浅析安徽民间传统工艺美术资源的设计开发

王 芳

民间传统工艺美术作为非物质文化遗产的重要组成部分，是民族民间文化的载体。对安徽工艺美术资源的开发，意味着乡土文化与现代资本的结合,将其作为传统文化的载体和现代经济新的增长点也被越来越多的有识之士所认同。现在80%以上的工艺品生产企业集中在北京、广东、浙江、上海、江苏等地。而拥有着丰富工艺美术文化资源的安徽，尽管产业也有了长足的发展，但与其他省份相比还有很大的差距。如何有效利用民间美术资源，实现与当前市场经济的融合并实现自身良性发展，对于安徽民间传统工艺美术的未来发展是一项艰巨的任务。

一、安徽民间传统工艺美术的基本情况概述

安徽有着独特的地域特色和悠久的历史文化，传统工艺美术更是我国民间工艺美术的瑰宝。诸如被列为国家非物质文化遗产的文房四宝、歙砚、界首彩陶、徽州三雕、芜湖铁画等，都是历史悠久、闻名中外的传统工艺美术。同时，蚌埠玉雕、微雕，阜阳、亳州剪纸，无为纱灯，黄山漆器，霍邱柳编，舒城舒席，凤阳凤画，青阳折扇，临泉“临潭”毛笔，池州傩戏面具等，举不胜举[1]。我省工艺美术品种之多、做工之精、文化内涵之深在国内罕见，可以说它既是徽文化的厚重篇章，又是我们民族血脉的延续。同时，安徽还有着悠久的工艺美术发展历史，传统工艺美术行业也具有良好的发展优势。据不完全统计，目前全省具有一定规模的工艺美术企业1500多家，从业人员20多万，生产着100多种工艺美术产品，规模以上企业年创产值100亿元以上，工艺美术产业已经成为工业强省战略的一支重要力量，是经济发展的一个新增长点，也是安徽一张闪亮的名片[2]。

二、安徽民间传统工艺美术资源开发存在的问题

(一)作品题材陈旧老套，资源开发和保护意识淡薄

安徽拥有大量诸如芜湖铁画的“黄山松”、界首彩陶的 “刀马人”等的著名工艺美术品牌造型。这些具有地域特色的、技艺精湛的工艺美术品因其独特的文化价值而广受消费者的喜爱，多年前曾引起很大的轰动。然而近年来安徽民间工艺美术却鲜有精品的出现，整个行业都在享受着前人的成果。作品题材基本沿袭老套的吉祥文化、一味简单仿古，创新意识不强。同时在经济利益的驱动下，一些小手工作坊也开始大量的制造赝品，这样的生产方式和题材开发意识直接导致如今的安徽民间工艺美术难有精品再现。以界首彩陶为例，本来是以特殊烧制工艺、集实用与审美为一体的独特造型为特点的艺术品。却因为一些人为了追逐利益最大化而在生产工艺上偷工减料，缩短工艺流程，使得当地市场上充斥着大量的品质低劣、工艺粗糙的彩陶制品，对界首彩陶的发展也造成了品牌上的伤害。以上状况既有政府有关部门的管理措施和质量监督不到位，也与艺人或企业对产品缺乏产权保护意识以及产品的设计创新投入不够有关，从而使得目前安徽民间工艺美术资源的开发缺乏良好的发展环境。

(二)无序开发导致原生态资源浪费

随着人们对传统民间工艺美术产品的需求逐渐增多，对自然材料需求量也就不断放大。目前，安徽各地还没有相应机构对工艺美术生产资源进行统一管理，从而造成了一些稀有的材质资源无序、盲目开采，原生态的材料越来越匮乏。例如安徽的灵璧石很早就被开发利用，其丰富的石色、多样的品种加之深厚的文化底蕴被誉为十大国石之一。作为优质的、不可再生的灵璧石，一些著名的石雕艺术家希望对其进行创作开发，由于没有政府监管，一些受利益驱使的个体承包经营者，随意地将优质的石料贱卖，再经所谓的“收藏家”惜卖、炒作，致使价格昂贵，艺术家们往往因为价格的原因很难取得。因此，近年来灵璧石雕的精品佳作不多。再如皖南根雕，所用的材料是生态自然的木材，但近年来随着根雕艺术市场需求的扩大，从事根雕艺术的人越来越多，导致本地区特色的原材料的数量锐减，已经对这门艺术的发展造成了影响。可见，资源浪费直接影响了民间艺术的可持续发展。

