菏泽民歌的艺术风格及其演唱技巧

摘要：菏泽民歌作为山东民歌五大区域中的一个分支，以其成长的丰厚的文化底蕴散发着别样的风格与气质。本文按照传统音乐学的研究方法，从菏泽民歌的音乐特征、语言特点以及菏泽民歌的演唱技巧等方面进行了分析阐述，以期对菏泽民歌的研究、演唱提供一些参考。

关键词：菏泽民歌 艺术风格 演唱技巧

一、菏泽民歌成长的地理历史人文环境

菏泽，历史上为伏羲、尧、舜的故乡，先为商汤之京畿，继属曹国的疆土之后，又建曹州之区域。古为济水所汇，菏水所出，是连通古济、泗两大水系的天然湖泊。因南有河山，北有雷泽，故名为“菏泽”。

菏泽位于鲁西南，与河南、安徽、江苏接壤，是重要的交通枢纽地区。黄河、运河都流经于此。菏泽文化，既是延续两千年仰韶文化的东边缘，又是延续两千年大汉口文化的西边缘，两种文化的碰撞、融合，诞生了龙山文化。历史悠久的古代文化哺育出一大批卓越的历史名人，如农民起义领袖黄巢、农学家祀胜之、宋江等圣贤。除此之外，境内的古文化遗址、名胜古迹颇为丰富。如定陶仿山墓群、单县百寿坊、成武东庙堂碑、巨野三绝碑，另外还有庄子钓台、曹植读书台，李白、杜甫、高适三星聚会的单父琴台等。由于特殊的地理位置，菏泽交通发达，经济、政治、文化等活动交流频繁。受黄河、运河、微山湖等影响，本地区流传较多的民歌为夯号、硪号、船号等。其次，受当地戏曲、曲艺等影响，花鼓、小调成为菏泽民歌中曲目较为丰富的体裁类型。

二、菏泽民歌的艺术风格

作为山东民歌五大分布区域中的一个，菏泽民歌的总体风格特征表现为淳朴、明快。按体裁大致可分为劳动号子、小调、儿歌、花鼓。

（一）旋律特点 菏泽民歌的旋律来源于方言，语调的高低升降影响着旋律的起伏跌宕，甚至旋律本身就是语言的加工。它的特点有：1.菏泽民歌的音域比较窄，大多为八至十一度，与生活语言的常规音域稍有变化；2.从旋律的音程关系中来看，在菏泽民歌中“re-si-la-sol”是较常用的乐汇，如菏泽市民歌《小二板》中的“不大用那个力哈来号”和《长毛来到曹州府》中的“长毛来到曹州府”；3.菏泽民歌中的主要音程有四度、五度跳进，主要是因为菏泽方言语调的具体呈现，大二度、小二度的构成，六度大跳的使用，使菏泽民歌的旋律语言更加丰富。如《对花》中用四度、五度音程来衔接男女对唱，歌词“小妮来”中的“小妮”就是高音1到3使用的是六度下滑大跳等；另外在劳动号子中有七、八度大跳，如《对花号》中的“起名就叫仙桃花啦哎”，其中“啦”到“哎”就是3到高音2的七度大跳，还有打夯中的“喊号调”，如《落莲花》中的“一号就那么下了去呀，嗨嗨呦呦呦呦呦嗨呀”，“一号”和“嗨嗨”使用的就是1到高音1的八度大跳。

（二）调式调性 通过对《中国民歌集成——山东卷》中的菏泽民歌的谱例分析得出：菏泽民歌中宫调式歌曲最多，占60%，劳动号子基本上都是宫调式；其次是徵调式民歌，占20%，如《拧个鼻牛嘟嘟响》《对花号》等；再次是羽调式民歌，占15%，如《小五更》；最后是少量出现的商调式民歌，占5%，如《夯号》等，菏泽民歌中角调式歌曲基本没有。菏泽民歌中五声、六声调式最为常见，七声调式只占少量比重。在《中国民歌集成——山东卷》收集的菏泽民歌中，五声调式歌曲21首，六声调式歌曲16首，七声调式歌曲3首。由此得出：1.五声调式的民歌在菏泽民歌中广泛存在，在劳动号子、小调、儿歌中也都很常见，如《义和团》《专打日本鬼》等；2.六声调式在菏泽民歌中主要存在于劳动号子和小调当中，儿歌中也有少量存在。其中比较有代表性的有劳动号子《对花号》，儿歌《引蛾螂》和《花蛤蟆》；3.七声清宫音阶的构成在菏泽民歌中也有少量存在，多数出现在花鼓和鲁西南代表民歌《包楞调》中。

（三）曲式结构 菏泽民歌是由单段体结构及其各种变体构成。单段体较为常见的基本结构类型大致有如下几种：单一乐段的结构，此外还有少量的二句体、六句体、七句体、八句体等。按照句式的构成关系可以把它们分为对称结构与不对称结构。单段体对称曲式以双句式为例，双句式指由两个乐句组成的乐曲结构。在菏泽民歌中，这种上、下并置关系的类型运用较多，如儿歌《娶了媳妇忘了娘》：“小麻雀，尾巴长，娶了媳妇忘了娘；吃白馍，蘸白糖，老娘喝的糊涂汤。”全曲以中速稍快的情绪来演唱，整首歌曲共8小节，C大调的自然大调来定曲，虽然曲子短小，但内容精湛足以体现出地方曲调。第1、2小节与第5、6小节采用相同的节奏型，来突出强调歌曲本意。

