浅析《廊桥遗梦》的叙事时间艺术

刘方

内容摘要：罗伯特·詹姆斯·沃勒的经典叙事著作《廊桥遗梦》讲述了一个自由洒脱的摄影师与一个朴实传统的农夫之妻的爱情故事。书中作者灵活运用大量叙事时间上的技巧，其中作者对时序和时限娴熟的掌握深化了小说唯美的主题，同时也使得小说情节上更具张力和节奏感。小说中沃勒采用了循环往复的时序和张弛有力的时限两个方面对《廊桥遗梦》的叙事时间艺术进行分析，进而使得读者更加深刻地领悟到小说中爱情故事的凄美和小说整体缓急相间的节奏感。

关键词：罗伯特·詹姆斯·沃勒 《廊桥遗梦》 时序 时限

罗伯特·詹姆斯·沃勒是美国当代著名的畅销书作家，他的作品因其细腻的笔触，动人的情节打动了很多读者的心。《廊桥遗梦》是其最出名的影响力最大的一部作品，描写了发生在一个追求自由，无拘无束的永远行走在路上的摄影师罗伯特·金凯德和一个传统而又朴实的南艾奥瓦麦迪逊县一位农夫之妻佛朗西斯卡之间的凄美的爱情故事。小说中大量的使用错综复杂，循环交错的时序和张弛有力缓急相间的时限，使得小说中爱情的凄美得到淋漓尽致的展现，同时读者在阅读中可以深刻地体验到作品中富有节奏感的情节并且更好地领悟到了小说中男主人公身上的自由原始精神和爱情的细腻及美妙的思想。

国内外评论界对《廊桥遗梦》的批评主要从女性主义、后现代女性主义、美学角度、西方马克思主义、文化批评角度和生态批评角度进行。而对小说作为一部畅销的叙事性爱情小说的叙事学角度解读很少出现，本文拟从叙事学角度对小说的叙事时间魅力进行解读。

叙事文同时也是一种时间艺术，对其研究离不开时间。叙事时间主要是研究三个方面的范畴：时序，时限，叙述频率。热拉尔·热奈特对于小说的时序、速度、时间结构、甚至叙事时态、语态都做了复杂但是有敏锐的描述，对叙事时间把握的最为全面[5]。

一.循环往复的时序

时序研究小说中的事件在故事中的编年时间顺序和它们在叙事文中出现的时间顺序之间的关系[1]。我们可以称之为故事时间和叙述时间。闪回也可以称为回顾叙述，这种叙述行为的时间位置和故事世界的时间封闭使叙述者得以进一步将个体事件组合为一个主题明确的宏大结构[2]。本部分主要从二个层面对小说中闪回的应用进行分析：按照闪回与故事关系得出的整体闪回，局部闪回；按照闪回的功能得出的填充闪回、对比闪回和重复闪回。

按照闪回与故事关系，整体和局部闪回在小说也得到巧妙地运用。整体闪回在小说中很明显。小说主要讲述的内容是后来佛生日当天回忆起的她在一九六五年八月十六日早晨到八月十九日四天的经历，这四天讲述了一个自由无拘无束的摄影师和一个南艾奥瓦农夫之妻相识、相知、相恋、热恋到最终抉择选择离别的刻骨铭心的经历。这四天的内容是后来佛与一九八七年生日的时候回忆起来的，也是小说的主题内容。局部闪回是对故事中某一时刻的补充回顾和交代。在小说中，在《星期二的桥》一章中，佛见了金凯德的第二天邀请其来吃晚饭，在其准备晚饭的时候，佛回想了当天早些时候买了裙子、红酒，然后回家后做馅饼的事。这些局部闪回更加细腻的刻画出来佛准备见金凯德之前的激动心情，她买裙子充分显示了作为一个女人见心上人之前而精心打扮的可爱心态，也从中让读者更加深刻地了解到金凯德在佛心中的位置。

闪回按照功能分类可以分为填充闪回，对比闪回和重复闪回。填充闪回是在事件之后追叙事件发生的过程，填补故事的空白。在《佛朗西斯卡》这一章节中，关于佛朗西斯卡在意大利时候的经历也属于填充闪回，这类内容可以让读者更加全面地了解小说中的主人公，进而更好地把握其性格并更好地预测其可能在即将到来的爱情奇遇中做出的选择。