(三)新产品的设计开发与市场脱节

随着现代人社会生活和审美价值观的改变，许多安徽民间传统工艺美术产品呈现出与现代人们实际生活脱节的现象。传统民间工艺美术产生于自给自足的农耕经济时代，而工业化的今天许多的民间工艺美术品原本的功能已经弱化了，甚至有的功能都完全消失。当下安徽地区的民间工艺美术和全国大多数省份的民间工艺美术开发情况一样，在图案纹样、造型形式上基本是传统多与现代，维持多于突破，巿场设计意识不强。多数的产品还没有做到充分考虑现代人的生活实际和审美趋向，盲目的生产一些与时代脱节的产品。如界首彩陶造型上基本还是以传统的梅瓶、玉春壶为主，与现代人多元的审美观距离甚远。这种状况可说是非常普遍，如望江挑花，内容形式脱离现代社会，制作粗糙、千篇一律，很难引起消费者的兴趣；阜阳剪纸题材和形式一成不变，没有新意，不能吸引现代人的审美眼光。即使相对来说发展较好的芜湖铁画也存在作品形式的过于传统、单调而不能被市场所接受。

(四)设计开发人力资源缺乏

现代工业产品的大批量生产，对以传统技艺为特色的民间工艺美术产品的巿场带来了不小的冲击。由于市场的不景气，众多传统民间工艺美术品种逐渐萎缩，导致年轻人多不愿从师学艺，甚至某些技艺都有后继无人的担忧。资料显示安徽当代所掌握民间艺术表现形式的艺人都已年事过高，而年轻人又没有足够的动力去继承和发扬这种民间艺术，专业的艺术人员也往往不选择较为冷门、市场收益较小的民间艺术作为其职业的发展方向。在后继人才的培养上，小学到大学的教学大纲里基本上都是将传统工艺美术作为爱国主义教育的主题，没有将它放置于培养传承这类艺术的位置，以至于很多年轻人甚至连自己家乡知名的工艺美术品种类都说不上来。对创新设计人才的培养上没有制定系统连续的培养计划和目标，仅仅依靠原有的传承人和高校培养的艺术生来维系。数据显示，江苏的省级工艺美术大师有180人，安徽只有21人，其中还有一位已经去世。而国家级工艺美术大师，江苏有52个，安徽只有5个。在艺人的规模和承接上，存在发展滞后、人员不足的现状，也使得安徽传统工艺美术的资源开发面临严峻的形式。

三、安徽民间传统工艺美术资源的开发方式与途径

(一)提高产品设计创新意识，培养后继创新人才

任何一门艺术的发展都是需要不断的创新。民间工艺美术是民俗用品和生活文化。在题材上，需要不断寻找民间美术在传统民俗生活中自己的存在价值，在现实生活中寻找让传统依附的设计创作题材。具体的产品设计中更需要不断提高设计创新意识，大胆提取具有典型民间意味的造型元素，拓展原有造型的数量，在传统与时尚的结合中进行有益尝试。如结合现代设计理念，将传统的阜阳剪纸、傩戏面具的造型进行充分挖掘，与动画设计结合。同时，产品创新也体现在新材料新工艺的运用和更新上，尤其是一些现代风格、批量生产的工艺品可对其进行新品种新花色的衍生开发。例如传统的望江挑花艺术，通过引进纺织印染产品而开拓的合肥庐阳花布、庐阳玉绸，被我国专家学者称为“是把传统的民间美术引进现代生活”的“具有换代意义的新文化”。 而任何一种门类的艺术发展创新都需要人才，工艺美术也不例外。基于以往安徽工艺美术的老一代人才的流失或是逝世以及新生代人才培养断代的现实，首先要制定长远的人才培养规划，它是传承发展传统工艺技能的前提。可以通过设计教育、设计项目的研究与开发、设计竞赛来达到培养人才的目标。其次，可以无偿为工艺美术大师和散落于社会的技艺传承人提供场地，为他们建立工作室；也可以在高校的科研课题研究中充分发挥工艺大师的实践经验或是将民间大师引入课堂授艺等。如安徽现有高校中开设艺术设计专业的学校有近20所，几乎遍及全省各地，学校可以结合本地的工艺美术门类进行人才的培养。以芜湖为例，就有5所开设艺术设计专业的高校，可以将本地的诸如芜湖铁画、无为纱灯等传统工艺引入课堂，既丰富了课程体系，又培养了创新设计人才。

