戴着镣铐跳舞——我演《葫芦娃》中的“乐乐娃”

■李芳

“天上有七颗北斗星啊，地上有七个葫芦娃。天上的星星眼睛眨呀眨，葫芦娃就大声的笑哈哈”，这是新编人偶剧《葫芦娃》的主题歌，我在该剧中表演充满快乐的“乐乐娃”这一角色。

扬州市木偶研究所（原木偶剧团）是我走上艺术道路的摇篮，在这个摇篮里，我得到了锻炼，获得了成长，感悟到了艺术的真谛。我们可以说是赶上了好时候，从刚进团不久的大型神话木偶剧《琼花仙子》到大型人偶剧《白雪公主》，前后十年时间我参与了两部大戏的排演。2009年剧团又投入巨资，创作排演了这部充满中国本土元素的大型人偶剧《葫芦娃》，无论是故事情节、人物造型还是表现形式都是一个全新的尝试。

戏剧艺术是一个综合性的艺术，而木偶表演艺术更是一门综合性更强的舞台艺术。编导音美表，灯服道效化，这是戏剧舞台的十大基本要素，一个都不能少，而木偶舞台表演又增加了演员和木偶之间的双重表演。在以往有遮挡式的木偶表演中，对操纵木偶的形体、表情没有太多的要求，因为观众看到的只是出现在木偶舞台的木偶人物，看不到操纵演员，而人偶同台表演对演员的要求就不一样了，因为观众不但看到你如何的操纵木偶，还会直观地看到操纵演员的神情、形体，所以对演员的真人表演会有一定的要求。当时接到了该剧7个葫芦娃中表演双胞胎兄妹乐乐跳跳娃中“乐乐娃”的表演任务时，内心十分的兴奋，感觉到又有了一次挑战自我的机会。可兴奋之余便是残酷的磨练，因为导演需要的舞台表演形式——连体偶，我们从来没有接触过，一个身高一米五的大木偶头部由演员的手把持住，腰部和演员的腰牵连在一起，双脚用板连接在演员脚上，不但要求演员和木偶同时做出各种表演动作，像我所表演的乐乐娃又是一个活蹦乱跳的人物，一出场就是在歌舞声中展现，等于是“戴着镣铐跳舞”，让我们“吃尽了苦头”。经过前后一个多月的基训、排练，终于能够比较灵活的行动起来，但这只是完成了一个基本的动作表演，最关键的就是我们演员在表演的同时人与偶的交流、偶与偶的交流、偶与观众的交流这一连串的表演链接。如剧中几个葫芦娃为了如何使用一滴水，相互争执，此时的表演首先是我们演员与角色短暂的眼神交流以后，充满快乐的乐乐娃不屑一顾的看看观众，然后再调侃的对其他葫芦娃们说“切，不就是一滴水吗，有什么大不了的？”这一连串的表演充分表现出了剧中人物的个性。像这样的表演基本贯穿了整个剧中，刚开始觉得十分的别扭，要求演员一刻也不能分神，对我们习惯了幕后操纵木偶的演员可以说是到了苛刻的地步。

正是由于这样的“苛刻”，让观众欣赏到了我们演员全神贯注的表演，欣赏到了剧中人物引人入胜的情怀，也正是由于这样的“苛刻”，让我们从排练到表演，始终有一种痛并快乐着的感觉，演员的神情自始至终地投入到了角色的情感之中，也正是由于这样的“苛刻”，才能让我们在欢乐的激情中似乎沉重的戴着镣铐跳起舞来。