探秘墨西哥总领事的艺术府邸

任蕙兰

如果一位外交官恰好喜欢艺术，那他的官邸一定会是该国博物馆的缩影。

墨西哥驻上海总领事罗朗德（Rolando Garcia-Alonso）的府邸在古北的夏都花园，那里是驻上海各国外交人员的聚集区，罗朗德的家是一栋三层楼的别墅，掩映在花木丛中。走进他的官邸，就像是进入一个墨西哥艺术馆。

“我曾经跟墨西哥总统说，我希望我的府邸能向访客充分展示墨西哥的文化、艺术和历史。”罗朗德的设想受到了官方的支持，府邸的一部分艺术品来自政府赠予，另一些则是他自己的私人收藏——这对一个出身于墨西哥富裕家庭的老钱来说不是难事，他的一大乐趣就是带访客参观他的“艺术王国”。

充满各式各样艺术品的客厅

走入玄关，一条名叫爱心的大犬在客厅里穿来穿去，似乎在向来访者问好。这座装修简洁现代的居所，点缀着不少散发拉美原始气息的艺术品。

书柜上摆着用某种墨西哥香木制成的盒子，还有几面绘有金钱豹图案的镶银小屏风，这种动物只生活在拉美。客厅墙上挂着两只兽首，过去墨西哥男人会悬挂真实的猎物炫耀自己的枪法，现在这两只是用羊毛制作的，只是对传统的致敬。

最吸引眼球的是玄关处的一座木雕艺术品，在一整块巨木雕出的仙人掌上，一只鹰咬住一条扭曲的蛇，仙人掌周围盘旋着很多鸟，这种墨西哥特有的鸟体形很微小，仙人掌下边的托盘边缘，恰好是中国的回字纹。

鹰咬蛇的景象也出现在墨西哥的国徽上，是这个国家的象征。罗朗德介绍说，这个景象和墨西哥开国的传说有关。从前有个星相学家，受到印第安的神启，当他走到一个地方，看到湖中的一株仙人掌上，有只鹰咬住一条蛇，就要在那里建立首都。他在1325年见到这个景象，那一年墨西哥城诞生在湖中那个小岛上。

墨西哥人的祖先最先的领地只有湖中的小岛，后来通过军事手段把地盘扩张到湖周围的土地，直到西班牙入侵这片土地，以先进的武器装备拉开了墨西哥殖民历史。

不过现在已经难以追寻这个传说的遗迹，最初墨西哥城里有咸水湖和淡水湖，但经过多年填湖造地的工程，那个传说中的湖已经湮没。由于在湖上的土地根基不稳，城区有些老建筑开始出现倾斜，政府投入很多钱在老建筑下的地底注水，缓解倾斜的状况。

官邸里有相当一部分艺术品是从墨西哥国内遴选出的佳作。这些年，墨西哥政府对传统艺术的保护不遗余力。每年墨西哥政府会对不同种类的手工艺品举行比赛，罗朗德在获得第一、二、三名的作品中挑选一些拿到府邸展示。

在玄关右侧的客厅里，悬挂着一条色彩斑斓的挂毯，这件传统的墨西哥工艺品就曾在某个比赛脱颖而出。大约2平方米的手绣壁挂里汇集了超过50种景象，人们在养羊、种植、庆祝圣诞、收获、祈祷、喝酒、嫁娶甚至是打架，这条毯子上还绣着很多墨西哥人想象中的动物，有一种和中国的龙很神似。值得一提的是，这种绣法是几个世纪前的遗产。

不过在这个住所内，绣毯并非最悠久技艺的代表，比之更老的是古法制作的陶品。在制陶转盘发明之前，匠人全靠手工揉搓出器皿的形状，墨西哥人至今保留着当时的技法。匠人会用“毛笔”上色，将从矿物和植物提取的颜料绘在器物表面。罗朗德的这些陶制品和中国半坡文化的产物似乎有些血缘关系，却又有差异，他解释说，“2000多年前，那个时期中国人已经会用大火烧制陶器，但墨西哥人还在用小火，所以制陶技术不完全一样。”

