电影译制厂“濒危”

　　目前国内具有电影译制资质的单位共有四个，但由于收入过低，目前均徘徊在“生死”边缘
　　“从事这个行当完全出于热情，单纯依靠它赚钱，我甚至养活不了自己。”从事多年进口影片翻译工作的贾秀琰向记者表示。贾秀琰目前在八一电影制片厂宣传部门任职，同时从事进口影片的翻译工作。前段时间由其翻译的《黑衣人3》由于出现 “坑爹”“地沟油”等很多本土流行语，在网上引发了不小风波。“其实有网友监督是好事，可以督促我们更加认真规范。但通过这件事能够让更多人关注一直被忽视的电影译制行业，即使受到一些质疑，也值得。”贾秀琰笑言。
　　费用偏低：一部5万元
　　尽管电影业的大部分环节已走在“市场化”的轨道上，但电影译制至今仍保持着“准入”门槛。据国家广电总局电影局的相关规定，国内目前具有电影译制资质的单位共有四个：上海电影集团上海电影译制厂有限责任公司（以下简称“上影译制厂”）、长春电影集团译制片制作有限责任公司（以下简称“长影译制厂”）、中国电影股份有限公司译制中心（以下简称“中影译制中心”）和八一电影制片厂（以下简称“八一厂”）。进入国内大银幕上映的进口分账片和买断片须由这四家单位译制，但四家单位可以自行从事其他方面的译制工作，比如电视电影、电视剧等。
　　影片资源分配上，进口分账影片由中国电影股份有限公司进出口分公司（以下简称中影进出口公司）负责分配给四家译制单位。买断片（批片）则由两大电影发行公司——中影和华夏电影发行有限公司（以下简称华夏公司）各自分配。至于译制过程和费用，买断片与分账片并无分别。“一般情况下，华夏公司与八一厂在买断片方面保持固定合作，中影的买断片则分配给其他三家。”中影股份译制中心制片廖林介绍说。
　　“所以我们做译制片比较被动，等着别人分配，可以说是‘等米下锅’。”上影译制厂和长影译制厂的相关人员在接受《综艺》采访时均如是表示。据业内人士介绍，中影进出口公司在影片资源分配上并没有严格的比例和规则，除了遵从系列影片交付同一家译制厂的规律外，一般根据各译制厂的优势匹配情况进行分配。比如长影译制厂擅长译制日语、韩语和大场面影片；上影译制厂则擅长“小资”和“文艺范”类影片，而且对翻译难度较大的影片把握更为准确一些。八一厂和中影股份译制中心的译制团队实际上是一班人马，在动画片和战争类题材方面较占优势。“中影在影片分配上还会根据市场原则，谁翻译得又好又快，拿到的影片就多一些。”中影股份译制中心主任杨和平透露说。
　　译制费用方面同样有一定规则。据记者了解，在胶片时代，影片的译制费用按胶片长度计算，一般为36元/米，一部影片的译制费用约为15万左右。而在如今的“数字时代”，一部影片的译制费用只有5万元。“刚刚够成本而已。”杨和平表示。“这个价格标准还是10多年前制定的，也询问了各方意见，但当时胶片拷贝占据主流，所以大家都没在意。没想到数字化时代会来得这样快。”长影译制厂相关人员表示。据其介绍，2012年，长影译制厂已完成译制的8部影片中有7部为数字发行的影片。
　　译制流程：半个月内搞定
　　一部影片的译制并非简单的翻译和配音，还有很多其他环节。据记者了解，参与影片译制的主要工作人员有制片、翻译、配音导演、配音演员、录音师、字幕师等。
　　制片首先拿到进口影片的台本和影像素材，再根据影片的内容和风格确定配音导演和翻译，配音导演又根据各个角色的特点确定配音演员。同时翻译根据台本和素材进行翻译。值得一提的是，为了防止盗版，翻译拿到的素材大多有水印，或者是黑白片和未完成片。
　　台本分为尺码（对人物说话时间的标注）、人物和对白内容三栏。据贾秀琰介绍，翻译不仅要翻译完成台本中的内容，还要翻译影片中某些“背景音”（比如背景人物的对话）和特写镜头中或者反复出现的文字内容，这往往是台本中没有的，需要翻译自行到影片中寻找。此外，翻译承担的工作还有前后字幕的翻译、撰写电影梗概。
　　在影片翻译过程中，翻译要遵守的“硬性”原则大致有三点：一是时间、地点、人物等名词一定不能出错，且前后一致；二是一行字幕不得超过24个字（此为宽银幕标准，传统比例银幕为18字-20字），以免观众来不及阅读；三是要逻辑清楚，能够让观众看懂。
