杨基词简论

杜运威

（淮阴师范学院 研究生处， 江苏 淮安 223300）

杨基词简论

杜运威

（淮阴师范学院 研究生处， 江苏 淮安 223300）

杨基是明初著名词人，明清以来评论家对其词作成就多有肯定。杨基词的内容主要有：一是羁旅行役、天涯漂泊的生活词；二是清新雅令、俊逸风流的咏物词；三是比兴抒怀、感情真挚的言情词。艺术上主要表现为：清新俊逸，自然美丽；抚今痛昔，凄婉缠绵；运用比喻和叠词，以及笔调委婉含蓄等。

杨基；词；思想内容；艺术表现

杨基，字孟载，号眉庵，先世蜀嘉州人，祖父在吴中做官，遂安家苏州吴县。杨基是元末明初的著名诗人，与高启、张羽、徐贲并称“明初四杰”，有《眉庵集》传世。《眉庵集》共12卷，前11卷为诗，第12卷为词。现据杨世明、杨隽校点本《眉庵集》 统计，其中有词作71首，辑佚6首，总77首，共使用词调43种。

吴梅对杨基词评价颇高：“眉庵词更新俊可喜，尤宜于小令。如《清平乐》《浣溪沙》诸调，更为擅场……与中叶后元美（王世贞）、升庵（杨慎）诸作，不可同日语矣。”[1]黄拔荆认为杨基词“深沉不如刘基，疏放不如高启”，但“他学《花间》，而能以凄婉纤丽出之，其格调与宋末词社诸家更为接近”[2]34。不过也有人认为杨基词略胜于高启：“杨氏诗次于高氏，而词则差胜。”[3]谭兴国给出的评价较为客观：“他的词，不同于婉约派的温、柳，也不同于豪放派的苏、辛……走出一条自己的路子，实在不是容易的事。”[4]学界对杨基诗多有关注，而对其词则关注不够，笔者不揣浅陋，略加探论。

一、词作内容

杨基词写景咏物的居多，而反映社会现实和民生疾苦的词较少，且有些寄托个人感情的词表现得也比较模糊。这不是由于杨基的眼界狭窄，也不是因其没有复杂的思想感情，而是当时政治环境所迫。杨基的词多为入明后所作，而朱元璋称帝后，“积极提倡理学，采用八股取士，大兴党祸和文字狱，用以钳制人们的思想。这样黑暗的政治，无疑对知识分子具有强大的压力，造成他们的孤危与恐惧，严重地束缚了他们的思想。因此，不能不影响到文艺创作的发展”[2]3。

（一）羁旅行役、天涯漂泊的生活词

自入明以后，杨基因仕途原因而辗转各地，因此词中常有“漂泊”的字眼。如“不似柳花，长任恁漂泊。”①杨基：《眉庵集》，杨世明、杨隽校点，四川巴蜀书社2005年出版。本文所引杨基词均见此本，以下注略。（《多丽·春思》）“倏来还去无拘着。无拘着，山遥水远，任伊漂泊。”（《忆秦娥·絮》）而更多的是描写

今年重九，被闲愁，孤负一番时节。菊蕊青青香未吐，知我无心攀折。紫蟹凝霜，金橙喷雾，旧事凭谁说。故山何处，暮山无限红叶。 遥想响廊西，涵空阁上，水与云相接。回首十年成一梦，却倚西风伤别。料得明年，人虽强健，双鬓都成雪。且须沽酒，与君低问明月。

按风俗，重阳节这天该是亲人欢聚的日子，可是对于一个异乡的游子来说，只能更增加对亲人的思念之情。表达相似情感的词作还有《西江月·巴陵雪夜》《如梦令·旅中感旧》《谒金门·临湘雪夜》《洞仙歌·衡阳道中》《小重山·祁阳道中闻蛙》《二郎神·旅中春晓》等。

（二）清新雅令、俊逸风流的咏物词

杨基在这一类词中，景物描写细致入微，尤其能抓住景物的特征，生动传情，可谓“清新雅令，俊逸风流”[5]40。如《清平乐·折柳》：

欺烟困雨，拂拂愁千缕。曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许。 犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。记取春来杨柳，风流全在轻黄。