客厅还有不少墨西哥地图，最早的一幅是欧洲人在1579年绘制的。当时没有卫星技术，绘制地图是一件困难的事。“地理学家会等在港口，看到游船回来，就问船长你看到些什么，船长告诉他在某个位置有什么，绘制者再根据整理和想象画地图。”

之后的一幅是在100年后在威尼斯由当时最有名的地图家绘制的，但在前一幅上没有改进太多。而在1806年北美绘制的墨西哥地图上，得克萨斯州和拉斯维加斯还属于墨西哥，1848年战后，美国取得了大片墨西哥土地。前来拜访的美国领事曾看见过这些图，他和罗朗德两人都耸耸肩：“历史就是历史。”

官邸内也有一些墨西哥当代艺术家的作品，Angelina Perez于2007创作的“垃圾袋女士”是一件意味深长的作品。两个女子擦肩而过，一个背着LV等名牌包，另一个背着垃圾袋，那个贫穷的女士只留下一个背影。普世性的金钱沟壑成为艺术家眼中不分国界的主题。

墨西哥艺术品的“中国色彩”

非常有趣的一件事是，他府邸里沉淀了墨西哥历史感的艺术品，有不少带着明显的中国色彩。

罗朗德很喜欢青花瓷，餐厅里的青花瓷餐盘带着中国风格，但图案不是云龙纹或缠枝花卉，换成了墨西哥仙人掌和鹰的元素。他请人为餐盘设计了配套的餐巾，每一块餐巾图案都不同。

客厅里陈列着几个明朝青花大盘的复制品，但原品并不是在故宫博物院，而是躺在墨西哥博物馆。这些明朝的瓷器记录着中国和墨西哥之间的贸易史。

明朝起中国和墨西哥之间有很多贸易来往，很多中国的商人住在菲律宾马尼拉，每年有一艘船从菲律宾马尼拉驶向墨西哥，跨越整个太平洋。在16、17、18世纪的三四百年间，中国和墨西哥之间一直保持贸易往来，所以这些青花瓷的画风上明显受到墨西哥影响，很可能是当时墨西哥客户“定制”的。

墨西哥博物馆里还保存着很多中国制造的象牙艺术品。罗朗德说，“墨西哥拥有的中国象牙制品藏量，是仅次于中国，在全世界范围里最大的。中国在17世纪出口了很多象牙制品到墨西哥。”画册里那些象牙神像，虽然衣袂服饰是天主教风格，但眉宇之间很中国化，眼睛细长，脸庞丰满，活脱脱是中国的佛和菩萨。

罗朗德解释，墨西哥信奉天主教，长期向中国工匠定制象牙制作的神像。中国的工匠不了解天主教，墨西哥商人到了马尼拉，把欧洲制作的神像范本给生活在那里的中国人看，定制相同的款式。但到了中国工匠手里，神像的脸庞习惯性地变成了菩萨的模样。这些艺术品告诉人们，中国代工几百年前就存在了！

中国的影响还作用在墨西哥的其他工艺品上，比如橱柜上的白色漆木画盘，显然与中国漆木技艺一脉相承，只是把红黑色调换成了白色，花样从缠枝莲变成了墨西哥花卉。

但是反过来，墨西哥元素在中国艺术上的印记并不明显，这也许和当时的中国贸易者鲜有人去过墨西哥有关。“中国商人最远到马尼拉，和墨西哥来的商人在马尼拉做生意。即便少数中国人乘商船到了墨西哥，商船要花6个月在太平洋上，这段旅程很危险。经过6个月海上漂泊人会感觉很虚弱，没什么人会再回去。”

不过，从马尼拉回来的中国人带回了一些墨西哥食物，比如烟草、辣椒、火鸡，还有番茄——番邦来的蔬菜。“很多人以为它来自菲律宾，其实是墨西哥。” 罗朗德笑着告诉我们。

和弗里达的家族渊源

为什么喜欢艺术？罗朗德说，这是他4岁时作出的选择。

罗朗德3岁时被父母带到了法国，因为父亲在法国读博士，直到7岁回到墨西哥，所以他能说一口流利的法语。“母亲说我在法国时是个可怕的孩子，整天疯跑，追逐所有能动的东西，后来他们把我送去学画，绘画居然真的让我安静下来，那时我才4岁。”