对比闪回则能突出所强调的部分，更好地表达作者所想阐述的重点。佛在与金凯德相处的四天内，回忆了其与丈夫的生活经历，这与当时佛与金凯德在一起的热烈的体验形成了鲜明的对比，这一对比闪回凸显了佛在与金凯德相处时强烈的存在感和幸福感，并由此加深了作品的意蕴。

重复闪回是对过去事件的重叙，是对往事的一种强调或者重新评价[1]。在小说中，金凯德总是不断地说自己是最后的牛仔，在文中共出现四次，比如：在《灰烬》一章中，金凯德在写给佛的信中在落款处写到“最后的牛仔：罗伯特”等。这四次均提到了最后的牛仔，这一重复闪回的运用突出了作者所想表达的和称赞的罗伯特·金凯德所具有的独特的牛仔精神，一种与主流社会组织脱离，追随内心的声音，选择一种接近原始的、自然地生活方式的精神。

文中闪回的灵活运用，体现了作者对叙事时间艺术的完美把握。文中三种类型闪回的交错运用，使得文章结构紧凑，循环往复的闪回中，洋溢出金凯德与佛朗西斯卡爱情的唯美。

二.张弛有力的时限

时限研究故事发生的时间长度（Story Time=ST）与叙述长度（Discourse Time=DT）的关系[1]。热奈特用另外一种方式表述了这一概念：“叙事文的速度则根据故事的时长与文本长度之间的关系来确定”[3]。小说中作者交替采用了扩述、概述和省略来赋予《廊桥遗梦》缓急有序的节奏感，在一张一弛的节奏的合理编排和利用使得小说具有独特的风格和意蕴。申丹也曾提到在研究叙述节奏时，主要研究作者是进行场景叙述还是进行概要叙述[4]。

根据故事发生的时间长度与叙述长度的关系，小说中突出使用的是扩述、概述和省略。当ST

概述表现为叙述时间短于故事时间，也即是DT

省略也是叙述暂停，故事时间在叙述中没有得到任何反映也即是DT=0， 且ST=X。它是指叙事文中没有叙述的部分。如在小说中在《佛朗西斯卡的信》一章中，从一九七年年佛朗西斯卡生日到一九八九年她去世，中间的发生的故事在小说中秘而不宣。这种叙事保持了情节的引人和适度的节奏感。可见沃勒对时限的松弛有度的把握，吸引了读者跟随者作者步子缓急相间地体验金凯德与佛朗西斯卡的爱情故事，同时小说中也弥漫着浓郁的节奏美感。

沃勒灵活地采用多种闪回技巧，其中整体闪回、局部闪回和内外部闪回把凄美的感觉浸染到金凯德与佛朗西斯卡爱情的每一个细节，其中重复闪回和对比闪回的运用，凸显了金凯德身上的牛仔特质，把他的追求自然，无拘无束，随心所动的生活方式淋漓尽致地展示给读者，深深触动了读者的内心，引起了读者的共鸣和内心的悸动。扩述、概述、省略的交错运用使得小说在结构上张弛有力，缓急相间，给读者以富有节奏感的审美体验；省略掀起的空白需要读者来填补来想象，进而加深了小说的意蕴，扩述和概述的运用使得小说的整体结构上张弛有力，体现出了沃勒作为一个讲述故事大师独特的叙述风格，也体现出了小说中纯粹细腻爱情的唯美。

参考文献：

[1]胡亚敏：《叙事学》。武汉：华中师范大学出版社，2008，p64，p68，p75，p80，p79。[2]马海良（译），David. Herman，新叙事学[M]，北京：北京大学出版社，2002， p97。

[3]申丹，《叙述学与小说文体学研究》。北京：北京大学出版社，2001，p184。

[4]申丹（译），J.Hills.Miller，解读叙事[M]，北京：北京大学出版社，2002， p45。

[5]王文融（译），Gérard.Genette， 叙事话语·新叙事话语[M]，北京：中国社会科学出版社，1990，p87。

（作者单位：中国地质大学外国语学院）