浅析《爱情的牙齿》中颜丙燕的性格化表演

阙一都

摘 要：在戏剧影视表演中，性格化表演是演员创造角色、化身角色的创作方法。它有三种不同的方法流派，分别是哥格兰的“表现派”、斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，以及焦菊隐提出的“心象说”。演员颜丙燕在电影《爱情的牙齿》中成功运用性格化表演方法与角色融为一体，并凭借此片荣获第26届中国电影金鸡奖最佳女主角。本文将剖析她在片中对角色出色的性格化塑造。

关键词：表演；性格化；颜丙燕

中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）09-0079-02

一、引 言

影视演员的性格化表演，通俗地说就是同一个演员可以在不同的影视作品中塑造出性格迥异的人物形象。它是为体现角色的性格特征，突出人物独具的个性色彩为应达到的艺术境界[1]。演员颜丙燕在电影《爱情的牙齿》中运用真实细腻的性格化表演方法，成功再现了女主人公钱叶红从认识爱、付出爱到放逐爱的三段血泪情感历程。

电影原剧本中，三段感情分别归属于三个不同女人。导演力图通过不同个体的命运对爱情与伤痛做一次集中的挖掘展现。谈到电影角色性格时颜丙燕曾说：“电影和电视剧中，更多的时候人物的性格都比较明确，好人就是好人，坏人就是坏人，你只是一个功能性的角色。真正生活中的男人女人都是多面化的，他们的性格不是这么确定的。在许多影视作品中因为故事结构需要，作为演员比较单一，可能一部戏整部戏都得上窜下跳，整个戏都安静不下来。我就觉得这部戏属于三段完全不一样的，她是一个活人，是一个女人。”理解是演员对角色进行性格化创造的基础[2]。或许正是颜丙燕这种对人生和角色的深刻体悟，让导演最后决定改动剧本，将三段感情故事串起，由颜丙燕一人饰演。而她也对钱叶红在岁月演进中的性格、状态、思想等进行了自然精准的承接、取舍，拿捏、把握。下面本文将选取钱叶红“逼问盘靓”、“接受审讯”、“旧爱重逢”这三个场景来分析颜丙燕的性格化表演。

二、不爱到懂爱——关键场景见人物本性

在第一段感情中，男主人公何雪松的暗恋和去世将钱叶红从只关乎义气、不认识爱情的女混混拉进了爱情的海洋，她开始有所领会和动容、放弃追逐厮混，开始关心自己的容貌、对爱情获得有甜有苦的品尝。影片25分57秒，钱叶红放走了“下三条”的混混又把他叫回，一脸凶悍地逼问对方“我盘靓不靓？”这句本该轻声细语或羞于问询的话被颜丙燕在故作坚硬和厌烦的神色中吐出，丝毫不产生抵触反而完全暴露出情窦初开的钱叶红内心的柔软与倔强，也为第二段感情中无尽无悔付出的钱叶红确立了人物本性。而当得到对方“要不您打我一顿”这样的推脱否认时，她无措地紧皱眉头爆出一个低沉的“滚”字。下意识踢着自行车脚踏板的钱叶红受到打击又不愿承认，她感到无解。颜丙燕将一个刚站到爱情门口，外强中干的女孩形象刻画的淋漓。

在接下来与已婚男人孟寒的这段感情里，钱叶红一头跌入爱情海洋，极度重情与心甘牺牲的人物性格将肉体之伤和心灵之殇一同推向极限，从此以后只有伤痛才能让她感觉到爱。然而，她自以为是的坚强和自尊心从来没有削弱。最后堕胎事件被公安局发现，面对审讯，钱叶红无畏承认自己勾引孟寒，接受开除退回北京。

当得知孟寒竟也指认自己勾引时，镜头缓缓推进，颜丙燕演绎的越来越近的双眼是空洞凝滞且饱含泪光的，这符合被背弃女人的“常理”。然而镜头切换到她线条分明的侧脸，颜丙燕睁着明亮犀利的眼睛平静地说：“实际情况就是这样的。”这符合钱叶红凛然而决绝的“常情”。性格化表演的关键在于演员对人物形象的内部的性格化。它是指演员深入人物形象的内心世界，掌握角色的内在性格气质[2]。内部性格化也是外部性格化的动因。

显然，颜丙燕在对人物形象进行的内部性格化处理已经十分到位，基本和人物形象双向融合。如她自己所说：在演戏的过程中，更多的东西是要我自己体会到之后，真正的理解之后，再去把它表演出来、表现出来，我觉得观众应该能得到共鸣。

最后一段感情中，钱叶红面对朴实乏味但真爱自己的魏迎秋，选择了游离和放逐。平和没有伤痛的情感生活让她在精神和现实世界的边缘游走，却没料到竟在街头偶遇最刻骨铭心的孟寒。在一个小饭馆坐下后，两人对话和钱叶红的表现状态如下表：

久别重逢，孟寒的欣喜表露无遗。作为一个中年男人，尤其是站在他自身的角度，很难理解这份感情在钱叶红心中之深且痛。而颜丙燕用一种近乎麻木的无表情表演将钱叶红自失、尴尬、爱恋、逞强、自卑、虚妄等一系列复杂感情杂糅，将难以言喻的心情最大限度表现出来，完美地把性格化人物形象与心态嫁接到了观众内心深处，引发强烈认同。

三、四场哭戏——此时无声胜有声

片中钱叶红共有四场哭戏，分别是影片23分46秒，她和林洁再次来到何雪松溺水的湖边，忍不住落泪；57分50秒，堕胎后的钱叶红躺在床上低声哭诉：“想不到杀一个人这么容易”；1时08分25秒，好友林洁提起孟寒，钱叶红抑制多年的情绪一触即发，默默垂泪；最后一场在1时42分31秒，与丈夫魏迎秋决裂前，背对着在他怀中无声流泪。

这四次哭，可以说是影片中钱叶红脆弱面难得而集中的体现，但颜丙燕也没有让它们以明显宣泄般的情绪崩溃方式展现。

其中没有一次是嚎啕大哭或直面场景中与她交流的人物对象流泪，每回都是她暗自垂泪或以“背疼”为借口掩饰落泪的真正原因。人在无法选择的命运中与其说是支撑自己坚强面对，不如说是强行压抑着自己的软弱。颜丙燕流畅地将钱叶红性格中迫不得已的隐忍的一面揭示。

钱叶红一生追逐的不是爱情，而是爱情带来的伤痛的体验。强烈而坚忍的性格使钱叶红算不上绝对的悲剧人物，但她却以自身一种散发的悲情向自己和观众展示证明了女性感情的深度和无私。这样的人物形象在揣摩创造上是有难度的，而颜丙燕在对她的把握演绎上无疑是成功而精致的。

参考文献：

[1] 修翔.谈话剧表演人物性格特征的塑造[J].戏剧之家（上半月），2011（4）.

[2] 聂力.性格化在表演中的魅力[J].电影文学，2009（5）.