我演王宝钏——谈谈对《探寒窑》的演出体会

■施蕾

《探寒窑》是一出淮剧观众十分喜爱的古装戏，历经百年，久演不衰，尤其是剧中的王宝钏的艺术形象，给人们留下了极为深刻的美好印象，我从盐城鲁艺戏表专业毕业后不久，便在这出戏里担任过这个角色，经过多次演出，逐步悟到一些道理，体会颇深：

王宝钏出身于官宦贵族世家，其父是一人之下，万人之上，手握重权的当朝宰相，显赫一时，威风八方，所以王宝钏是位地地道道的闺阁千金，然而她却偏偏爱上一个讨饭的叫花郎薛平贵，这门差距千里的婚姻自然要遭到其父的强烈反对和阻止，然而王宝钏坚贞不屈，与其父三击掌，走出家门，苦守寒窑一十八载，等待薛平贵荣归故里。这期间除了清贫苦难的生活困扰她，同时还经常受到魏虎等一批流氓恶霸势力的欺负和凌辱，但她坚贞不屈，致死也不回相府，亲生母亲来探视，送来粮食，送来金银，劝其回家，都被她一一拒绝，坚守“饿死不食相府一粒粮，冻死不穿相府一件衣”的诺言。

《探寒窑》就是叙述了王宝钏与母亲相见相别的情感故事。演出这部戏，如何刻划塑造这个人物，我是经过一番思考的。一是详细分析剧本，准确把握人物性格，二是认真学习前辈和同仁的演出技巧，提高自己的演出水平，三是总结过去和现在的演出得失，赋于文学剧本新的内涵和新的人物风貌。王宝钏虽然苦守寒窑，缺衣少食，贫病交加，是一个典型的贫困女性，然而她那典雅高贵的气质和风度应该仍然是这个人物的本质特征，因此对于这种形象的刻划与其它穷花旦青衣以及小家碧玉式的人物都有很大的区别，所以我在表演时始终紧紧把握住这个分寸，舞台上的一举一动都按照这个原则去约束自己，要求自己，人物所表现出的情绪要适度，凄凉不要成为凄惨，发怒不要成为撒泼，指责不要成为骂街，时时处处要显得有知识、有修养、有品位。这部戏因为很多前辈同仁演过，她们各自都具有十分突出的表演技巧，这些技巧对生动地刻划塑造王宝钏这个人物形象起到很大的作用，所以我必须认真学习她们的长处，把她们的技巧借鉴过来，以增强自己的表演能力和表演水平。

我也体会到有些演员在演出这部戏时，往往过于强调王宝钏这个人物的悲剧气氛，演员在形体表演，唱腔运用时以凄凉，悲怆的情绪为主调色彩，以致使人物显得十分孤立柔弱，我感到，王宝钏所面对的困难，所处的客观环境是险恶的，她的命运和遭遇是令人十分同情的，但王宝钏有一个不可忽视的内在性格是坚强的，对薛平贵，对纯洁的爱情，对美好的未来充满了信心和希望，正义终究要战胜邪恶，这才是王宝钏固有的性格，这才是王宝钏能够不怕困难，坚守寒窑十八年的基本动力和能力的源泉。所以我在表演这个人物时，一方面通过表演和唱腔、道白的艺术手段来展示人物的悲惨遭遇，一方面以人物的气度和外柔内刚的不屈精神来显示人物的精神内涵和固有的品格。

过去这部戏的演出，给观众的印象是悲欢离合的爱情故事，剧场效果是博得观众的同情、悲怜和泪水，我感到达到这样的社会效果是应有的和必要的，但仅仅如此也是肤浅的、表面的，应该赋予它更加深刻，更有内涵的意义和品味，即正义的化身。她的命运不但观众担心同情而且使她的行为得到观众的赞扬和支持。我演出这部戏感到使原来作品的主题有所升华，使人物更丰满更充实。这就是我演的王宝钏，也是多次受到观众和专家们充分肯定赞扬的王宝钏。当然我仅仅是一个青年演员，对文学剧本和人物的理解也只是处于一个粗浅阶段，还存在若干不足之处，有待于自己今后进一步努力和总结。这点体会也可能有错误之处，敬请前辈专家和同仁的指正。