角色扮演的艺术

小琼：上个月，我有幸在国家大剧院度过了两个美妙的夜晚，欣赏了莫扎特的歌剧《费加罗的婚姻》。

小薇：为什么说是两个晚上？有不同的演员表演么？

小琼：没错。我们免不了会对两组演员进行比较，这个就不用说了，不过通过他们的演出，我们十足领略了角色扮演的艺术。可以说，歌剧演员塑造人物形象，应该既要外形像又能演得像。我必须承认王宏尧和让娜·库茹科娃这两位饰演凯鲁比诺的女中音，演技精湛得令人惊讶。她们能玩转整个舞台，在上面尽显灵活敏捷的身姿。

小薇：但是《费加罗的婚姻》是一部需要有六重奏、四重奏乐队一同完成的歌剧作品。那么其它演员的表现如何呢？

小琼：与前一天的“全华班”演出相比，第二天的国际组演员在这点的处理上就显得更有经验了。但我想说的是，观看中国组演员的那场演出让我高兴不已，其中一些演员的表现让人赞不绝口。

小薇：有意思！通常，我们认为歌剧主要看的是其中一两位演员的表演，但实际上，这里面一定包含着团队的协作。

小琼：在团队协作中我们最为看重的是队员之间的“合适度”。如果你记得《费加罗》的故事，在最后一幕中，女仆苏珊娜与伯爵夫人两人有一次换装。

小薇：她们相互换上对方的斗篷和帽子以蒙骗费加罗和伯爵。

小琼：你可以试图乔装打扮成这样两个长相相似的女高音角色。当然，那实在很难做到！中国组演员中，于冠群与黄英在身高和体形上都相差颇大，倒是国际组演员玛丽亚-皮亚·皮希黛里和罗莎·费奥拉看上去还有些相似。但是好在这些歌唱演员们表演得却是十分到位，你可以确信，在舞台上她们绝对能蒙得过男士们。

小薇：所以角色扮演的艺术能很好地满足了观众们的视听享受。

小琼：跟大家分享一个小故事：很多年前，男高音莫华伦在澳门国际音乐节上演出歌剧《弄臣》。有一天，我们偷听到他给经理人打电话时抱怨说：“我不能聘请一个这样的吉尔达来挑战我的里戈莱托。”后来得知是有人试图想推荐一个身材高大的女高音来饰演吉尔达，但莫华伦本人塑造的里戈莱托形象却比较瘦小，他不能接受这样一位吉尔达——她应该是年轻娇弱的女子——让自己看上去完全不像是她的父亲。他需要一位合适的女高音和自己搭戏。