《海上无航标》诗化语言的解读

李鲜花 闫福祥

摘要 萨克维尔·韦斯特的小说《海上无航标》以其诗一般的语言、意境和富有哲理性的主题而著称。本文试从以下两方面去剖析解读其诗化语言特征：前景化的文体语言特征；象征、联想、蒙太奇等意识流表现手法。

关键词：诗化语言 文体语言特征 意识流表现手法

中图分类号：I106.4 文献标识码：A

一 引言

英国现代小说家、诗人萨克维尔·韦斯特的著名诗化小说《海上无航标》主要记载了主人公埃德蒙复杂的心理世界和丰富的内心感受。埃德蒙在获悉自己身患绝症后，选择在海上航行来度过自己的余日。然而，海上之旅成了他一生蜕变的关键点，五十多岁依然单身的他，第一次体验到初恋的敏感、美妙；一直关注国家大事而从不留意人世界“精神财富”的记者，第一次体验到大自然的无限魅力。小说通过埃德蒙的叙述视角来描写海上壮丽的大自然的景色、不断涌现的浮想、美丽的神话传说、栩栩如生的人物和对人生的哲理。诗化语言是这篇优美小说的主要机理，并以多维度的方式得以体现：前景化的文体语言特征；象征、联想、蒙太奇等意识流表现手法。写景中抒情，抒情中处处蕴含着人生哲理，体现诗美效果。

二 前景化的文体语言特征

文体学是研究“文体风格”的学科，是近年来关于文学研究的一门新兴的、重要的学科，主要关注对文学文本的研究。“语言的前景化或突出”是文体学对文本研究的核心概念。这个概念源于有关艺术交流的一个基本原理，即具有独创性的艺术作品总是会在一定程度上偏离其所处社会中人们对此艺术作品的一般性期望。也就是说，文体风格是通过艺术手法在文学作品中彰显出来的。文学家通过“暴露技巧”，使其文学性、诗意性在文学作品中凸显出来，就像画家的临摹技巧一样。一幅画的艺术魅力不在于它是否像照片那样极度逼真地复制自然，而在于与之相偏离。因此，“来自对常规的偏离”应该是突出文体风格的主要手段，在语言应用上的偏离常规，使某些东西得以凸显，使其“前景化”，从而引起人们的注意和对语义的琢磨。《海上无航标》这篇小说的格调细腻、敏感、亲切、优美，构成了女作家独特的文体风格。小说的文体语言特征主要通过词汇偏离和语义偏离达到前景化的目的。

1 词汇偏离

小说中用词精炼恰当，讲求诗情画意，文笔绚丽多彩，形成了独特的文风，尤其是表述色彩词的用法堪称一绝。比如对小说中的主要人物之一“劳拉”的衣着，作者用“soft rich colors”这一词组来描写。soft意指“柔和”，rich意指“浓艳”，两个看似矛盾的词对等在一起，偏离了常规的表达方式，然而却艺术性地展示了劳拉的穿着、品位：颜色鲜艳但不落入俗套，色彩多样比如“暗红”、“橄榄绿”和“深蓝”，但看起来柔和舒服。又如，对大山景色的描写：将近落日时分，我们绕过一座大山，这是一座“紫色”的山，笼罩在“紫色”的云雾中，大海也变成了“淡紫色”。作者重复使用“紫色”一词，目的在于突出“紫色”，使“紫色”前景化，给读者留下很大的思考空间：“挺拔突兀”的大山笼罩在一片紫色中，神秘、高贵、别具情调，使人不免联想到主人公埃德蒙浪漫而略带忧伤的爱情。而在描写“我”和劳拉观看落日美景时，作者仿佛是一名擅长用色的画家，将一幅色彩浓郁的画面展现在读者面前：“薄荷酒色/翡翠色/鲜绿色/墨绿色”的闪光，“红球”般的太阳，“深红色”的海面变成了“蓝绿色”的草坪，天空变成了“浅红色”和“蓝色”的调色板。表述色彩的词的前景化，使文字如诗歌般的优美，诗中有画、画中有诗，交织成一幅五彩缤纷、绚丽夺目的画卷。体现了主人公埃德蒙的心境变化，陶醉于大自然的美景中，陶醉于对劳拉的爱情中。

