浅议《一个陌生女人的来信》的女性主义

摘 要：“我爱你，但和你无关”是2005年徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信》中的经典台词，这句话曾引起一时轰动。看似体现了女性群体爱情的独立性，实则在电影中却深入反映了女性群体的被动、静默、陷入困境中的自我无助的救赎，唤起我们对女性人生的思考及对女性的人文关怀。

关键词： 被动 静默 挣扎 反抗

根据20世纪初奥地利作家斯蒂芬·茨威格的同名小说《一个陌生女人的来信》改编的电影由中国新晋女导演徐静蕾搬上了银幕 。“我爱你，但和你无关”是歌德的一句话，也是影片中的经典台词。这句话道出了徐导所要传递的影片内涵，就是以现代女性的爱情观——“我爱你，但和你无关”去诠释一个陌生女人毫无保留、奋不顾身的爱情，但这个创作效果是不理想的。整部影片还是更多体现了一个陌生女人在爱情中的卑微，始终保持着“他者”，被动的地位，一种无助、甚至是痛苦，更多唤起的是观众对于整个女性群体命运、爱情、生活等方面的关注和关爱。我认为，连徐导也已经体会到了改被动为主动时的无力与不现实。所以，在影片中把最能体现女主角受难的情节，即她从怀孕到生产所遭受的全部苦难轻描淡写，仅用了三句话和四个画面带过，而主要展现女主角在生育后，为了生计，做了妓女、当了他人的情妇等情节，这些似乎也是在刻意增强女性在爱情面前的主动性，有意提高女性的社会地位。

一、“他者”的被动

电影的原作家茨威格曾经说过：“女人只不过功能性的，从属于男性的客体；她只拥有躯体、性、生殖的物质特性。”女性只能以“第二性”或者“他者”的身份出现。她们没有言说的权利，更不可能有完全的独立，只是男性的附属品。陌生女人在电影中就是以“他者”的身份出现，以沉默的方式释然自己的感情。她默默地关注着作家，默默地吻着作家曾经抚摸过的地方……当她随着母亲远嫁山东后，为了能够再次见到作家，坚持考到了北平师范来读书。她执着地认为，自己的一生就是为了作家而活。她只想把自己献给他。她爱他爱得痴狂，爱得迷离，爱得奋不顾身，飞蛾扑火。她穷尽自己一生的思念，都为了能与作家的不期而遇。终于，她的愿望实现了。一次偶然的暴动，使两人发生了一夜情，成为了他的女人。当他送给她一只白玫瑰后，她相信他还会回来找她。但当他回来后，又同其他女人厮混在一起，早已忘记了她的存在。而她却认为他没有错，没有责任，只需要自己来默默承担就好了。这一切的发生都是自己索要的，就如那句话，“我爱你，和你无关”。陌生女人爱得失去了理性，只是一味地妥协、屈从。在两人的爱情中，始终都是一种失衡的状态。难道陌生女人就不希望作家钟情于自己？其实不然，她在他每年生日的时候，都会送上一束白玫瑰，以期能够唤起他对自己的回忆。只是这一切都是枉然的错付。面对错付，面对背弃，她始终还是没有勇气站出来告诉作家，自己的真情，自己的牺牲，唯有默默承受。我认为，这就是在男权社会中，女性意识的缺失的表现。陌生女人她还是遵循了大多数女性的观念，她面对强大的男性世界时失去了自我，失去了自己作为一个和男性一样的主体，在男女恋爱关系中只能处于受支配的地位。就像波伏娃所说“为男人献身的女人，注定要受到爱情的困扰”，陌生女人的命运注定是一场悲剧，她也自然成为这场爱情的牺牲品。究其本质而言，她对于自己选择的救赎，对于作家不负责的理解，陌生女人更多的是来自于一种无奈，一种女性独立思想意识的缺失。

如果说，陌生女人和作家发生一夜情被无情抛弃后，她能够意识到自己思想的愚昧，她的一生也不会是以悲剧结束。可怕的是，她将这种附属、屈从的思想进行到底，贯穿了她的整个人生。在作家离开后，陌生女人发现自己怀孕了。她竟没有去追究作家当爸爸的责任，而是自己历经苦难生下了孩子。她坚持认为孩子是自己要的，与他无关。对于孩子，她把孩子看成了是作家的一种延续。在孩子身上找到了作家的影子。在一定程度上，孩子似乎就是作家赐给她的礼物，是陌生女人全部的生命支持。她不愿意让开朗、美丽的孩子生活在社会最底层，生活在小胡同的垃圾堆里，生活在毒气熏天、卑鄙下流的环境里，在一间陋室的污浊空气中长大成人。她要让孩子像作家一样修长挺拔、一样标致潇洒、一样优雅风趣。而由于自己经济上的无力只能做了军官的情妇，通过出卖自己的肉体来换取孩子优良的生长环境，来换取孩子一流的教育，实现自己培养孩子的愿望。面对自己出卖肉体，她进行自我救赎、安慰。她认为她只属于作家一个人，既然他不爱她，那么她的身体怎么样也觉得无所谓了。

