临川二谢（谢逸、谢薖）词比较

2013-04-07王维亚

湖南科技学院学报 2013年3期

王维亚

（东华理工大学，江西抚州344000）

一临川二谢简介

（一）临川二谢的生平

谢逸，生于1068年，卒于1112年，字无逸，号溪堂居士，其诗词以婉约著称。作为北宋末期江西诗派的典型代表人物之一，有人说他的诗作有“才力富瞻，不减康乐”的意味。谢逸一生的经历比较坎坷，年轻时科考不顺，屡举不第，于是决意仕进，但又拙于生计，生活困顿，然而谢逸具有超然的性格，隐居山林，自得其乐。因此诗文的创作也是其娱乐的一种方式。著有《春秋广微》、《溪堂集》等，还有六十多首词现存于世，其词风自成一格，占有词发展史中一定的重要地位。谢逸在江西诗派中的词作量仅排于黄庭坚之后，作为江西诗派的典型代表人物，其在宗派图中的排位也仅次于陈师道。

谢薖，字幼盘，生于1074年，卒于1116年，江西诗派中比较有代表性的关键词人之一，他晚于谢逸成名，但又与谢逸齐名，30岁参加科举考试，未有成果，于是淡泊名利。因喜欢竹的气节，故自号竹友居士，高风亮节，代表作《竹友集》十卷存世，另有61首词存世。谢薖的诗词创作显示了江西诗派的正体风格，瘦硬出新，但又有清逸可喜的特色。其诗文作品不多，但却是北宋中后期怀才不遇、落拓不羁的一些文人心理、情趣的体现。

（二）临川二谢的称号由来与地位

谢逸出名比较早，一生经历了较多的坎坷，但却广交天下名士，因此其诗词创作及思想内容等都颇为丰富。他的诗词风格多以婉约为主，所以也被称为是婉约词人。谢逸的著作颇丰，主要代表作有《樵谈》、《春秋广微》、《溪堂集》等；谢薖晚于谢逸成名，作为其从弟，紧随其后，其诗歌的创作风格等也深受谢逸的影响，与之相似。二人皆不屈服于权贵，宁可老死布也绝不踏入邪路，因此其高贵的气节一直被世人所折服。其二人都为临川人（今江西抚州），作为北宋末期江西诗派的代表人物，被吕本中比作谢康乐和谢玄晖，因此被称为“临川二谢”。另与饶节、汪革、并称为“江西诗派的临川四大才子”。

1102年，即北宋徽宗崇宁元年，吕本中著作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚尊为诗派的鼻祖，同时列陈师道等二十五人为诗派中人。至此，江西诗派26人全部确定身份，而今词作存世的仅有十人，分别为：黄庭坚、陈师道、谢逸、谢薖、晁冲之、徐俯、李彭、僧祖可、夏倪、韩驹。

二临川二谢的词作比较

（一）词作内容方面的比较

谢逸与谢薖的词风相似，无论是从内容与题材角度，亦或是风格方面，其二人都有非常相近、甚至重合的地方，这是毋庸置疑的。然而，临川二谢的各自经历、性格等方面均存在差异，也必然会影响其在诗词创作上产生差异。

谢逸现存的词作皆为小令，其词作的描写内容大致可分为：男女恋情类、隐逸类、山水田园三大类。谢逸现存词61首，36首主要描写女性，而这之中又以恋情词居多；其余25首中约有一半是描写离别情思，除此之外，还有隐逸词，多孤高且峻傲之感，闲情词多显优雅、恬静，还包括一些乡川词、送别词、酬唱词等；谢逸生活失意，怀才不遇，饱尝了艰辛、惆怅与压抑，因此其诗词中难免感叹世态炎凉与怀才不遇的无奈。

谢薖的词作内容多以描写隐居生活的宁静和恬谧为主，主要为山水诗作、交流酬唱之作以及咏物诗词，这其中又以咏唱山水的诗词被较多的赞扬。谢薖著有长调《醉蓬莱》，其余都为小令，而其咏物词语节序词也都具有独特的风致，例如《减字木兰花和人梅词》的第一句，问问江梅“愁绝黄昏谁与度”等，展现了江梅，也凸显了诗人自身的万般风情。谢薖词作的艺术风格存有清新、隽永的一面，但因较多受到黄庭坚的影响，所以也存在生硬的缺点。