其次，对复合词、生僻词和外来词的使用、构造，也是小说诗化语言的体现之一。用词的陌生化、偏离常态，表意形象生动，使人耳目一新。小说中频繁地使用复合词，比如water-colors of sunset（落日的水彩画），self-contained island（孤独的岛屿）等，传神地表达了作者意欲表达的意思。小说中也多次构造新词来表意，比如moonlings拟自human being的后缀，新颖、独特而且耐人寻味，让读者有意去琢磨它的意义，从概念意义“月球上的居民”想到此词的内涵意义：月球上居民稀少，而且不以物质追求为根本目的。用词的陌生化恰如其分地表达出文中的意境：“我”（埃德蒙）把那些生活不像我这么讲求实际的人看作是月球居民。同时，小说中多处也使用了外来词用以达意、创造诗化意境。如作者以意大利式的口音写出“海岸景色的荒凉”，形象生动，表达了其他乘客显然不能以“我”的眼光去欣赏海岸上的风景，表达了“众人皆醉我独醒”的境界。

2 语义偏离

多样化修辞格的使用是小说《海上无航标》在语义偏离上表现最突出的特点。修辞格是超常规词语组合的特定方式，违反了“逻辑”和“常理”，比正常的言语能促发产生更多的、更丰富而深刻的含意，从而增加感受的难度与时间的长度，促使读者去寻找和领悟表达对象的深层含义，增强了表达效果，展示出了语言的诗意美。小说中既使用了词法修辞格如明喻、暗喻、拟人、借代、移就、重复等，又使用了排比句、圆周句、倒装句等的句法修辞，还使用了头韵、拟声词等语音修辞。

如作者在写月亮时这样表述：“初生的月亮仰卧在天边，也许没有一颗星星不想疾驰而下，接受她的求爱，成为她的情侣”。作者应用拟人、比喻的修辞格，并用双重否定的句式来达到强调的肯定语气。这里，作者把初生的月亮（young moon）比作少女，蕴含了深刻的含义。初生的月亮不同于新月（new moon），应指上弦月，月牙般的形状，暗含了埃德蒙对爱情的追求和希望。而且初生的月亮也不同于满月（full moon），它注定了埃德蒙的爱情最终是残缺的。作者再把月亮的姿势比作少女“恰到好处”，虽“不够得体”的姿势，此时此刻，众星捧月，含情脉脉。写景、抒情、深思水乳交融，诗意顿生，让读者体验了一种别样的文学美感。在描写凭栏远眺的大海时，生动的隐喻展示了大海無限的魅力。作者把海面上时而泛起白色的浪花比作pony，pony在这里指外形优美有神，性格温良、聪明、耐劳的小马。形象的隐喻句的使用，赋予了大海一幅动态图：浪花飞溅，犹如万马奔腾。作者又把时而平静的海面比作一副微微飘动起伏（lazy）的蓝色缎面（satin），“lazy”一词本意是修饰人“懒惰的”一种状态，而这里用来修饰像湖面一样的蓝色缎面，非常规的词语搭配，不得不让读者赞叹语言美所暗含的意境美。同时，蓝色的缎面触及了读者的各种触觉，让读者联想到“魅力无限、银光闪闪平静光滑的蓝色海面”仿佛近在眼前，触手可及。当船驶过之处，飞溅的白色浪花掠过蓝色、绿色的大海，形成白色、蓝色和绿色纵横交错的纹理，宛如“大理石”般的波纹。

小说中偶尔拟声词的使用，使语言发声，为语言平添了韵律，增加了更多的浪漫，可谓“万花丛中一点绿”。比如埃德蒙所喜欢的船上轻微声响如同草地上奔驰的骑手耳中听到的鞍皮发出的“吱嘎声（creaking）”，绳索的“拍打声（slap）”以及浪花飞溅的“嘶嘶声（hiss）”，突出了音位的文体效果：/k/音为塞音，阻塞大，/s/音为擦音，阻塞次之。阻塞大的音给人以力量大、响亮的感觉。/k/音、/s/音均为清辅音，清辅音比浊辅音感觉上要“轻”。清辅音、塞音、擦音交互使用，让读者产生丰富的联想，各种轻微的响声飘散在海面上，余音袅袅，把人带进一个仙境般海上美的境界，暗含了作者融入大自然的喜悦之情。

再者，文中的句式新颖，构句巧妙，写景的句子一般是简单句、短句，抒情的句子一般是复杂句、长句，使写景的快节奏和抒情、思考的慢节奏进行别具一格的排列组合，既表达了作者投入到大自然中去欣赏美景的轻松愉快之心态，又暗含了作者对人生的顿悟、思索的思想内涵，传达了常规表达方式难以如此传神表述的含义。