这是一首咏柳词。清陈霆《渚山堂词话》云：“状新柳妙处，数句尽之，古今人未曾道著。歌此阙者，想见芳春媚景，暝色入帘，残月戒曙，身在方塘之上，徘徊容与也。”[6]8但吴世昌对此词则颇有异议：“‘将昏渐晓’四字其实不通，昏则近晚，晓则日出，岂有近晚日出之时？何不思之甚也。”[7]笔者认为，“将昏”和“渐晓”不能坐实理解为客观时间。“将昏”其实是天快要黑了但还未全黑，“渐晓”是天快要亮了但还未全亮。这种意境与上文“犹寒未暖”是相对应的，与刚刚长出嫩芽还未成荫的“新柳”也是相对应的。

杨基偏爱花，故多首词里都有“花”字。如“楼下是谁家？一株含笑花。兰舟休远去。只就花边住。花影上牙樯。梦魂今夜香。”（《菩萨蛮·花边夜宿》）“听高楼、数声羌笛，管多少、梅花惊落。”（《多丽·春思》）“月华今夜黑，全见梨花白。”（《菩萨蛮·梨花夜月》）“柳花飞尽，鱼鸟无音信。”（《千秋岁·春恨》）

（三）比兴抒怀、感情真挚的言情词

通过眼前各种景物的描写，含蓄地表达作者有口难言的苦衷，这才是杨基词中最有魅力的部分。“因为有郁愤牢骚，故风流中亦见块垒，因为痛苦而聊作旷达，反而更见深刻。它们不像前一类作品那旅途中的所见所闻，这些词无不透露其漂泊生活的困苦。如《念奴娇·壬子重阳感旧》：么妩媚可人，却更见风骨，也更有力度。”[5]42

“只知人有万千愁，花枝更有愁千万。”（《踏莎行·暮春见花》）作者在愁什么？翻开这一首首意蕴深远的词才发现：有年岁已高，仍然漂泊不定、功业未就的怀才不遇之愁；有客居他乡，渴望与亲人、友人团聚而不得的思念之愁；有对人生未来、对社会未来无尽的担忧之愁。如《踏莎行·暮春见花》：

白皱沾苔，红轻惹絮。落后堆积无层数。当时开折赖东风，飘零还是东风妒。宿雨初晴，低烟欲暮。绵绵芳草迢迢路。绿阴深处听啼莺，莺声更在深深处。 浅碧凝须，轻红染瓣。东风着意催初绽。不须抵死恨开迟，迟开却得迟迟看。醉眼微醒，羁魂欲断。斜阳流水东西岸。只知人有万千愁，花枝更有愁千万。

陈霆《渚山堂词话》卷一云：“‘当时开折赖东风，飘零还是东风妒’意甚悽婉。”又云：“‘绿阴深处听啼莺，莺声更在深深处。’语意蕴藉，殆不减宋人也。”[6]8花的开放有赖东风吹拂，如今花儿反而飘零，乃因东风妒花之美。这首诗有影射当时政治之意，表达了作者对百姓生命的担忧，对社会未来的极度茫然。

二、艺术特点

（一）清新俊逸，自然美丽

杨基的诗具有工秀轻俊的特点，难能可贵的是，杨基的词也同样具有轻俊的特点。如《清平乐·新柳》：“犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。记取春来杨柳，风流全在轻黄。”三言两语就将柳的妩媚姿态逼真地展现出来。又如《菩萨蛮·梨花夜月》：“水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。”词人化用典故，营造了花月两模糊的意境。再如《清平乐·江宁春馆写怀》：“归来茅屋三间，桃花流水潺潺。莫向窗前种竹，先生要看西山。”展现出一幅心旷神怡的田园生活图，更突出了作者隐逸生活的愉快。

（二）抚今痛昔，凄婉缠绵

古人词话大多关注杨基词清新俊逸的特点，而很少提及其蕴藏无限愁思的感怀之作。其实，他很多词貌似写景，实则抒情，而且总蒙上一层淡淡的忧愁。这才是杨基词最为感人之处。有学者将其词中之愁分为三种类型：“骚人闲愁、离愁别恨和滞宦愁情。”[8]确乃如此。比如有的是面对美丽景色的由盛而衰，勾起了自己内心的怜惜之愁：“欺烟困雨，拂拂愁千缕。”（《清平乐·折柳》）有的是对暮春时花的凋谢的惋惜：“只知人又万千愁，花枝更有愁千万。”（《诉衷情·秋雨》）有的是对春天逝去的怨恨：“柳花飞尽，鱼鸟无音信。杯减量，愁添鬓。” “春色匆匆愁里度。”（《青玉案·江上闲居写怀》）有的是对秋天来临的感怀：“恨一点飞鸿，数声柔橹，都不带愁去。”（《夏初临·首夏书事》）

