观众“渴望”精彩剧情——也谈剧情导演郑晓龙

■朱凯

郑晓龙，曾导演中国第一部长篇室内电视连续剧《渴望》。其后策划、主创《编辑部的故事》、《一年又一年》、《贫嘴张大民的幸福生活》等一系列影视剧，他执导的《北京人在纽约》、《金婚》至今为人津津乐道。2012年，郑晓龙又一次引起人们强烈关注，一个曾执导多部现实题材的导演，居然涉足“没有历史文化根基，提供的思想价值也有问题的古装宫斗戏”。再次引起议论话题。

一.精彩剧情电视《渴望》

如果将电视连续剧称之为长篇电视小说，大约并不为过。纵向长到一个朝代历史，一个人的一生成长；横向可以铺出数百有名有姓人物同时出场。由众多的人物关系钩织成错综复杂的矛盾纠葛，可以惊心动魄，也可以娓娓道来，加之声画并茂的身临其境视听效果，精彩电视连续剧可以数十天，甚至常年累月连续不断，经久不衰。

电视连续剧《渴望》，诞生于上世纪90年代。曾达到万人空巷的收视高潮。在今天看来，当年的《渴望》在全力摆脱“高大全”的阴影同时，也无法脱离左的影响。以刘慧芳为代表的工人阶级家庭和以王沪生为代表的“臭老九”知识分子家庭，在伦理道德中的婚恋及人际关系的纠葛中展开了一系列复杂的矛盾冲突。《渴望》在激情颂扬刘慧芳善良贤惠、忍辱负重的中国式女性传统美德的同时，也鞭笞了知识分子家庭出身的王沪生见利忘义、背信弃义。那是一个百废待兴的年代，可贵郑晓龙敢为人先，大胆正面塑造了同样具备善良美好的知识分子形象，并遵循文艺创作根本规律，尊重生活，提炼生活，贴近生活。融亲情、友情、爱情的不同观点看法，于性格、职业、文化的同异中去寻找矛盾冲突的焦点、热点，形成至今看来都属难能可贵的精彩剧情电视，营造了难以企及的播出盛况，谁都会张口即来一曲“好人一生平安”。

电视剧应文化消费需求应运而生，也是社会在一个阶段内的文化现象反映。《渴望》当年之所以产生了巨大社会反响，成功之处有二，一是顺应了历史潮流，中国在经历了十年浩劫后的拨乱反正过程，社会普遍“渴望”对人性、道德、良知的真情回归呼唤，因此，《渴望》不仅得到主管部门的赞许，且社会上下为之动容震撼；二是《渴望》回归了艺术创作的根本规律，源于生活高于生活，并紧紧把握文学艺术的创作编导原则，从艺术审美的角度去创作塑造人物，编织矛盾冲突，从而使一部文艺作品既可以通过剧情发展使观众得到充分的文化享受，还同时可以领悟到剧中深刻的人生观、价值观。

郑晓龙随后有一系列艺术创作，不断突破和创新，并在之后推进中国影视产业化、市场化的过程中创出不可小看的业绩，并提携过众多影视表导演明星，评论界誉为“郑晓龙不愧为中国电视剧的领军人物，他以其有力的双手，推进了中国电视剧的历史发展进程。”

二.渴望精彩电视剧情

优秀的影视作品出自优秀导演之手。而一个优秀的导演，创作或发现影视故事题材，大约取之三个来源：一是借鉴中外经典文学故事；二是取材社会产生的新闻线索或轶事趣闻；三是自己生活经历中曾感受体验过的动人故事。

电视连续剧《渴望》是当年郑晓龙和几个已颇有知名度的文学中、青年“侃”出来的。世纪交替二十年，文学创作发表不再神秘，电子网络释放出的巨大能量，迅速改变了创作发表是作家的专属权限，谁都可以写，谁也可以及时发布。大批爱好文学的青年日以继夜地敲键盘，在写手们信马由缰的网络小说大海里，不乏精彩故事。一部文采斐然、机关算尽的《甄嬛传》被称为“后宫小说巅峰之作”，出自于一个80后的中学女教师之手，一时间名动网络。郑晓龙的妻子在推荐网络小说《甄嬛传》时，一批“穿越”前朝后宫戏已充斥荧屏，主管部门早有专项限制和限播令。郑晓龙选剧本，当然不会趋炎附势，他具备一个优秀导演独一无二的眼力。他希望将来播出的《甄嬛传》是一部有历史厚重感、体现封建制度对人性的摧残，对封建社会进行理性批判的“具备人文情怀、价值判断、现实批判主义，表达对真善美的渴望。”（郑晓龙语）的精彩剧情故事片。

电视连续剧《甄嬛传》的热播，不光引爆了一幕高潮迭起的收视大战，更将宫廷斗争发展为全民话题。在以甄嬛为领军的后宫众多佳丽妃嫔争斗中，让观众实实在在地享受了电视连续剧的剧情发展异彩纷呈的艺术魅力。

在中国古代残酷的宫廷争斗中，人人自危。通过朝不保夕的皇后、嫔妃和太监、宫女们的无奈与挣扎，连爱情和生命都不能自主的悲惨命运的剧情展示，让观众知道皇权的至高无上及封建王朝对人性的摧残和迫害。《甄嬛传》没有无厘头的穿越，没有浅薄弱智的“戏说”，它试图依靠文学艺术严谨创作规律去演绎诠释一个“美和纯真被无情肆掠摧残”的古代宫廷女人们的悲情一生。

文学故事，大处可以假，可以编，而情节发展特别是细节编排必须真，必须实，这是文学。曹禺的《雷雨》没出一天24小时，一家数口非死即疯，《雷雨》并未胡编乱造，其艺术震撼力仍然无人超越。文学艺术的创作，特别是古装剧，既需尊重历史，又不能拘泥史实。影视文学，不是史学，因此，影视文学的艺术追求不是史实考证纪录。电视连续剧《甄嬛传》正是遵循影视文学艺术的创作规律，扣紧剧情，故事发展高潮迭起，悬念不断，紧扣艺术形象个性塑造不放，并以其强烈的现实主义批判性，严肃认真的艺术性使其在众多“前朝后宫”戏中独树一帜。据报道，《甄嬛传》在省级卫视播出时创造了多年不见的收视高峰。

当今中国社会，观众已厌恶影视作品的空洞说教，也定然排斥弱智浅薄。这是电视剧的编剧和导演们需要把握的。郑晓龙过去做得很好，电视连续剧《甄嬛传》再次引起业内及广大观众的热情关注，他首次涉足宫廷剧并获得成功，其实力、水平和执着艺术的高度、深度在当今导演中为数不多，难能可贵。

如何准确理解电视剧艺术的本质和本性，尤其对电视剧艺术的思想属性、艺术属性、商品属性之间关系的不同理解和文化掌握，往往决定一部电视剧的生命力和社会影响力，也关联其商业价值。观众渴望电视剧多讲没有听过看过的好故事，精彩故事，渴望在剧情故事的发展过程中获得美的享受和启迪。这真是令今天动辄投资数亿上千万的影视大编剧、大导演们值得深思的。