　　此外，由于所有进口片都会制作配音版和原声字幕版两个版本，且使用同一台本，所以电影翻译在工作过程中必须注意人物口型。“比如‘so’本来是‘所以’的意思，但‘所以’发两个音，和‘so’的口型对不上，就要根据语境翻译成‘嗯’‘那’等单音词。”贾秀琰举例说。“此外，英语的语言习惯和汉语不同，有些内容还要进行调整。”由于字数的限制、人物口型和语言习惯，最终呈现在大银幕上的中文配音或字幕往往没那么“准确”。“但表达的意思一定是完整和准确的。”贾秀琰强调。
　　翻译过程一般需要5天-7天，之后配音导演还要花费三四天时间校对台本。接下来就是配音和录音，其中包括初对、复对、排戏、实录、鉴定、补录、混录几个环节，这个过程大概又需要三四天。最后是添加字幕，以及洗印拷贝。从拿到素材到最后洗印完成的整个译制过程大概需要半个月时间。
　　此外，行业规定配音版不再添加字幕。“主要为了使画面更加干净，减少对观众观影过程的干扰。”贾秀琰解释说。
　　市场化尝试
　　引进片的译制流程虽然说来简单，却需要不少专业人员参与。而5万元的译制费用和动辄上亿元的票房产出相比，多少显得有些尴尬。
　　由于收入过低，译制厂目前徘徊在“生死”边缘。长影译制厂今年以来只译制了8部影片，营收40多万元，已出现亏损。上影译制厂每年分到的影片数量较多，且可以得到上影集团一定的财政补贴，但依旧需要靠译制电视剧等其他收入维持生存。“这几年上影译制厂一直在吃老本，如果再不提高译制费用，恐怕今后很难维持。”上影译制厂相关人员表示。
　　近几年，为数不多的几个译制单位一直在呼吁提高译制费用，业内认可的价格在每部10万元左右。片源较少的长影译制厂希望能够确定影片的分配比例。此外，杨和平还提出，译制片行业要进一步探索市场化的经营方式，译制费用可按票房分成。“译制水平的优劣对票房有直接影响，按票房分成更加符合市场规律，同时也可以加强译制人员的工作积极性，提高影片译制水平。”杨和平表示。
　　早在2003年，杨和平便在译制行业进行市场化经营尝试。据杨和平介绍，中影股份译制中心在编人员很少，主要是制片和技术人员。一旦接手某个项目，制片会临时聘请翻译、配音导演和配音演员。这样经常合作的团队人数约有100多人。“就像拍电影搭建剧组，电影拍摄完成后剧组合作随之结束，下一部影片再重新搭建。”杨和平解释说。这种经营模式既可以减少企业承担的工资成本，还可以不受单位及地域限制，聘请不同风格的翻译、导演及配音演员，实现资源优化。
　　目前八一厂的经营模式和中影股份译制中心类似，且长期合作的翻译、导演、演员也是同一班人马。近两年，作为“后起之秀”的中影股份译制中心和八一厂参与译制了不少“大片”，如《阿凡达》《泰坦尼克号》《指环王》系列、《加勒比海盗》系列等。
　　前路迷茫，困难重重
　　虽然近年来北京两家译制单位的市场化经营做得还算“有声有色”，但并不被其他两家译制单位认同。“固定班底合作会更加专业，译制水平更高。”上影译制厂相关人员表示，“比如我们会经常在一起讨论哪一句翻译得好，哪一句配音更精彩，相互学习。而且固定团队的时间较有保障，临时聘请的人员会因为档期等因素，无法反复斟酌、排练。”
　　长春电影译制厂还有另一方面的考虑：“北京和上海人才济济，长春则不同。我们如果没有固定团队，很可能临时找不到合适的导演和演员。”虽然如此，由于经营困难，两家译制厂也在精简人员。目前长影译制厂在编职工20左右；上影译制厂的在编翻译2个，演员约20个。人手不够时，两家单位也经常与话剧团、电台等其他单位的人员合作。
　　参与译制的工作人员收入也很微薄。长影译制厂的在编职工基本月工资只有不到1000元，每个职工的项目劳务费也只有聊聊几百元，配音导演、演员们不得不依靠做些兼职保证生活来源。上影译制厂的工资水平相对较高，但很难长期维持。在北京，参与译制工作的翻译、导演和演员大多另有相对稳定的工作，很多为大学老师或在其他影视相关企业任职。比如贾秀琰在八一厂还负责宣传工作。