（三）多种艺术手法的运用

其一，比喻手法的运用。如《清平乐·新柳》一词，整篇运用比喻的手法，描绘出了柳的独特形象。上阙写柳的姿态，将垂垂的柳枝、娇嫩的柳絮等用拟人化的手法表现出来；下阙则从气候和外围景物来渲染柳的风韵。

其二，叠词的运用。运用叠词，可使词读起来朗朗上口，符合音律的需要，意境也更显得深幽。如“水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪”（《菩萨蛮·梨花夜月》）、“菊蕊青青香未吐，知我无心攀折”（《念奴娇·壬子重阳感旧》）、“白发萧萧才几缕……桃花流水潺潺”（《清平乐·江宁春馆写怀》）、“正蔌蔌，俄扬扬，复纤纤”（《水调歌头·咏雪禁体》）、“绵绵芳草迢迢路”（《踏莎行·暮春见花》）等等。

其三，委婉含蓄的笔调。如《蝶恋花·春闺怨》：“新制罗衣珠络缝，消瘦肌肤，欲试犹嫌重。莫信鹊声相侮弄，灯花几度成春梦。风雨又将花断送，满地胭脂，补尽苍苔空。独自移将萱草种，金钗挽得花枝动。”女主人公虽几度梦见灯芯结花，但并未遇到好事。结尾两句明显是暗喻词人晚年在贬所遇赦希望的破灭。

纵观杨基词作，景色描写总是蒙上一层淡淡愁怨，显然这与杨基的生活经历密切相关。杨基青年时颇有雄心壮志：“盖士大夫平时鉴观于往迹，习见于当世，有所感发兴慨不得行其志者，则必摅其所识所蕴，著之为言，以见其志也，又乌计夫时之尚不尚耶！”[9]因此他关心时政，积极入世，曾数次参加科举考试。但在元朝，读书人地位低下，即使参加科举也与他们的志向相差甚远，更何况当时民族歧视严重，怎能容纳杨基这样毫无政治、经济背景的汉人呢？入明以后，杨基的生活基本上是在颠沛流离中度过的。正因如此，其词才多表现羁旅行役、天涯飘泊之感。但是“通首虽极愁怨，而结处必不作聊寂语，是其用意处”[10]。这也正是其词作最令人陶醉之处。

[1] 吴梅．词学通论[M]．上海：上海古籍出版社，2006：100．

[2] 黄拔荆．中国词史：下卷[M]．福州：福建人民出版社，2003．

[3] 刘毓盘．词史[M]．上海：上海群众图书公司，1931：172．

[4] 谭兴国．蜀中文章冠天下—巴蜀文学史稿[M]．成都：四川人民出版社，2001：272．

[5] 张仲谋．明词史[M]．北京：人民文学出版社，2002．

[6] 陈霆．渚山堂词话[M]．王幼安，校点．北京：人民文学出版社，1998．

[7] 吴世昌．词林新话[M]．吴令华，辑注.施议对，校．北京：北京出版社，2000：308．

[8] 杨建，陈舒盈．杨基词中“愁”的审美内涵解读[J]．绵阳师范学院学报，2010，29（12）：36-39．

[9] 杨基．眉庵集[M]．杨世明，杨隽．校点．成都：巴蜀书社，2005：388．

[10] 冯金伯．词苑萃编[M]//唐圭璋．词话丛编：第2册．北京：中华书局，1986：1918．

[11] 陈欣.多重因素下的诗词风格交汇—论杨基七律的词化现象[J].常州大学学报：社会科学版，2006，7（4）：87-89.

（责任编辑:毕士奎）

A Brief Research into Yang Ji’s Poems

DU Yun-wei

(Graduate School, Huaiyin Normal University, Huai’an 223300, China)

Yang Ji is a famous poet in the early Ming Dynasty. Since the Ming and Qing Dynasties, critics of Yang Ji’s poems have many positive comments on his poetic achievements. Its contents include: firstly, long-term business trip and the vagabond life poems; secondly, fresh, tender, and airy Yongwu poems; tirdly, metaphorical and sincere love poems. His art displays a fresh and natural flavor. He depicts lovesick and sad feelings. He is an artist in metaphor, the use of reduplicated words, and euphemistic tone.

Yang Ji; poems; contents and ideas; artistic expression.

I222.8

A

1008-7931（2013）05-0037-03

2013-06-20

杜运威（1989—），男，江苏灌云人，硕士研究生，研究方向：明清文学。