宋代景德镇青白釉葵口碟的修复

张聪

本文修复的青白釉葵口碟出水于广东阳江海域，是南宋沉船“南海I号”上所载的船货。特殊的埋藏环境使该碟周身附着一层黄褐色的海藻，除此之外，海洋环境对它还造成了物理性的破坏，口沿处有将近二分之一的部分缺失。这件器物造型优美，口沿处的缠枝花卉纹生动精妙，依据此件器物的具体特征和所受病害情况，将通过清洗、加固与补全、作色三个步骤的修复工作将该碟修复完整。

一、清洗

这件宋代景德镇青白釉葵口碟由于埋藏环境十分特殊，大量的附着物、可溶盐存在于器物的表面和胎釉里，所以首先要去除器物表面黄褐色的附着物（见图1）。通过样块实验对比，选用2A溶液去除表面大部分的黄褐色附着物，局部不易去除的地方选用3%柠檬酸加5%EDTA-2Na的混合溶液清洗。附着物去除后进行脱盐清洗，将器物置于去离子水中浸泡，定期换水并检测去离子水的电导率情况，脱盐清洗期间可通过超声波清洗机加速器物的脱盐进程。超声波清洗机对于器物断口边缘勾缝内的杂质、污垢也有一定的清除作用。当浸泡器物的去离子水电导率达到1μs/cm以下并且在一段时间内电导率不再升高保持恒定时，则脱盐清洗阶段结束。完成清洗后可进行下一步修复工作。

二、加固与补配

这件器物口沿部分模印有缠枝花卉纹，缺失近半，在口沿完整处有一条较为明显的裂隙，所以复原该碟首先要加固瓷碟裂隙处，然后依据口沿上完整的局部，翻制模具后填充材料进行补配。

加固瓷碟的裂隙处是为了避免在翻模的过程中对瓷碟口沿完好部分造成损伤。加固材料选用3%浓度的B72溶液，用滴管吸取适量B72溶液进行渗透加固，尽量使B72溶液完全渗透到裂隙中，以达到最佳的加固效果。补全工作是将这件待修瓷碟的外形复原完整。翻制模具的材料选用了广泛用于玩具礼品行业的模具硅胶而非传统的红白打样膏，这主要是因为该瓷碟口沿处模印的缠枝花卉纹并不十分清晰，用红白打样膏不易翻制，而模具硅胶黏度小，具有良好的流动性，易灌注，对于翻制复杂精细的花纹十分有效。但必须注意的是，模具硅胶的硬度不强，在翻模之后需要用石膏加固防止变形。由于瓷碟的葵口并不对称，为了方便后面的修整所以只翻制了内模（见图2）。

将翻制好的内模用夹子夹在缺失部分的边缘，利用AAA超能胶混以1200目滑石粉及少量白色矿物颜料的胶泥紧贴缺失边缘和内模均匀涂抹、填充，这样等大约12小时待树脂胶完全固化后，将模具取下，用刻刀将填充部分的纹饰加以修整使之连贯。依照此法就可将整个葵口碟的外形修补完整。

补形完整的葵口碟不免会有坑洼不平之处，此时要用粗砂纸、细砂纸逐遍进行打磨修整，使整个碟的内外壁平整光滑。这项工作在整个修复过程中十分重要，它是作色的基础，如果器物表面不够平滑会严重影响最终的修复效果。

三、作色

作色是修复工作中最为重要的一步，它关系到整个修复工作的成败。作色采用进口的以乙酸乙酯作为溶剂的硝基汽车喷漆。这件景德镇青白釉葵口碟颜色深浅不一，口沿边缘釉色较深，上面有细小的开片，色彩丰富，虽然长期埋藏在海水中釉面被磨蚀但仍然较为光亮。所以要把握好颜色、亮度的变化就要控制好透明漆喷涂的量，分层进行作色。色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很密切，先按照原器调配出主色，运用互补色原理调出各种相近的颜色套色。整个过程用喷笔喷涂与毛笔手绘相结合的方法作色，待颜色调配好后，在其中加入适量光油用喷枪对补配的部位进行喷涂。每喷涂完一层颜色之后放入烘干机中完全烘干，再用金相砂纸对喷涂好的部分打磨抛光，如此反复喷涂、打磨直至颜色大致与原器相同。接着通过手绘的方式用矿物颜料对喷涂部位进行细微调整，利用美术学中的明暗关系对口沿上的花纹进行艺术处理，增加纹饰的立体感，尽量模仿出开片的效果，力求使颜色过渡自然。

作色的最后一步是为作好色的瓷碟表面补光。虽然这件瓷碟长期受到海水的侵蚀，但是瓷器表面仍然具有透明光泽，所以在修补后的地方，要通过用喷笔喷涂一层透明光油进行补光。

经过一系列的修复工作，基本使这件景德镇青白釉葵口碟达到了颜色协调、纹饰清晰自然、能够满足展览的要求（见图3）。

在修复这件器物的过程中，有几个问题需要注意和解决：首先是在用超声波清洗机进行脱盐清洗的时候要注意观察以免过分清洗而对釉面造成损害。其次，在用喷笔喷涂的时候要检查喷笔中是否含有水气，如果喷笔中有水气那么喷涂的部分在烘干之后会泛出白色，影响喷涂效果。最后，对于口沿处细小的开片纹理模仿仍有难度，在今后的工作当中还要积极地摸索解决的办法，使修复效果更加理想。