他的祖父是一名工程师，曾在政府任职；父亲也是一名政客，曾被选为家乡的市长，他们都热爱收藏艺术，罗朗德的很多收藏来自父亲的馈赠。在这样一个家庭成长，罗朗德走上从政道路是一种必然，热爱艺术也在情理之中。

罗朗德在大学里专攻国际关系，毕业后顺理成章加入墨西哥执政党，在外交部门工作了两年。2000年，他进入法国国家行政学院攻读硕士学位，那里被誉为法国总统的摇篮，有三位法国总统，六位总理在那里毕业。

13年前的罗朗德肯定不会想到自己某一天会被派驻上海，但巧合的是，他攻读硕士期间对中国作了深入的分析。2000年，他以“中国在21世纪会成为世界强国”作为硕士论文的题目，用两年时间完成了一本178页的论著。“那时在西方还没多少人关注中国。我曾经在加拿大学习了6个月，有门课的老师是中国人，北大毕业，他给我讲了很多中国的情况，我对中国开始感兴趣。”

2002年回到墨西哥后，罗朗德在第二年竞选上国会议员，一直到2006年任期结束。之后他进入政府安全管理部门工作，负责处理移民问题，包括保护墨西哥侨民、出入境安全管理等，五年复杂的涉外工作使他具备了一个外交官的素养。

家族给了他政治基因，也给了他艺术细胞。对于自己的家族，罗朗德最乐于提及的是和墨西哥著名艺术家迪亚戈·里维拉的姻亲关系。

迪亚戈在墨西哥是很有地位的壁画家，他促进了墨西哥壁画复兴运动。1922年至1953年，里维拉在墨西哥城、查宾戈、库埃纳瓦卡以及美国旧金山、底特律、纽约等地创作了大量壁画。

不过他的国际知名度不及他的妻子弗里达·卡罗。这位墨西哥女艺术家一生受到伤痛折磨，6岁时弗里达感染了小儿麻痹，造成了她右腿比左腿为短。18岁那年，弗里达出了严重的车祸，造成下半身行动不便，而且影响日后怀孕的可能性。即使一年多后恢复了行走的能力，她仍深受车祸后遗症的痛楚，一生中经过多达三十五次的手术，最终右腿膝盖以下还是必须截肢。

弗里达在苦痛中用绘画来转移注意力，画出了许多她对于病痛的感受和想象。她毕生的画作中有55%是支离破碎的自画像。“你可以从她的画作中看到她的痛苦，我原本对她的作品并不是很有兴趣，但看过她的传记以后觉得她很伟大。”

美国歌星麦当娜最先发现了弗里达，震惊于一个女人所承受的各种痛苦，开始投资她的作品，也渐渐为她带来了国际知名度。

迪亚戈一生娶过三个女人，最后一任妻子就是罗朗德曾祖母的妹妹。曾祖母出身于墨西哥最富有的家庭，家里的姐妹都是优雅贤淑的名门闺秀，最小的妹妹和曾祖母差了20多岁，却是个很疯狂的女孩，“姐姐们都穿裙子，她喜欢穿牛仔裤，那时只有男人才穿这种裤子。她还抽雪茄，开拖拉机，干许多男人才干的事。”也许正是她的疯狂吸引了迪亚戈。

罗朗德的祖母和这个年龄相仿的小阿姨很亲近，因为她没有其他姐妹，迪亚戈夫妇经常邀请祖母去家里度假。虽然罗朗德出生时迪亚戈已经过世，但他对这个与自己家族有特殊关系的墨西哥怪才非常推崇。

“迪亚戈创作的壁画举世闻名，他是一名共产党员，所以上世纪20年代被邀请到莫斯科访问，指导苏联的画家创作共产主义宣传壁画。后来毛泽东上台，中国画家开始向苏联学习壁画，创作表现共产党历史的主题。所以中国当时创作的很多共产主义壁画都带着迪亚戈的风格。”罗朗德打开一本1920年代的墨西哥壁画图录，和苏联以及中国的宣传画确有神似之处。