为了自己近乎癫狂的爱情，不仅腐蚀了她的人格，甚至葬送了她的自尊。她再一次地无从选择地依附了男人，表面上是依附于军官，实际是借助他的财力来抚育自己的孩子。其实她是再一次地选择从属于作家。因为，孩子就是作家的一个化身，她把自己对作家的爱近乎疯狂、毫无保留地转移到了孩子的身上。面对孩子，她只能靠出卖自己来承担一切。因为，她深知，作家面对她时都已无记忆，更何况是他们的孩子。他早已习惯了自由、四处留情的生活，怎会为她改变。而自己早已将身体和情感归属于他，所以，理应由她来牺牲自己培养孩子。可见，在男权社会中，女性只能是“他者”，对于男性的屈从、附属这种思想早已习惯、坚定、甚至麻木，再次深刻地体现了女性独立意识的深度缺失。

二、“自我”的主动

对于陌生女人而言，一直希望有一天，哪怕是生命的尽头，作家通过那一束白玫瑰能够记起自己，回报自己全部的爱。然而，当他们再次相见时，这个念头被彻底打碎。再次相见仍然是旧的桥段，依然是一夜情，依然被作家无情地忘记，甚至在她离去的时候，还在她的暖手宝中放了钱。于她而言，是一种侮辱。更为痛心的是，当她离开院子的时候，他的仆人竟然认出了她。对于她，除了饱含泪水，满腹心伤，再无办法。她只能无奈地说：“只有你，只有你，只有你把我忘记，只有你从来没有认出我。”反复修辞的使用，强调了自己被作家拒斥于情感门外的无奈与苦楚。于陌生女人而言，就此可能对作家情感彻底断裂了，因为她已经遍体鳞伤，毫无价值了，自己终将是一场错付。但她的生活，除了用一生的思念唤起作家的回忆之外，还有更重要的就是孩子。孩子是她生活的动力和全部。可孩子的死亡破灭了她生活的所有希望，也带走了她活下去的勇气。但同时，却带给了她言说的勇气和权利。她决定由“他者”变为“自我”，由“第二性”变为“第一性”，由被动变为主动，主动地反击，实现自我的价值，肯定自己的付出。于是，就像影片的开始一样，陌生女人选择用书信的方式来实现自己的话语权。在他四十一岁生日的时候，终于收到了这封诀别信。女人以独白的方式诉说了对他的真爱和付出。以“你，和我素昧平生的你”开始了这封书信。当他读完这封信之后，他的精神世界彻底地坍塌了：花瓶是空的，多年来在他生日的时候第一次是空的。他全身猛然一怔：他觉得，自己的世界似乎被一扇看不见的门关闭了，阵阵穿堂而过的冷风把他从另一个世界中吹醒。他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情。在两人的爱情世界中，此刻，终于可以说是平衡了。陌生女人的勇敢反击，显然打败了这个男权世界的代表，他彻底地败给了这个身份卑微的女人。她胜利了，用实际行动营救了自己。她并没有因为自己话语权利的剥夺而放弃对自身命运的改变，对自身情感价值的肯定。女人通过书信赢取了与男性对话的可能，争取到了自己的话语权利。这也意味着她的“他者”地位的改变。陌生女人的倾诉实际上隐含着多重话语。第一，有一种女性被男权歪曲和压抑中觉醒的声音；第二，表明了女性对于独立自主的意识的追求和实践；第三，传统社会的父权意识形态话语权的减弱。陌生女人通过书信实现了自我认证，让言说变为拯救自己的工具。她的反抗、转变潜藏着一种深层的、强烈的自我表达、自我掌握命运的追求，揭示了她想要改善自身生存的社会环境的渴求。

可以说，《一个陌生女人的来信》为我们展现了一个女子顽强而执着的情感追求、无所企图的深情，与一个风流且无情、虚伪、消极冷漠的作家的滥情。二者形成了鲜明的对比。更深入地说，影片向我们展示了一个女子一生的情感蜕变。由“他者”到“自我”，由“第二性”到“第一性”，由沉默无语到书信抢夺话语权，由静默的付出、不求回报到对自我情感的主动肯定，从对女性意识的缺失到主动实践女性独立自主意识，这些转变让我们看到了女性群体的希望，也鼓舞了整个女性群体的士气。我们现在也仍需增强这种自强的女性意识，摒除社会的男女不公平现象。

参考文献：

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作 者：杜萱，文学学士（文学硕士在读），太原大学外语师范学院讲师，研究方向：戏剧戏曲与影视文学。