从以上的比较可得知：由于二人一声皆未进入仕途，生活也主要以云游与隐居为主，所有这也成为二人词作内容的相似之处；然而相比谢薖，谢逸的生活多困顿，一生也比较坎坷，因此其词作内容的差异性也主要体现为谢逸大都选择了寄情于山水、自得其乐的温婉之作，而谢薖则多为抒发自身感慨和无奈的酬唱之作。

（二）词作风格与技巧方面的比较

谢逸的词作风格大体继承并发扬了江西诗派婉约的风格特点，其词作大致呈现婉约清丽的特点，优雅且婉洁，有人称赞其为“秉承晏欧的词风，化用前任的诗词文赋”，谢逸的词风自成一格，这点从《江神子》便可看出：

杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，

杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，

相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

全词风格清丽疏隽，写景抒怀自然天成，写得情意荡漾，凄恻感人，似肺腑中流出。谢逸的诗词创作多采用比兴的手法，善于意象的营造；善于措词和用语，且空灵多变；而谢薖作为江西诗派的典型代表之一，其诗词创作除延续江西诗派的特点外，也恰恰体现了江西诗派的正体风格，其词瘦硬出新，却又清逸可喜，极具情志与风韵，后人赞颂谢薖的词为“尤天然工妙”；但其词作主要还是以隐居生活为主，寄情山水，词作清丽自然，寄咏物象，风格古朴，有豪爽之气。在此，以其《减字木兰花》为例进行说明：

江边一树，愁绝黄昏谁与度。琪树琼枝，不受雄蜂取次欺。

风前望处，直恐乘风吹得去。能动诗情，故与诗人独目成。

这首词独具匠心地写江梅与词人眉目传情，凸显了江梅，也突出了词人的万千风情，其不像谢逸那样“清绝”，但他用情致风韵很好地弥补了自身词作的不足。虽然其现存的词较少，但又有天然之优点。谢薖的词作技巧主要表现为直接式的咏物，营造意象，同时善于应用典故，用词方面也是推陈出新。

（三）在宋词史中的地位方面的比较

谢逸作为江西诗派的临川二谢之一，对词的发展也产生很大的影响。首先，谢逸继承并发展了前代词的优良传统，秉承并发扬了“以小令为主的文体形式，其审美体式又以婉丽柔软与柔情为主的题材取向”，再次，谢逸亦对词进行了发展与创新，很大程度上推动了词的发展；此外，谢逸也尝试了对词格的创新，婉约之余又树立了豪放之气，这对五代以来的婉约词格产生了一定的冲击作用，例如，其《西江月》就是一个很好的例子。

谢薖有其自称一格的风格与特色，吕本中对谢薖赞誉非常高。受自身经历的影响，其诗歌的创作范围比较狭窄，另一方面，谢薖英年早逝，因此其创作的思想观念也未出现太过于强烈的变化，其诗词所表现出的诗人形象相对来说也并不相当丰满，其诗词的理论也未有太多的新意或自成系统。谢薖并非具有显赫的诗坛地位，成就也不如兄长谢逸，其诗词在宋朝的诗坛中应该算是中等之作，但谢薖留有较多的佳句创作，也对中国的诗词史做出了很大的成就与贡献。

三临川二谢的词学观点与词法

（一）词学观点

从谢逸的词中，我们不难发现其词学主张，大多继承晏欧之词风，延续了花间遗韵，却又并非一味的模仿，而是在学习之中有所取舍；谢逸主张诗词的创作要有自己一定的审美标准与倾向，咏物但又并非单纯的描写景物，应以以物抒情，借以传达情感，不直不露；摒弃花间词以华丽浓艳为主要特征的词风，而主张以清丽婉柔入词，推动了词的发展延续雅正的方向。

谢薖的诗词作品虽然不多，却也能够基本反映出北宋末年一批落拓不羁、怀才不遇的文人的心态与情趣，体现了江西诗派的共性与谢薖本人的创作个性。但谢薖坚守江西宗派的整体风格和其个人特色，词作创作风格趋于瘦硬清新，在抑扬顿挫中进行转折，使得词作富有跌宕起伏的美学价值；另外，其词作还善用典故，增强了词作的书卷气，从而使得一些真情实感的表达有所流失，与汉赋有着基本一致的弊病，就是过于追求辞藻华丽、言辞明艳；但是时有佳作的出现，这也足够促使谢薖成为江西诗派清逸一支的代表。