三 象征、联想、蒙太奇等意识流表现手法

诗与小说的结合是意识流作品的主要表现方式。小说中作者采用大量的象征意象和丰富的联想，增强了小说的诗化效果。

首先，小说的题目《海上无航标》蕴含着深刻的象征意义，几乎贯穿了小说的字里行间。如小说开始时作者写道：“我不知道也不想知道自己身处何方。茫茫大海无航标”。在苍茫的大海上，埃德蒙任凭情绪流动、内心独白，思维空间得以大大地开拓。没有航标，象征没有任何东西可以阻止埃德蒙的遐想，他可以自由编织着对劳拉的爱，他的海上之旅因此变得无拘无束，自由自在，充满了憧憬和幻想。他可以尽情沉醉在大自然的美景中，陶醉在对劳拉的爱意中。因此，结尾处作者强调：“我喜欢这漫长的无所事事的日子，我抛弃了旧我，脱胎换骨，获得了新生”。表达了主人公回归自然、享受爱情、获得了全新的价值观、人生观，揭示了生命的真谛；体验大自然之美，找情感的依托、心灵的栖息地，不要因为忙于追求某个固定目标或路标而忽略了眼前的美好风景。

小说中多处描写蕴含了丰富的象征意义，如只持续了一秒钟的“绿光”象征埃德蒙与劳拉短暂凄美的爱情；岛上渔民的生活情景象征了爱情和健康；险峻的悬崖峭壁象征劳拉冷艳的外表，悬崖背后“高耸入云、神秘莫测的峰峦叠嶂”象征劳拉性格深处的秘密，只有勇士才能够攀登，从而想象到“我自己”，只有争当勇士，才有可能读懂劳拉的柔情蜜意。

最后，作者通过丰富的自由联想、蒙太奇式的叙事方式，把过去和现在的情景、感觉、回忆、向往交织在一起，使得每个叙述部分都简笔勾勒出一个生活画面，更加突出了小说的诗意美。镜头一，甲板上：我像正在涂抹西下夕阳水彩画的老处女一样，内心浮起了几多愁绪、几多感慨，多愁善感，既遭受少年初恋一般的煎熬，又享受爱情带来的幸福。然后，镜头从现在拉到过去：回想起过去我竟然像藐视一切的“法利赛”人一样，对爱情、诗歌、音乐等绝对地排斥。镜头二，游泳池中：当埃德蒙在月光下沐浴时，想象自己好像在“神水忘川”（神水忘川源自希腊神话，据说喝了此水的人会忘记人世间的一切烦恼）中游泳似的，超凡脱俗，浮想联翩。望着夜空中娇艳的犹如少女般的月亮，不禁想起了希腊神话中那段天长地久、感人至深的爱情：天国牧羊人恩底弥翁，有月亮女神塞勒涅的朝夕相伴，永葆青春、健康，永远享受着甜蜜的爱情。于是，想象着自己似乎就是那天国牧童，要是有月亮女神般的劳拉的陪伴，那该有多好！同时，埃德蒙悟出了泛神论的哲学思考，世界万物都是神，都是不朽的。人虽生生死死，死死生生，也是不朽的。镜头三，船尾栏杆上：在和劳拉倚在一起欣赏白日的大海，夜晚的星空，联想到当地士兵的涂鸦之作，尽管缺乏优雅的诗意，却生动地再现了当地的黑漆漆、幽静的夜空、明亮的星星，这依然让埃德蒙陶醉其中。在小说中，岛屿、悬崖、碧海、蓝天，一个人、一个景、一句话、一首诗等都会成为作者精心定格的镜头，都会激发主人公无限的遐想。

四 结语

语言诗意性或文学性就像烹调时所用的食用油或调料一样，虽然不能单独食用，但可以使饭菜变得更加可口，增加人们的食欲，否则味道既寡又淡，令人难以下咽。萨克维尔·韦斯特小说《海上无航标》的诗化语言就像调味品一样，细细品味才能体会其中的魅力和醇香。本文从不同角度对其诗化语言进行解读，一方面引领读者品味其前景化文体语言效果，另一方面也为读者从意识流小说偏离传统小说的常用表现手法方面鉴赏了小说的韵味，挖掘了作品的内在美，在欣赏语言美的同时，感受了人生的哲理。

参考文献：

[1] 许力生：《文体风格的现代透视》，浙江大学出版社，2006年版。

[2] 李鲜花：《新建本科院校高级英语教学改革研究——文体学理论的应用》，《云南农业大学学报》，2011年第6期。

[3] 郑曦临：《〈海上无航标〉意识流手法解读》，《作家》（下半月），2010年第7期。

[4] 趙晓囡：《V·萨克维尔·维斯特〈海上无航标〉的诗化特征解读》，《名作欣赏》，2008年第9期。

[5] 张汉熙：《高级英语》，外语教学与研究出版社，2011年版。

作者简介：

李鲜花，女，1973—，陕西西安人，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学、英语教育，工作单位：西安翻译学院外国语学院。

闫福祥，男，1962—，陕西西安人，本科，副教授，研究方向：英语教育，工作单位：西安翻译学院怡华学院。