梅山民歌小调的音乐特点

杨建农

(湖南人文科技学院音乐系，湖南娄底417000)

小调产生于群众生活、休息、娱乐、集庆等场合中。它是在山歌、田歌及生活的基础上发展起来的，后又受戏曲和曲艺音乐的影响，增强了叙事性和抒咏性，常见的是反映爱情生活、社会矛盾，还有大量表现日常生活、风情人物、嬉游逗趣及传说故事与新闻时事等题材。其流传广泛，形式较为规整，表现手法则多样、曲折而细致。

“梅山”一名源于汉代。公元前202年，吴芮手下名将梅鋗随芮入长沙国，在今安化县梅城安家并世代在此定居，“梅山”因此而得名。有这样的记载:梅鋗随吴芮入国长沙，以益阳梅林(今安化县内)为家，遂世有其地。自汉至五代，皆称梅山焉[1]。汉代以后，梅山的地域范围不断扩大。各种文献说法均不一致，其中最具代表性的有3种:

①在今湖南省新化县东北。唐乾宁二年(895年)，“蒋勋起兵，联飞山蛮，梅山蛮攻湘潭，即此。”[2]

②宋熙宁六年(1073年)，章惇始开梅山梅地为2县。以下梅山置安化县，属长沙;以上梅山置新化县，属宝庆[1]。

③“梅山峒蛮，旧不与中国通，其地东接潭，南接邵，其西则辰，其北则鼎、澧。”[3]将这三种解释比效一下，就不难看到，它们既有相同之处，也有不同之处。

①和②比较接近，今新化县东北实际上可以包括安化县的梅城，古为一地。公元1073年，时任湖南、湖北访察使的章惇将梅山一分为二，分别划归新化和安化2县管辖。但第②比第①的地域范围略大一些。第③种解释的地域范围最大，但仍然包括新化县和安化县的梅城地区。综合以上3种解释，我们完全可以推断:古梅山是指湖南省中部的一个广大地域，包括现今的娄底、邵阳、益阳的大部分地区以及湘潭、怀化、常德的少部分地区，其中心地带就在今娄底市的新化县和益阳市的安化县一带。这和当今的实际称呼不谋而合:新化县城关镇及其周围地区俗称“上梅”，也称梅城，安化县的梅城及其周围地区俗称“下梅”。

梅山民歌小调历史悠久。早在清代，邵阳地区便出现了专刻《十月飘》、《孟姜女》等调子书的印刷作坊和专卖调子书的皇恩寺一条街。由于长期的商业发展和外地人员的进入，明清以来不少小调也从长江下游一带传进了梅山地区，并与本地语言及民歌相结合，再加上各地文化的影响，因而使梅山小调更加丰富多彩。它主要有以下音乐特点。

一 梅山小调节奏既规整又灵活多变

(一)节奏规整

如:

又如:

整首节拍单一，叙述性强。

(二)节奏变换多样

如:《十送》

其节奏型，以多种节奏的变化，加上拍子变换，形象地变现了青年男女相互追求时内心的激情。

(三)节奏均衡而对比

如《十双鞋子》中:①正月是新年，②奴把鞋子连，③连双鞋子，④缎子又镶边。

唱词的每句(词组)与音乐节拍基本吻合，节奏均衡而精炼。但第③字组显然是为了情趣需要，将节奏与前后作出鲜明对比。

二 梅山小调的旋律十分丰富

例:

上例中的旋律“1 2 3 4 5”“2 1 6 5”“2 3 6 5 ”“3 2 1 6”级进及小跳状态进行，多有顺势而成的趋向。如《绣花调》中“1 6 1 2 3 2 3 5”《五更陪郎》中的“2 3 2 1”及《螃蟹歌》中的“2 1 6 1”… …等。旋律环绕进行，加上较密的节奏，使曲调柔美婉转，其势有如江南起伏的丘陵，又宛似碧波荡漾。由于情绪上的需要，往往在上述旋律进行中，伴有大跳1-5、1-1、5-6、6-5等。特别是在5-6七度大跳后，紧接一个小三度低音6-1过度到平稳的旋律，这种形式在梅山民歌小调中比比皆是，并已形成明显的特征。《绣花调》音乐中有大幅度的花舌音，势如金鸡高唱，先声夺人;随后便是紧密节奏的回旋型、以及加上前半拍休止的旋律起伏进行，把一个青春活泼的绣花女形象刻画的栩栩如生。

三 梅山小调的曲式结构较规整，但又有一定的修饰性

(一)乐曲结构功能比较清晰

如例二《十双鞋子》比较典型。整曲由“起、承、转、合”共八小节，每句两小节四句体构成。其“起、承、转、合”均采用了“鱼咬尾”手法。

(二)结构形式多样，素材却很精练

如:

这是一个不规整的五句体，其结构为:

a(5小节)+b(3小节)+c(4小节)+d(6小节)+e(3小节)

每个乐句均不平均，显然是为了表现“表哥送表妹”回娘家时，姑娘那种自由欢快的情绪的。整个曲子是由基本乐汇“535 6”“35 61”(35 16则是61的八度上跳反向下行)发展而成，因为素材精练，形象鲜明。乐句通过变化发展却又很统一。

四 梅山小调以五声“徽、商”调式居多

梅山民歌小调“宫、羽”调式次之，“角”调则很少，尚有“商、徽”交替，如《杨柳青》。“商、羽”交替，如《十双鞋子》;“宫、商”交替，如《湘江浪》，等等。

有些小调常有结束在其属音上，如《八仙飘海》(宫调)结束在徵音(“5”)上;《螃蟹歌》(徵调)则结束在商音(“2”)上，等等。

五 梅山小调中的衬词与衬腔的运用颇具特色

梅山民歌小调常用的衬词有“哟一喲”，“溜呀溜吱”，“令令罗”，“咿噜哪嗬嗨”，“来嗨来嘿哟”，“得…隆冬”，“索拉伊子”，“溜溜淡淡”，“嘟哩雄哪”，“衣火嗨哟”……并常与密集的节奏性配合进行。如:“6 1 6 5 1-6 1 2 3”、“3 5 6 1 ”……。以表现欢快风趣的情绪，并加强了演唱中的色彩与表现力。运用衬词、衬腔使乐曲得到平衡，同时还起到衬托、对比的作用，也深化了内容，丰富了形象。如例6《绣花调》中，其唱词仅3句共6小节，“一绣金鸡头、二绣金鸡尾，我在绣花楼”。整段曲子(包括过门)却有22小节。衬腔反占了9小节。如果没有衬腔，音乐则是不平衡不完整的。由于加入了形象性的衬词和衬腔“喜呀喜花梭梭”“花利凌哪嘟哩雄哪”……就使得音乐丰富了许多。

梅山小调内容丰富，地方特色浓郁，是我国民族民间音乐宝库中珍贵遗产，我们有必要进一步认真努力地研究并传承。

[1]黄宅中，张镇南，邓显鹤．宝庆府志·摭谈[M]．北京:中国古籍出版社，2009:2．

[2]史为乐．中国历史地名辞典[M]．北京:中国社会科学出版社，2005:772．

[3]脱脱，阿鲁图．二十五史·宋史[M]．北京:中华书局，2005:1608．