自然、凝重的书写——读李龙年散文集《百合碎瓣》

戎 平

冬夜，读《百合碎瓣——李龙年精短散文选》一书，我陷入沉思。

李龙年的散文非一般随笔记事，或风景散文，他是一位学者型诗人，用另一种文体对人生、人性、社会、经济与历史进行思考。李龙年的散文也非是他谦虚自称“精短散文”，他的散文有一部分是一千到两千字的精短散文，更有很大一部分是三五千字到一万字的“大”散文。大散文不仅“大”在篇幅上，而且“大”在思想性、艺术性与可读性上。李龙年曾是一名地质队员，现在是一名诗人，《百合碎瓣》是李龙年近一两年在国内上百家报刊发表的散文中选出来的52篇，其中一些文字映现出大散文的光彩来。

李龙年写散文有自己的特色和风格，有时自然、凝重，有时本色、抒情，在自然、凝重、本色中表现一个有抱负的学者兼诗人对历史与现实的思考，写作上收放自如；他有一个写作宗旨，让好的散文走进普通文化层次和高层次读者中间，他的散文的平民意识很是突出，为读者喜爱。《时光隧道里的房村光饼》，三千余字，李龙年笔下的闽北建瓯房村特产“小小光饼”，充盈了历史、地理、经济和政治元素，还有文学的诗意，让人感动。这篇散文对经济、旅游和大众美食做了精心研究、调查和比较，房村光饼、福州光饼和马祖光饼，还有国道、高速公路与房村光饼的互动的经济关系，可谓自然、凝重而严谨。

《伫立一座名人故居前遥想林徽因》、《武夷三艳》、《柘浦丹桂芳香瓣瓣》、《大山深处，大年三十我们堆雪人》和《酸枣金黄色岁月香》等散文，以自然、本色兼抒情为主体，又有艺术审美的厚度。《百合碎瓣》、《狐狸，还是鹧鸪：我所认识的一个女人》、《见到了乌风栎》、《季老手迹里的温馨》与《鲜花、音乐和诗歌中的鼓浪屿》等散文，是真正意义上的“大散文”。《百合碎瓣》是一篇真正意义上的大散文，长8000多字，全文五章，散文涉及历史、文学、医学、经济、政治和人生等诸多元素，每一章既是一篇独立的精短散文，联起来是一篇气势磅礴的大散文，或是一篇纯粹的散文体的艺术小说。《百合碎瓣》是一篇大散文，它没有虚构的成分。李龙年的《百合碎瓣》，穿越了历史、政治、经济和文学的时空，展示21世纪中国作家灵魂深处的思想的力量与对人生和社会的思考，这对有志向散文高处登攀的散文家来说，是一次艺术和思想的大胆突破，才使这篇散文有了长久的生命。具体地说，《百合碎瓣》是一章比一章深刻，向更高层次的“挖掘”。第一章，退休老市长给家乡海拔900米以上山村引进上海友人培植的优质百合，村子从此有了一座“百合花园”，山村青年人把百合推向上海滩，百合村名扬远方，富了。第二章写宋代诗人苏轼、陆游百合诗句，圣经《新约马太福音》评价百合“圣洁、荣华与神秘”，李时珍《本草纲目》对百合的药用介绍，介绍著名作家茹志娟的短篇名作《百合花》，从而把“百合”慢慢融入散文的意境之美。第三章以英国植物学家金敦沃德所著《横断山脉流域的人文与植被》为蓝本，介绍长江和湄公河分界处植物、百合，还有云南昆明和成都二地的百合之乡，昆明嵩明阿子营农民靠种“百合致富”。散文家对英国植物学家的尊重，是一种严谨治学的品质。第四章借助《兰州植物通志》介绍西部兰州种植百合400年的历史，还有东北三省的百合等，最后重点突出闽北武夷山的中国第一百合村。第五章是《百合碎瓣》的高潮与思想中心，散文家借助茹志娟的《百合花》、梁南的诗《野百合》和王实味的杂文《野百合花》三篇名作，展开对历史和人的命运的历史思考，王实味死了，死不能复生，“对人的尊重和对生命的珍视”是一种警世。这一章散文，散文家的人文思考是多元的、复合的，也是谨慎的，它澄清“王实味与高层的纠结”，对中国文化界人士做了理性的人生与艺术的引导，同时提醒文艺工作者“谦虚从艺是第一要素”，艺术价值深远、厚重。