(二)进行市场细分，提升产品个性价值

我们的时代已经从工业时代步入消费社会，作为工艺美术行业也必须面对社会经济和文化生活中多层次、多样化的市场需求去开发创新。从消费层次上来看，可根据材料和工艺的复杂程度来界定高端消费和大众化消费，而产品的开发也就可以分为三大类：高端产品、大众化产品以及衍生产品。如芜湖铁画、界首彩陶、蚌埠玉雕这些都是工艺复杂、材料珍贵的，对其就可以进行高端产品的设计开发，不断提升产品的个性价值，如收藏品。而诸如阜阳剪纸、庐阳花布、青阳折扇这些对材料要求不高、加工工艺便捷的民间工艺则是大众化产品开发的对象。衍生产品是创新产品，具有引导人们消费的潜力，设计开发时设法在保留传统民间工艺美术基本特征的基础上，以受现代人欢迎的艺术形式，开发具有时尚元素的现代生活用品和装饰品，实现民间工艺美术的平民化、普通化。如可以将庐阳花布、阜阳剪纸的艺术形式作为手机套、太阳伞、拎袋、台布、沙发套、汽车座套的装饰等。结合现代人的审美需求，将具有民风民俗的工艺美术通过有序生产，使之成为实用美观、具有个性价值的作品。

(三)与当地文化旅游结合，加大区域联合，实现产业化发展

旅游业的兴盛为民间工艺美术的发展提供了更大的舞台。作为生活的、民俗的艺术，民间工艺美术为当地旅游带来更多的开发空间。可结合当地的民俗活动和传统节日进行文化旅游项目的开发，如民俗园、生态园等；针对各地旅游纪念品缺乏地域特征的缺点，产品在设计时充分挖掘地域性风格元素，同时结合旅游文化和旅游者的心理需求，如尺寸大小、携带的方便与否等。管理上通过区域联合，确保任何一个民间旅游纪念品只有在当地可以买到，到了其它地方就绝对买不到，实现创意经济条件下的知识产权的有效保护。如今我省已经有一些地方的乡土美术成为当地著名的旅游纪念品，十分受欢迎，比如徽州三雕、芜湖铁画等。传统民间工艺美术具有绿色环保、低碳节能、蕴涵文化等特点，符合现代产业发展方向，它与文化、旅游、家居装饰产业的关系也非常密切。当前迫切需要将以家庭和作坊的生产模式转变为集约化、产业化的园区生产模式；同时，针对安徽大部分民间工艺美术开发资金缺乏的现状，可以考虑引进外来资金的加入，实现产业化发展；整合全省品牌实现区域联合，借鉴其他省份产业园的成功经验实现市场转型。政府要致力建立利于保障和促进艺术品业繁荣发展的法制环境和经营规则，为安徽的民间艺术创造更好的发展空间。

深厚的传统文化信息使民间美术成为天然的资源。对传统民间美术资源的合理、适度的开发是其在现代社会中艺术生命延续的体现。安徽民间工艺美术资源的开发要立足于现代人的生活和价值观，在保持地域性特征的前提下，不断提高设计开发意识，使其在当今的产业经济发展布局中焕发出生机，实现自然增值。

[参 考 文 献]

[1] 安徽省图书馆．特色馆藏介绍：安徽工艺美术.安徽工艺美术概况.[EB/OL]．2013-09-30．http://www.ahlib.com/ahlib/tszy/gongyimeishu/mulu.htm .

[2] 合肥晚报,2012年05月16日：安徽将建传统工艺美术展览馆.[EB/OL]．2013-09-30．http://epaper.hf365.com/hfwb/html/2012-05/16/content_559796.htm