　　企业经营困难、从业人员收入微薄，但其确实是进口影片登上国内大银幕中的重要环节。目前，大多从业人员都寄希望于电影相关主管部门出面，调高译制费用。杨和平虽然提出票房分成的方式，但对其前景却并不十分看好。“重视才会带来改革，译制工作的艰难现状目前基本被忽视，改革的希望并不大。”
　　译制片拾遗
　　本土流行语与“翻译腔”
　　2006年《加菲猫2》中的“猫咪我灰常灰常开心”“放开我，我是弱势群体”，2008年《功夫熊猫》中的“神马都是浮云”，今年《黑衣人3》中的“路边摊”“地沟油”“瘦肉精”，《马达加斯加3》中的“我们可以组成夫妻档，就像小沈阳那样”等一系列中国本土流行用语在大银幕上越来越常见。
　　“其实我在翻译时并没有故意要‘接地气’，想出彩。”贾秀琰坦承：“只是想找到一个既能准确表达话语意思，又能释放人物情绪的词语。”她以《黑衣人3》中“坑爹”一词举例。“那句英语直译过来是‘你这个名不符实的家伙’，但在情绪表达上有点平，于是我就选择了现在流行的、人人都能理解的‘坑爹’，翻译为‘你这个坑爹的家伙’。”也许其他类似的翻译除了为博观众一笑，也有着和贾秀琰一样的初衷。
　　在本土流行语“满天飞”之时，不少人观众开始好奇进口电影翻译的标准，及电影审查部门对语言的审查标准。“其实，无论本土流行语，还是之前的‘翻译腔’，均属艺术范畴，无所谓优劣，也没有统一标准，这是电影翻译在艺术领域的个人发挥。”杨和平如是评价。
　　原声字幕版与配音版
　　最近围绕译制片的热点问题还有原声字幕版和配音版哪种更受欢迎。不少人认为原汁原味的原声字幕版本乃大势所趋，配音行业可能会成为明日黄花。为此，记者专门致电中影股份发行公司总经理程阳，对方表示，目前阶段配音版依然占据绝对优势。“在北京、上海等大城市，字幕版可能稍多一些，但在全国范围内，还是配音版本居多。中国还有很多二三线城市和偏远地区，大多数人并不能完全听懂英语，甚至有人不习惯，也看不懂字幕。”
　　北京新影联院线副总经理洪军向记者介绍，即使在北京，配音版大概也能占到三分之二：“三里屯、蓝色港湾这些 ‘小资’白领和外国人集中的地方原声版本比较多，其余区域的大多影院还是配音版较多。”上海联和院线副总经理吴鹤沪表示，在上海，原声字幕版本会略高。
　　“在相当长的一段时间内配音版本不会消失。这既与国人的英语水平有关，也是对民族语言和文化的保护。很多国家进口影片都只有配音版。”杨和平说。
　　专业人才的培养
　　由于译制行业不景气，目前高等院校很少设置相关专业。上影译制厂1998年成立了上海译影艺术专修学校（现改名为“唯优学院”），专门培养影视配音人才。北京外语学院也于2002年设置了配音表演专业。中国传媒大学于2003年开始在外语学院招收影视剧译制专业，这也是国内惟一一个影视剧翻译相关专业。此专业每年招生一个班，每班20人，课程以英语和中文为主，高年级会增加影视节目制作、影视翻译方面的内容。但就业前景并不理想。
　　既然就业前景堪忧，影视译制相关专业是否还有设置的必要？“影视译制不同于其他领域的翻译，除了对外语具有一定功底，从业者还需要对电影语言和中文有很深的了解。”有业内人士分析说。此外，反观目前进口电影参差不齐的译制质量，这个行业并非不需要更多专业和优秀的人才。“关键还是要进一步市场化。”杨和平表示，“整体行业能够良性运转，才有能力吸收并养活更多的人才。”
　　小语种影片翻译
　　据业内人士介绍，小语种影片的翻译和英文影片大致相同，但也有一定差别。首先，小语种影片没有原声字幕版，只有配音版。“其次小语种影片不仅有此语种的外文台本，还有英文台本。我们在翻译时会以原语种台本为主，英文台本为辅。这样以两个台本为基础，翻译结果会更精细一些。”贾秀琰表示。她目前能够翻译的小语种有西班牙语、法语和日语。
　　上影译制厂的相关人员也表示，小语种的翻译费用更高。“小语种翻译的价格本来就高，而且我们一般会请厂外的翻译，这样还需要厂里的专职翻译再次把关。两个翻译的费用加起来就更高一些，但经过两次把关质量也会更好