用心塑造，让人物更丰满——我演《一钱太守》中孙超的一点感受

■方黎春

戏曲舞台是演员心目中的一亩三分地,是我们挥洒汗水，获得丰收的地方。舞台上的角色不是对生活中类似人物的生搬硬套,塑造人物不仅需要形似，更要神似，这是我们耳边经常听到的一句话，但做起来却不是那么容易的一件事。

戏剧作品能展现在舞台上，是通过演员的“二度创造”来完成的。接手孙超这一角色，对我来说既是压力、又是动力、更是历练。此中，既有越剧的成功经验在前，要想超越实属不易；也有塑造反派小生，对自己是一种突破的期待。作为80后的我，就喜欢应战高难度，挑战自我。

熟读剧本，了解剧情，准确地从文字上把握孙超这个人物的性格，成了我首要的选择。因为塑造一个人物，首先必须要了解他所处的生存背景、他的家庭、谋生方式、成长过程等，并结合性格特征，推测出这个人物在种种不同的场合下，对人、对事，对物的反映。渐渐地孙超的人物形象在我脑海中逐步形成并明朗起来。

孙超任都尉、代太守年轻有为，又是一员武将。自小与母亲失散，过着孤苦的生活。为脱离苦海，孙超孤自投军，当上了当时由马臻担任太守的会稽郡的都尉。马臻由于得罪了一些当地的权贵，而惨遭割头的迫害。孙超闻此后，生怕牵连，在亲信的谗言下，孙超勾结朝庭重臣而免受牵连，更代任太守之职，然而也由此步入了泥淖。可以说他是一个值得怜悯、值得同情但又遭人嫉恨、命运悲惨的反面人物。与清正廉洁的太守刘宠形成了一个鲜明的对比，戏中母子间、兄弟间，情与法、官与民的斗争和情感纠结，让孙超这个人物更加有血有肉。

表演上我就朝着这样的情感线索去深挖人物内心，把握分寸，借鉴越剧表演路子的同时，还注重加强人物性格、心理活动等各个方面的探索，力求举手投足、一唱一白都要为展现人物性格和内心活动服务，让人物更真实更丰满。

接戏后，我就一头扎进了角色里面。吃饭、睡觉，想的都是这个人物。考虑怎样吃透人物的心理，成为了我的主要工作。整天揣摩反面人物的感觉，对着同事、家人练习邪恶的眼神，大伙的评价是：你这是模拟周星驰吧，郁闷之余，我又觉得，其实能够运用话剧的形体表演风格。比方一句“对上诈骗、对下欺压”的念白，我用身体的正面，配合面部表情，表现此人的世故阿谀，随即一个转身，背对观众，经过背部的动作，表现他的阴险、丑陋。这样的动作设计，让我演得十分过瘾。

除了在官场上表现得精明干练和刘宠斗智斗勇外，第五场“认母”可以说是孙超情感戏的高潮，是对自己情感的一个真实剖析，在亲情的感召下，在确凿的证据面前，我以大量道白倾诉自己的不幸身世，以大段唱腔忏悔自己所犯下的罪孽，将埋藏在心底三十年的哀怨和痛楚爆发性地体现出来，而一句“辞官不做，归隐村野，弥补三十年骨肉离散的思念之痛”则恰如其分地表现了孙超三十年来的曲折人生和痛失自我的懊悔，也让大家看到了一个有血有肉的人物。

这出戏的曲风、唱腔都保存着传统锡剧的形式，让我唱得很过瘾，而越是走近“孙超”，越是让我觉得这个人物的“可爱”，让我演得也是特别过瘾。由于入戏太深，沉浸在角色里，每次演完戏后，我的内心都会有些压抑，常常要过一段时间才能走出来。

孙超这个角色是我的一个新起点，站在这个起点上，我将从高从严要求自己，脚踏实地，苦练功底，塑造出更多、更好的舞台艺术形象，争做一名优秀演员。