此外，对于看中了海派书画升值潜力的收藏爱好者来说，注重方式技巧、认真挑选海派书画作品也是投资的关键环节。上海市收藏协会副会长陈克涛指出，由于目前整个市场越来越大，整体价格都在水涨船高，只要认准合适的选择标准、循序渐进，就会比较容易找到投资的节奏。

另外，近年来海派书画市场的买家群体正在发生变化，特别是江、浙民营企业家为主的新买家，他们更偏向于投资海派画家的作品。而由于供求关系的不平衡，导致一些海派名家的身价急剧上涨，于是一些买家自然将眼光放到那些平时成交价几千元至几万元的小名头画家身上。这些画家虽然原先的身价不高，但是在绘画史上的地位十分突出。如冯超然、吴待秋、吴子深与吴湖帆被当时人并称为三吴一冯，民国时期他们的身价几乎没有很大的差别，只是因为人们欣赏角度的变化以及存世精品数量的关系，他们的作品的价格才出现了分化。这无疑也值得投资者参考。

另据陈克涛分析，即使是要注重循序渐进、挑选没有被过于抬高价格的有潜力作品，首先还是要注意选择真正好的、有价值的作品。一方面，要看画家作品本身的笔墨功夫、师从传承，对于一些地位头衔也要有所考量；另一方面，也要注意圈子里和市场上的口碑，对于画家的社会活动能力也有一定要求。只有两方面都有不错表现的画家作品，才能在较长的一段时间内都有不小的上涨潜力，至于作品的尺寸大小则不是考察重点，真正的精品可大可小。

而个别投资方式较为新锐的市场人士认为，若想要激进一些，则可以在如今40～50岁的中青年海派画家群体中，寻找那些还没有被市场完全认可的、可能会较有升值空间的画家，价位上，这些人的作品也许尚只有2000～4000元一个平方尺，但今后一旦被市场所发现，就会有很大的上扬空间。