《季老手迹里的温馨》、《鲜花、音乐和诗歌中的鼓浪屿》两篇，各具风格，《季老》篇既写了北大老校长季羡林先生，谦逊、低调和踏实治学的品格，也对季老书写的“武夷山”刊名题字做了艺术评论，“自然、朴拙中含苍劲，谦逊里见大气”，文章隽永、秀美，意味深长。《鼓浪屿》篇，用一个微小细节赞美女诗人舒婷不为金钱所动的纯洁品质，诗人不评诗、不做诗评委，这是现代文明社会公认的“国际通行的游戏规则”，运动员不做裁判，裁判不当运动员。诗人有一颗公正、明亮的心，她的诗永远地留在了读者的记忆里。《狐狸，还是鹧鸪：我所认识的一个女人》，对文革的否定，对爱情、婚姻和性的科学的人生理念，凸显其散文的风格之美，爱是不能忘记的。应该说，以上散文有一种艺术的凝重感，让人用心思考人生、社会与历史。

李龙年散文另一个特色，就是在不多的文字中，采用自然、轻松和清秀的语言，表达生活的本色之美。李龙年精短散文分三辑，一，“且品清茗”系列《且品一壶“醉红岩”》、《听小妹说茶》等13篇；二，“山水清深”系列《作家楼读字》、《武夷读春》等15篇；三，“纸上谈吃”系列《与闽菜领军人物童大师品家常美食》等23篇。作家笔下的“茶文化”是多元的，既有诗人对茶叶的品尝、鉴赏，还有对闽北山区茶农的赞颂，是种茶人用汗水顶起一片蓝天，给国人生活添“绿”添“红”。《醉红岩》篇，散文家重点写了品茶的心境、情趣、氛围与意境，诠释“醉红岩”色泽鲜艳、亮艳可人，宛如人生的精神高地与审美状态。《听小妹说茶》是另一种风格，它属于非虚构的故事体散文。小妹龙爱萍是默默的民间茶人，她本是农民，到武夷山度假区开“乡土茶坊”，白天卖茶，晚上写作，成功属于“勤劳的人”：热爱文学艺术，不妨脚踏实地，先把职业做好，然后写作记录生命的历程与意义。文学，是人生的副产品。《文学之笔，史实之厘：告诉你一个县的茶史传奇》和《明天我们泡茶用什么水》两篇，很有特色、茶香，勾勒出飘浮在山野里的清新空气和山村茶树。前篇写了一个叫杨扬的青年女作家和她的一本书《政和茶话》，像一幅剪影，一个年轻富有朝气的女作家的侧影；后篇借中国名泉“惠泉”之水，表达散文家对水环境、对长江等河流和地下水源保护的忧思，语言清晰、简洁，给人沉甸甸的思考。

李龙年的精短散文，还有一个特点，在精神层面的提升与道德的升华，从正面的人生姿态，讴歌社会基层最平凡的“劳动者”。这样，他的散文浸润着感情、平凡和创造精神，寄托众多普通人追求幸福生活的过程和欢乐。“山水情深”系列中的《惊艳：阳澄湖上莲花岛》和《云雾深处百合村》，给我印象最深。一位伟人说过，劳动者最聪明。散文家艺术地把这一精髓用隐蔽的方式，藏匿于散文叙事中，赞美平凡普通的“劳动人群”，读者在流畅、自然的文字中品味、领悟和挚爱。散文《莲花岛》，别具一格，远写阳澄湖上风光美景，近写莲花岛上“沈记蟹园”一聪明、能干的江苏渔家女，她用勤劳和聪慧的手创造了幸福美好的新农村生活。散文家用别人容易忽略的细节，刻画渔家女聪慧的心灵与诚信，从而揭示了渔家女致富的秘密：勤劳、诚信和责任心。莲花岛上植物、水鸟和树影，以及湖面上渔船，衬映渔家女身上现代人的气息。而《云雾深处百合村》，既有散文要“散”的艺术元素、韵味，又有当代非虚构文学的张力与内蕴，文风自然、朴实和清秀，慢慢向着艺术凝重延伸。在叙事中，一淡一重，淡写闽北山区美丽而原始的茫荡山，重写山势、雾海、森林和绿叶和茫荡山深处的宝珠村。作家重写宝珠村文化底蕴，百合博士、小柳和电影剧作家卓青以及历史出过一位知府，若干进士和福建省师范校长。百合博士带领村民种大师傅百合获得一条“赚钱的途径”，如今百合博士到云南开辟新“百合之乡”，小柳到深圳开“百合花花卉公司”；电影名片《地下航线》编剧、女作家卓青离开故土到美国定居，她给故土留下“一脉文化传承”。而银杏、金钱松、黄樟、桢榕和檀香等树木构成的野性风景，让散文自然、凝重而有迷离且神秘的语言张力。

捧读《百合碎瓣》，是享受一席精美散文的精神盛宴。