郓城儿歌《胖娃娃》，采用四句式结构布曲：“一个胖娃娃，长得真不差；头戴小洋帽，身穿水红纱；一岁会走路，两岁会说话；又聪明，又淘气，人人把他夸。”歌曲的前三句都是以一个乐句略加变化重复的方式（旋律和节奏基本没做变化，个别弱位上的音发生改变）进行布局，第四句旋律和节奏有所改变，更接近口语化，也符合歌曲的情绪需要。全曲共16小节，较为规整的四句式结构，采用典型的D宫民族调式陈述，充满了浓郁的民族风格。

上述两首歌曲属于较为简单、规整的双句式、四句式歌曲，这种布局一般多出现在儿歌中，小调中为四句式曲式结构的就显得要丰富很多，以《包楞调》为例。《包楞调》在我国是广泛流传的一首花腔女高音歌曲，它的问世打破了只有欧美才有花腔的论断，被誉为“中国民间花腔女高音独唱曲”。《包楞调》在结构上主要体现为四句式，是一个带尾声的“起、承、转、合”式结构。乐句长度为6+5+7+14+5，其中“承”是与第一句尾部不同的变化再现，“转”是为第一句的逆行，带有鲜明的对比色彩，“合”是“起”转折的结尾递进，比较容易引出尾声的出现，使音乐更加具有展开性，并且出现了乐句长短的不均匀，属于非方整性乐段。

（四）节奏节拍 菏泽民歌的节奏速度多为中速，八分音符的使用最为常见，演唱时快速灵活，富有颗粒感。2/4手白的节拍广泛出现，多为强起，在劳动号子等民歌中较为常见，以此配合歌曲情绪，起到协调动作、鼓舞士气的作用；另外，有极少量的4/4拍与3/8拍歌曲，如儿歌《打蚂蚱》，使用的是4/4拍，正好与歌词的句子结构相吻合，演唱起来朗朗上口，符合儿童的欣赏特点；儿歌《引蛾螂》采用少见的3/8拍与2/8拍交叉的节拍类型，更具口语化，适合儿童的语言发展规律，将儿童捉蜻蜓时那种天真、无瑕的感觉表现得淋漓尽致。

（五）语言特点 山东各地方的方言通过划分可划为三个不同的官话小区：冀鲁官话、中原官话、胶辽官话。而菏泽方言就属于官话中的中原官话范围。

在演唱菏泽民歌时，如《对花号》中的“小妮”在菏泽方言中演唱时“妮”不读（ni），而是读（nei），菏泽方言中韵母i读ei音，“妮”字后面还要带上儿话音，快速一带而过。《包楞调》中“白楞楞”的“白”字唱（bei）而不唱（bai），这是极具地方特色的。

（六）衬字衬词的运用 菏泽民歌中衬词很多，例如“哎、嗨、呦、哎呀、那个、呀呼、哎嗯哎、呦喂、白楞楞”楞等，这些衬字衬词的运用主要出现在劳动号子和小调中，儿歌则由于结构短小简单便于儿童理解，衬字衬词很少使用。

劳动号子本身来源于劳动，在生产劳动中为了齐心协力合作，鼓舞志气，完成劳动任务在领号人做开夯口号后，就多以衬词来领夯。如《慢四六》中太阳（了）出（呦）来（呀）（嗨嗨嗨呀嗨呀嗨呀嗨呀嗨），《小二板》中头一（那个）硪（呀哈）来（嗨呀罕嗨呀嗨嗨嗨嗨嗨），这些衬词在歌曲中虽无意可解，却有着举足轻重的作用。正是因为衬词的使用，才使得整首歌曲节奏明快、充满力量，众人也正是通过衬词的合，才能够步调一致、协调动作、共同用力完成整个劳动。因此说，衬字衬词的作用是不容忽视的。

三、菏泽民歌的演唱技巧

（一）倚音装饰 《包楞调》是菏泽民歌的典型代表，是我国民族声乐界的一朵奇葩。《包楞调》的独特性就在于其中大量倚音等装饰音的运用。演唱这首歌曲时，要注意倚音的演唱方法，应唱得俏皮、泼辣，体现鲁西南人民泼辣、豪爽的个性特点，同时要注意与气息的结合。音色不但要圆润、灵活、婉转，而且还要干净、细腻，富有弹性。歌曲中装饰性华彩曲调的不断出现，还要求演唱者在演唱这首民歌时要有较好的演唱功底和换气技巧。

（二）滑音、波音装饰 滑音用曲线或箭头标记。滑音连贯、圆滑，分上滑音和下滑音。滑音主要出现在花鼓中，如《小五更》中“蚊虫闹了一声喧”的“蚊”和“蚊虫我的哥”的“哥”加下滑音，滑音的使用不仅增加了音乐的美感，而且突出了菏泽语言的地方风格。既加重了音乐的语气，又更好地烘托出女儿思念情哥又见不到的无奈之情。

波音的使用使得歌曲演唱起来更加俏皮活泼，“一更里一点正好也失眠”中的“一”、“眠”的波音突出了语气的韵味，显示了鲜明的地方特色。

（三）得儿音 在很多民歌中，都有得儿音的使用。其演唱效果轻松跳跃、富有民族音乐特点。在菏泽民歌《花开蜜蜂来》中出现大量得儿音的使用，使歌曲呈现出欢快、活泼的艺术效果，不仅符合歌曲情绪，而且恰当地表现了歌曲的思想内涵。

以《包楞调》《花蛤蟆》及各种号子为代表的菏泽民歌，不仅是菏泽地区地理、历史的写照，更浓缩了当地特殊的文化和民风，是菏泽人民生产和生活的大百科全书。通过研究菏泽民歌，可以让我们对上述内容有所了解，同时，对于演唱菏泽民歌、把握菏泽民歌的风格技巧亦提供了理论依据。

作者：张雁，硕士，菏泽学院音乐系讲师，主要从事声乐表演与教学工作。