（二）词法

（1）谢逸所留存的六十余首词大多轻柔飘逸、秾情不艳、婉丽雅洁，其诗词风自成一格，在词的发展史上占有一定的重要地位。以谢逸的《南乡子》为例：

浅色染春衣。衣上双双小雁飞。袖卷藕丝寒玉瘦，弹棋。赢得尊前酒一卮。

冰雪拂胭脂。绛蜡香融落日西。唱彻阳关人欲去，依依。醉眼横波翠黛低。

可见，谢逸的用词虽然柔软，但其风格却并非浓艳，反而高雅且含蓄，给人一种婉丽、清新、质朴的感觉，这也很大程度上和其隐居山林的生活背景有关；另一方面，谢逸的措词方法比较细腻与精致，其语言具有精纯且工于锤炼的特点，善于其注重虚字（即没有太多实际涵义与意义的字）的应用，这对词作同样发挥着重要的影响作用。

（2）谢薖的用词手法比较清新，措辞雅洁，风格多变，其诗词手法受到黄庭坚的较深影响，体现了江西诗派的正体风格，诗词中较多的展现了瘦硬之感，善于词法出新，同时又保留了其个人的特征，较为清逸、清新。例如：

月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外清流叠嶂。一杯相属，佳人何在？不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉何曾风浪!

不难发现，谢薖在感怀七夕、触景生情的基础上，能够将词作文风转为清新俊逸的一种洒脱情怀，充分地展现了其在用词方面注重清新、明丽的风格，谢薖的创作更加注重精神层面的感受，主要是对一种寄托玉物象之外的感慨，常常会显得比较深沉、底蕴深厚；而且谢薖在创作时，大量旁征博引、使用典故，使得词作文化格调较高。

四以临川二谢为代表的江西派诗词的研究

（一）江西诗派“以诗入词”的特点

（1）江西诗派的诗歌是典型的宋小令的表达形式，显现出以筋骨思理、瘦硬通神的宋词特征。谢逸在《豫章别李元中宣德》诗中有语云，“老凤垂头噤不语，古木楂枒噪春鸟”就充分地契合了江西诗派的审美标准和格调，以春鸟的鸣叫躁动更加凸显了宋词寒瘦生硬的筋骨脉络，该特征充分表征了江西诗派诗词作家对于诗歌的美学追求，也正是他们在诗歌中极力展现的基本风格。

（2）江西诗派的的诗歌与词作，是由多方面的对立与矛盾调和而成的。在作品情趣方面，诗歌更加注重雅正，而词由于其市民文化阅读需求，因而显得比较流俗；而在创作态度上，诗歌是一种中规中矩的文学行为，填词则更多地成为一种文学游戏，是文人墨客的一种消遣娱乐的行为；在文学语言上，诗歌更加严谨、庄严，更词作则是以一种平易、简单、质朴的语言加以创作。但是江西诗派正是在这两种几乎迥然相异的两种文学体裁中游走，达到一种稳定的、趋于平衡的状态，使得作品具有两种体裁不同的影子和声音，也展现了江西诗派诗人一体两面的创作风格。

（3）相比较而言，江西诗派并没有固定的词法，而他们通常是将诗法运用到词的创作中。譬如江西诗派诗歌一大特色是次韵，江西诗派的词也常常次韵。而在江西诗派中，又以黄庭坚的次韵词更多，如在其《减字木兰花》的“中秋多雨”三首依次押雨、去、开、来、外、会、楼、头韵脚，又连续三首“举头无语”依次押语、住、围、之、秀、有、衣、之韵脚，均是利用诗法填词的最好印证。

（4）江西诗派在创作中讲究“无一字无来历”，即诗词中所用的很多语言都有其典故和出处，在黄庭坚等江西诗派作家的作品中屡见不鲜。例如，黄庭坚有词《木兰花令》中道，“黄金捍拨春风手。帘幕重重音韵透。梅花破萼便回春，似有黄鹂鸣翠柳。”，就是对杜甫、欧阳修等文学家诗句的直接引用或化用，将诗法与词法融会贯通，达到一种水乳交融的境地。